歌劇
義大利歌劇巨匠普契尼逝世100週年，「最擅長描寫女性」的他如何創作出《杜蘭朵》《蝴蝶夫人》等傳世經典？
今年，是義大利最具代表性的歌劇作曲家之一普契尼的100週年誕辰！提到普契尼，大家可能會想起他歌劇中堪比韓劇的虐心劇情、充滿各色魅力的女性角色，以及《杜蘭朵》、《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等深入人心的代表作，這篇文章就要帶大家認識這位義大利歌劇巨匠。究竟，什麼樣的背景，造就了他在歌劇界票房常勝軍的地位？又是什麼樣的契機，造就了他「最擅長描寫女性」的作曲家聲望？
沙烏地阿拉伯本土大型歌劇首演，「2030願景」盼證明自己富得流油也重視藝術文化
有鑒於沙國宣布找到「世界級金礦帶」，以及在利雅德舉辦「電競世界盃」（eSports World Cup），釋出大量工作機會，為國家增加能見度的同時，也成功以人潮帶動錢潮。不過，在衝刺政治與經濟硬實力的同時，沙國也不放過歷史、文化、藝術等「軟實力」的發展，希望能雙軌並行、能硬也能軟。
《音樂之戰》：別管大眾無法接受新的音樂了，新舊角力在過去與未來都是哲學之爭——亦是政治之爭
知名指揮家約翰．莫切里大幅重新審視二十世紀的古典音樂，以本書探討二十世紀三大戰爭期間，美學標準如何掩飾各國的政治目的。莫切里認為，這一時期的音樂史是由三場大戰形塑而成：第一次世界大戰、第二次世界大戰以及冷戰。本書文筆優雅，極具啟發性，適合愛樂人、入門者，以及所有期待在心中燃起音樂之愛的讀者。
普瑟爾、羅貝爾、拉摩曲目的歷久彌新，巴洛克歌劇其實和今天的綜藝娛樂節目不相上下
對21世紀的觀眾來說，「巴洛克歌劇」似乎有些遙遠，因為遙遠就比較少接觸，也因為少有接觸所以會覺得陌生。事實上，撇開年代久遠的問題不說，如果從表演手法以及感官效果來看，其實巴洛克歌劇和今天的綜藝娛樂節目可說是不相上下。
【專訪】《天中殺》編導鴻鴻：「我覺得這會是大家想二刷的作品」，不僅後現代，也有混種的美麗
在眾多大戲輪番上陣的三月，《天中殺》的確承擔了不少壓力；但你也很少見到這樣充滿挑戰欲望的作品：在故事上，它諷喻了官僚機制與社會縮影；在人生上，它反映了世事難以求得真相的荒誕；在音樂上，它擁抱各種世俗喧囂的溝通方式；在理念上，它也的確濃縮了鴻鴻不同層次的理想與追求。
【專訪】混種當代歌劇《天中殺》編導鴻鴻：刻意使用中、台、日三種語言發聲，除了台灣沒有地方能這樣做
在歐洲每個城市就有一個劇院，但台灣的環境不同，混種當代歌劇《天中殺》的編劇暨導演鴻鴻，就鼓勵未來的劇場工作者可以多關注台灣現有的小說，並從中取材，也希望寫小說的人能開始嘗試寫劇本。最後，鴻鴻希望藉由這次的當代歌劇，向台灣的劇場工作者們喊話：「台灣最好的IP就在我們的文學作品裡！」
聲樂雙宴：Musica Viva歌劇《血灑英廷》、Jakub Józef Orliński亞洲首演
《血灑英廷》算是較冷門的劇目，在港上演足本版要追遡到1986年（當時譯作《英宮恨》）。坦白說，《血灑英廷》不常上演是不無原因的，它絕非唐尼采蒂最佳的作品⋯⋯
【音樂】96歲依然唱出天籟美聲，義大利傳奇女高音Magda Olivero永存歌迷心中
你能想像自己十年、二十年，甚至是三十年後的模樣嗎？自己會不會仍堅持著現在的夢想，做著自己熱愛的事？有這樣一個人，花了77年的時間在自己熱愛的歌唱事業裡耕耘，從22歲到99歲都在舞台上發光發熱——義大利女高音的傳奇一生。
《聲音的故事》：歌劇是時尚的玩物，不過對大眾的吸引力卻比其更長壽的音樂形式強得多
歌劇這種藝術形式對大眾的吸引力，卻比其他註定更長壽的音樂形式強得多。事實上，與時代及地方的習俗與情緒密切相關的音樂，對人們的吸引力永遠局限於特定的時空背景。
《十四歲的小舞者》（下）：備受剝削的小舞者，藝術的價值究竟是由誰來評定？
今日竇加的雕塑不再引起忿怒攻訐驚惶，沒有人會因為雕像的媒材或長相側目，從曾經掩埋在塵埃底下三十六年，到現今的備受注目，《小舞者》命運的顛轉，反映藝術鑑賞標準的改變，受眾對於人本身價值的認知也與一百四十年前迥異。
《十四歲的小舞者》（上）：歌劇院特有的小老鼠，與法國上流社會附庸風雅有關
竇加沒有留下任何關於創作《小舞者》的意圖，或對雕塑引起爭議的記錄，我們無法得知他是否擺脫時人對歌劇院小老鼠的偏見。
英國「劇場夢魘」成真：經典音樂劇《歌劇魅影》受肺炎衝擊、將永久停演
製片麥金塔28日在《星期日標準報》（Evening Standard）上宣布，由於武漢肺炎的衝擊、許多劇院紛紛關閉，他與作曲家韋伯決定，永久停演《歌劇魅影》在英國與倫敦的演出。
羅蘭巴特「走出 」催眠的電影院，當今的法國人「走出」瘟疫再「走進」影院
「走出」瘟疫危機，絕不是回到之前的生活方式，對人類文明即將面對的全面危機視而不見。只談瘟疫後的經濟危機，而不問背後更巨大更全面的氣候變遷危機，才真是集體自我催眠。
【漫畫】年輕的普契尼為了買菸，連教堂管風琴都拆下來賣
本書作者洪尹杓（Hong Yunpyo）為韓國大學漫畫創作系專業教授，他曾經是古典音樂麻瓜，在法國求學五年，接觸了音樂、建築、哲學等歐洲文化，立志要用對年輕人超有感的漫畫畫風，幫助大家進入無敵好聽的古典音樂世界。
評村上春樹《刺殺騎士團長》：小說本身也許是個巨大的隱喻
傳統小說的伏筆其實就是一種隱喻，指涉了往後劇情的影子（像是還沒看到太陽前，先看到山頭的影子）。但村上春樹給我的感覺是，他試著告訴人：「影子就是影子，沒有太陽這回事。專注在影子本身，也不要試著解釋它。」
評村上春樹《刺殺騎士團長》：這本小說本身也許就是一個巨大的隱喻
傳統小說的伏筆其實就是一種隱喻，指涉了往後劇情的影子（像是還沒看到太陽前，先看到山頭的影子），而村上春樹此刻給我的感覺是，他在試著告訴我「影子就是影子，沒有太陽這回事。專注在影子本身，也不要試著解釋它。」
