吳明益
【專訪】吳明益創作人格隨不同階段變化，《海風酒店》巡迴獨立書店為的是交流
吳明益經常書寫原住民，因此許多人誤以為他是原住民。他說，上個月與原住民歌手巴奈對談，巴奈問他：「明益你是哪一族人？」吳明益說，他很喜愛原住民文化。身為作家與教授，雖然在漢文化教育下成長，但與原住民朋友相處時，「我感覺自己變成了另一個人」。那個狀態讓他感到自在。
土門拳《生與死》推薦序：避開了鏡頭的一瞥，「絕對的」喘息產生了「相對的」美
本書是攝影家土門拳在六十五歲時發表的第一本文字自白。從回顧自己的成長，到引起爭議的肖像攝影，毫不隱瞞遭受批評的經驗、因右腿無法行動自如而心有不甘，他沒有逃避。鏡頭的無情與土門拳的激情，人稱「攝影之鬼」，因他所堅持的攝影藝術強悍留名。生與死，自始至終，一旦沒有攝影，土門拳將不復存在，現在，他要親自揭曉，召喚自己一生的攝影之謎。
蕭義玲《時間你慢慢的走》：如何雜揉知性與感性，一直都是自然書寫的最大挑戰
如果「自然寫作／自然書寫」中的「自然」，指的是以一條重返自然之路，顯然這條路是建立在人的「走向自然、置入自然、回應自然召喚、到成為自然一分子」的旅途中。因此可以把「自然寫作／自然書寫」視為是在這條回返自然之路的種種體驗之書寫了。
蔡淇華《尋找故事開始的地方》：宮﨑駿只有透過魔幻的鏡頭，才能說出現實不能講明白的真話
想學習魔幻寫實的寫作者，可以盡情放飛自己的想像力，讓人變成甲蟲、變成犀牛、變成貓，甚至變成莊周的蝴蝶，都沒有限制，但別忘了，魔幻常源於對現實的抵抗，若是無意義的千奇百變，故事只會變成斷線的風箏，無法在藝術的天空飛翔。
當代台灣文壇盡是「官官相護」的鄉愿作家，難怪今年「金典獎」會狀況連連
經由這次金典獎的炎上事件，讓我們認清了一件事：這些壓倒性的推薦、好評，並不真實。台灣當代文學不乏好作品，如果珍惜這些作品的話，我們應該要更加真誠來評論這些作品的優缺點：這些認真創作的作者們以真心呈現他們的作品，我們不應該以漫不經心又虛偽的推薦、好評來敷衍他們。
台灣文學獎「金典獎」爭議連環爆，刻板印象、錯過報名、評審態度引發熱議
獎勵台灣文學獎的「金典獎」近期爆出多項爭議，先是評審之一的吳介禎被指「沒有看法」、「未認真看待評審作業」，在網路上引發熱議；而後是吳明益小說《海風酒店》掀起的「刻板印象」論戰；最後是報名規則更改未通知，引發多個出版社錯過報名。對此，舉辦金典獎的台文館也向各界道歉。
【專訪】吳明益：戰爭威脅下，台灣此刻能做就是經營文化
吳明益認為台灣現在需要的是建立一個文化模式，「文化選擇會讓台灣變得更獨特，因為顯然中國的每個區塊都是沒辦法選擇的」。「我看到一些契機，例如當我看到台灣有些年輕人暑假去衝浪，我們就離海洋國家更近一點點了啊！」吳明益成長年代的台灣因許多觀念和政策限制，使海島人民對海上活動十分陌生。
【知性散文特快車】吳明益寫「攝影」也好看的秘密，以及傑夫代爾的「刺點敘事」
這次介紹的兩篇作品，無論是《浮光》或是《持續進行的瞬間》在形式上與內容上，都帶給寫作者、讀者許多嶄新的啟發。在章節安排上，《浮光》用正片、負片對應書寫角度，是別出心裁的設計，而《持續進行的瞬間》則呈現一種「特別設計過的不設計感」來呼應他對「偶然性」的堅持。
《人類世的文學》緒論：透過吳明益的作品，以「關係的本質」思考生態
本書從「自然」、「天橋」、「水」、「鄉土」、「物種」、「災難」、「生態烏托邦」七大面向，探索文學與生態對彼此的詰問，論及河川汙染、甲烷冰的開採、海洋廢棄物、石化工業、摧毀月球的行動、蝴蝶的販售，甚至是化成抹香鯨的人。這些道路終將通往同一個目的地：透過吳明益的作品，以「關係的本質」來思考生態。
太宰治《津輕》導讀：太宰文學的「月之亮面」，唯有再見才是人生
如果說《人間失格》是太宰治人生的陰翳夜晚，《津輕》就是他難得愜意的午后時光。《津輕》為連結太宰治中期至晚期生涯的關鍵作品，也是他邁向戰後無賴派風格前最後的明亮之作。天生性格陰鬱的太宰治，試圖在本書以一貫幽默自嘲的文字展現努力的開朗，以及對故鄉既愛又恨的殷切情懷。文壇咸認此為太宰治文學的真正本色。
談《天橋上的魔術師》中理想的來臨（下）：我們如何從小不點一家所見證的故事，得出歷史的真實？
在這個對於理想的呼告，敘事著小不點所寄望的是對於整個台灣社會的希望。一個和平、包容多元的社會從文本現身。而劇中小不點呼叫的哥哥Nori尚未回家，《天橋上的魔術師》實踐的是一個對於共同被壓迫者寄望的理想台灣。
談《天橋上的魔術師》中理想的來臨（上）：這部劇真的不符史實、不符中華商場的時代記憶嗎？
難道我對於多元價值觀的評價一定是對的嗎？還是其實有我並沒有發現的面向，會在他們對於懷鄉的動機下梳理出一個脈絡？本文章以上述的問題出發，重新反省我認為《天橋上的魔術師》劇中呈現的多元面貌。
【劇場】《複眼人》改編被砲轟是「敷衍人」，大家為什麼這麼生氣？
一部戲演完被黑特、批評並不稀奇，但是在首演中場休息之際，作品的下半場還沒開演便在網路上迸裂出排山倒海的差評，那就不常見了。《複眼人》到底出了什麼問題？
《天橋上的魔術師》：或許天橋上的魔術師所對應的，正是天橋下的說書人
不管是向天真的童年告別，又或者是面對摯愛的消逝，電視劇故事的前進方向都與小說回首觀望的角度正好相反，描述了角色們雖說被迫拋卻許多事物，卻也無法停歇，只能繼續朝未來而去的腳步。
【專訪】《天橋上的魔術師》導演楊雅喆：寫劇本就是我通往99樓的方式，充滿著酸甜苦辣
楊雅喆與吳明益，其實就是這個時代的魔術師，揮舞著筆墨與菲林的魔法，把已經消失的中華商場變回來。引誘著觀眾的想像力。
【書評】吳明益《天橋上的魔術師》：記憶，其實就是人人皆有的魔術
作者吳明益讓《天橋上的魔術師》活了過來，其中所散發出的生命力，擁有勾人眼眸的魔力，把人拉入現實與虛構的夾縫，穿梭於各種情感的樓層。
蔡英文推薦！台劇《天橋上的魔術師》失去後才懂懷念
從小孩視角出發的好處是，世界會變得不一樣，因為小孩有著一知半解的理解，也有著願意相信願意幻想願意造夢的心態，才會看到成人看不到的事物。
專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的
公視旗艦大劇《天橋上的魔術師》開播之後造成各界熱議，透過專訪導演楊雅喆，更了解創作團隊的核心思維。
《天橋上的魔術師》角色總整理：莊凱勛、孫淑媚、朱軒洋、温貞菱，眾演員帶你重返中華商場
2021公視開春旗艦大戲《天橋上的魔術師》改編自吳明益的同名小說，這篇文章來向大家介紹片中的角色。
《女子山海》書評：山不再高，海不再深，譜出台灣自然書寫的輕盈
劉崇鳳與張卉君似乎有意以生活角度出發，將感受放大，從青春回憶開始著手，除了拉扯出兩人友情的歷程，知音於原野山林、海川湖泊之外，更使得讓人感覺到「家離自然那麼近」。