Papers by S. Berenice Valencia Pulido
Gaceta de Museos, Dec 1, 2013
Cuicuilco, 2022
Las investigaciones sobre fotografía en México suelen enfocarse en la autoría de las imágenes que... more Las investigaciones sobre fotografía en México suelen enfocarse en la autoría de las imágenes que analizan, que parten de una perspectiva de la Historia del Arte, dirigida a las cualidades estéticas de una obra. Sin embargo, la mayor parte de la producción fotográfica del siglo XIX no se relaciona con los objetivos de la creación artística, de hecho, está conectada con los propósitos comerciales de casas fotográficas, organizadas como empresas mercantiles. Afirmación que se verifica en este trabajo mediante el examen de tres grupos de vistas estereoscópicas sobre México del siglo XIX, los cuales reproducen las mismas imágenes fotográficas, pero presentan diferencias materiales. Se sostiene que estas series tienen como origen un mismo conjunto de tomas realizadas por una única casa fotográfica, pero que fueron comercializadas por diferentes empresas fotográficas, de acuerdo con los fines comerciales de la época.
Relaciones Estudios de Historia y Sociedad
El presente texto analiza las características de las identidades masculina y femenina del sector ... more El presente texto analiza las características de las identidades masculina y femenina del sector privilegiado en México durante el siglo XIX por medio de los álbumes fotográficos que esta clase integró con tarjetas de visita y de gabinete que intercambiaba entre amigos y familiares. La investigación se sustenta en la teoría del conocimiento aplicada al estudio de la vida cotidiana; los principales conceptos usados son identidad, género y vida cotidiana. Las particularidades de los álbumes fotográficos del siglo XIX describen la forma en que la elite mexicana se ve a sí misma y transmite esa idea al grupo social al cual pertenece. Cada individuo compara y ajusta su propio actuar con base en las costumbres de sus iguales; por lo tanto, cada álbum tiene elementos comunes de este estrato privilegiado y al mismo tiempo incluye las cualidades relacionadas con las identidades de género.
Ediciones Digitales, Feb 10, 2014
El presente trabajo se realiza en el marco del proyecto interinstitucional en el que participan i... more El presente trabajo se realiza en el marco del proyecto interinstitucional en el que participan investigadores del Instituto Mora, la Escuela Nacional de Artes Plasticas (enap) y la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropologia e Historia (inah), asi como independientes, denominado La Fotografia del Distrito Federal de 1880-1885. Esta ponencia tiene por objetivo realizar la descripcion de la metodologia y resultados parciales del proceso de estudio y analisis de la materia constitutiva de especimenes fotograficos, producidospor la firma fotografica de William Henry Jackson, en sus viajes por Mexico en el periodo de 1880 a 1891.
Relaciones Estudios de Historia y Sociedad, 2021
El presente texto analiza las características de las identidades masculina y femenina del sector ... more El presente texto analiza las características de las identidades masculina y femenina del sector privilegiado en México durante el siglo XIX por medio de los álbumes fotográficos que esta clase integró con tarjetas de visita y de gabinete que intercambiaba entre amigos y familiares. La investigación se sustenta en la teoría del conocimiento aplicada al estudio de la vida cotidiana; los principales conceptos usados son identidad, género y vida cotidiana. Las particularidades de los álbumes fotográficos del siglo XIX describen la forma en que la elite mexicana se ve a sí misma y transmite esa idea al grupo social al cual pertenece. Cada individuo compara y ajusta su propio actuar con base en las costumbres de sus iguales; por lo tanto, cada álbum tiene elementos comunes de este estrato privilegiado y al mismo tiempo incluye las cualidades relacionadas con las identidades de género.
En este trabajo se muestran algunos ejemplos de las inconsistencias que se presentan en los respe... more En este trabajo se muestran algunos ejemplos de las inconsistencias que se presentan en los respectivos instrumentos de consulta de los acervos fotográficos mexicanos; a partir de analizar las formas de poner en acceso público cientos de ejemplares atribuidos a Winfield Scott y Charles B. Waite, fotógrafos estadounidenses que trabajaron en México a principios del siglo XX. Se plantea la hipótesis de que una temprana valoración de la calidad “estética” de esa producción fotográfica, posibilitó que se organizaran las fotografías siguiendo criterios de la historia del arte y haciendo de lado las propuestas de las ciencias de la documentación. Para evitar las inconsistencias en los contenidos de los instrumentos de consulta, este trabajo pone de relevancia la necesidad de crear grupos documentales en los procesos de catalogación de colecciones fotográficas. Esta propuesta contribuye de forma práctica a evitar los más evidentes problemas que existen en los catálogos, después de normaliza...
Secuencia
Luciano Gallardo fue propietario de fábricas decimonónicas de “vino mezcal” ubicadas en Jalisco ... more Luciano Gallardo fue propietario de fábricas decimonónicas de “vino mezcal” ubicadas en Jalisco y que corresponden al antecedente de la actual empresa “Tequila Cuervo”. La posición social y económica de la familia Gallardo le concedió un gran reconocimiento dentro de la clase burguesa jalisciense de la época; misma que le generó una amplia gama de vínculos laborales y amistosos. Generalmente, los documentos escritos hacen referencia a las relaciones laborales y del ámbito público que poseían personajes como este. Sin embargo, aparentemente existe poca información acerca de la vida privada de la burguesía mexicana. El álbum fotográfico para tarjetas de visita de Luciano Gallardo es testimonio de la vida cotidiana de una familia burguesa de Guadalajara durante la segunda mitad del siglo xix; así como de la cohesión grupal al interior de dicha clase social
El presente trabajo se realiza en el marco del proyecto interinstitucional en el que participan i... more El presente trabajo se realiza en el marco del proyecto interinstitucional en el que participan investigadores del Instituto Mora, la Escuela Nacional de Artes Plasticas (enap) y la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropologia e Historia (inah), asi como independientes, denominado La Fotografia del Distrito Federal de 1880-1885. Esta ponencia tiene por objetivo realizar la descripcion de la metodologia y resultados parciales del proceso de estudio y analisis de la materia constitutiva de especimenes fotograficos, producidospor la firma fotografica de William Henry Jackson, en sus viajes por Mexico en el periodo de 1880 a 1891.
El objetivo del proyecto es realizar una investigacion sobre la produccion fotografica de vistas ... more El objetivo del proyecto es realizar una investigacion sobre la produccion fotografica de vistas del Distrito Federal en el periodo 1880-1885, a partir de una metodologia que acota temporalmente a sus productores y a sus fotografias. Tambien busca realizar un trabajo interdisciplinario e interinstitucional que contempla las areas historico-sociales, documentales y de conservacion patrimonial. Como meta principal se propone la reconstruccion virtual de un cuerpo fotografico, ahora disperso en distintos acervos ubicados en diferentes partes del mundo, y que carece de la informacion basica necesaria para servir a la investigacion y dar acceso a este patrimonio cultural.
EDÄHI Boletín Científico de Ciencias Sociales y Humanidades del ICSHu, Dec 5, 2012
Los álbumes fotográficos de tarjetas de visita formaron parte de la vida cotidiana de la burguesí... more Los álbumes fotográficos de tarjetas de visita formaron parte de la vida cotidiana de la burguesía mexicana desde 1860 hasta que finaliza el siglo XIX. La trascendencia que los fotógrafos tuvieron en esta época en México ha sido estudiada en relación a su desempeño artístico; las conclusiones que se han obtenido de estos estudios se han realizado desde el enfoque de la historia del arte. Sin embargo, no se ha investigado la función social que los álbumes cumplían en este ámbito; este proyecto tiene como objetivo analizar la información que éstos proporcionan para la comprensión del contexto social mexicano de la burguesía en la segunda mitad del siglo XIX.El análisis propuesto en este trabajo se efectuó desde la perspectiva metodológica de la historia social a través de la comparación de cinco álbumes de tarjetas de visita procedentes de la Fototeca Nacional del INAH; examinando las fotografías y los álbumes como documento visual dentro del contexto histórico que los originó. Se concluye que la conformación de este tipo de álbumes muestra la estructura y el significado de las relaciones sociales y familiares de este sector; en ellos se expresa la forma de ver el mundo de este grupo a través de las ideas positivistas de la época.
Antonio Lorenz, militar austriaco del ejercito imperial de Maximiliano en Mexico, formo su famili... more Antonio Lorenz, militar austriaco del ejercito imperial de Maximiliano en Mexico, formo su familia en Puebla sin perder relacion con sus parientes en Europa. Este trabajo tiene como objetivo esclarecer la forma en que el conjunto de retratos contenido en el album fotografico de Antonio Lorenz refuerza la memoria colectiva, al mismo tiempo que afianza la pertenencia y la identidad familiar a mediados del siglo XIX. La presente investigacion se plantea a partir de la perspectiva de la historia social, aplicando el paradigma de inferencias indiciales. Los retratos se han analizado dentro de su espacio discursivo recurriendo a la analogia y la descripcion como tecnicas de estudio.
Documentación de las Ciencias de la Información, 2021
Resumen. En este trabajo se muestran algunos ejemplos de las inconsistencias que se presentan en ... more Resumen. En este trabajo se muestran algunos ejemplos de las inconsistencias que se presentan en los respectivos instrumentos de consulta de los acervos fotográficos mexicanos; a partir de analizar las formas de poner en acceso público cientos de ejemplares atribuidos a Winfield Scott y Charles B. Waite, fotógrafos estadounidenses que trabajaron en México a principios del siglo XX. Se plantea la hipótesis de que una temprana valoración de la calidad "estética" de esa producción fotográfica, posibilitó que se organizaran las fotografías siguiendo criterios de la historia del arte y haciendo de lado las propuestas de las ciencias de la documentación. Para evitar las inconsistencias en los contenidos de los instrumentos de consulta, este trabajo pone de relevancia la necesidad de crear grupos documentales en los procesos de catalogación de colecciones fotográficas. Esta propuesta contribuye de forma práctica a evitar los más evidentes problemas que existen en los catálogos, después de normalizar la información de todos los objetos fotográficos que compartan igual imagen indicial o que hayan sido realizadas a partir de una misma sesión fotográfica, se obtendrá una representación textual de esos documentos que sea consistente y congruente. Sin embargo, el objetivo principal de este texto es poner en el centro de la discusión los fundamentos que actualmente prevalecen en los criterios de la creación de catálogos de los tres archivos fotográficos más importantes de México: considerar a cada fotografía una obra de arte individual, dejando de lado el análisis como documentos creados en procesos y contextos específicos.
BiCebtenario, 2021
La presente reflexión parte del análisis de un grupo de cuatro diferentes objetos fotográficos re... more La presente reflexión parte del análisis de un grupo de cuatro diferentes objetos fotográficos realizados por la firma fotográfica William Henry Jackson & Co. Estos ítems presentan una misma imagen referencial del Palacio Nacional tomado desde la Catedral el 5 de mayo de 1883, pero tienen diferentes características materiales asociadas al proceso fotográfico con el que se elaboraron
Ediciones Digitales, Feb 10, 2014
Resumen: Antonio Lorenz, militar austriaco del ejército imperial de Maximiliano en México, formó ... more Resumen: Antonio Lorenz, militar austriaco del ejército imperial de Maximiliano en México, formó su familia en Puebla sin perder relación con sus parientes en Europa. Este trabajo tiene como objetivo esclarecer la forma en que el conjunto de retratos contenido en el álbum fotográ co de Antonio Lorenz refuerza la me-moria colectiva, al mismo tiempo que a anza la pertenencia y la identidad familiar a mediados del siglo XIX. La presente investigación se plantea a partir de la perspectiva de la historia social, aplicando el paradigma de inferencias indicia-les. Los retratos se han analizado dentro de su espacio discursivo recurriendo a la analogía y la descripción como técnicas de estudio. Abstract: Antonio Lorenz, an Austrian soldier in Maximilian's Mexican Imperial Army, established his family in Puebla without losing contact with his relatives in Europe. The objective of this paper is to de ne the relationship of the photographic portrait in Lorenz's photo album with the collective memory and the family identity in the 19th century. Social history and the evidential paradigm are the basis of this research. Descriptions and comparisons of the photographic portraits in relation to their discursive space are the main study techniques applied.
Imagenes fotográficas y literarias del siglo XIX en México, 2017
Primordialmente se ha considerado la relación de la pintura académica en la composición de las vi... more Primordialmente se ha considerado la relación de la pintura académica en la composición de las vistas decimonónicas en México. Dejando de lado otros testimonios contemporáneos como posible influencia en la creación de vistas fotográficas, como son los textos del siglo XIX.
En este trabajo se propone examinar la estructura de las imágenes fotográficas para determinar los intereses de cada fotógrafo al realizar la selección del encuadre y la distribución de los elementos en la creación de una toma para distinguir las preferencias de cada fotógrafo o firma fotográfica al producir una determinada imagen, más allá de las limitantes que ofrece la técnica fotográfica y de las condiciones del referente, que en el caso de registros de los entornos naturales y construidos, estos se consideran constantes y pocas posibilidades de innovación durante la selección de los puntos para la realización de la toma..
Al tomar como ejemplo las imágenes del ferrocarril a su paso por Tajo de Nochistongo, se afirma que cada una de ellas responde a los intereses particulares sus diferentes realizadores. La mayoría de dichas preocupaciones se relacionan con diferentes textos de la época. Por una parte están guías de viajero, donde los viajeros decimonónicos resaltaban en sus descripciones del lugar determinadas características; por otro lado, están las noticias periodísticas que manifiestan ciertas inquietudes sobre la construcción del ferrocarril sobre dicho punto.
LA CIUDAD DE CHIHUAHUA A TRAVÉS DE LAS VISTAS DE W. H. JACKSON
La casa fotográfica W. H. Jackson & Co. tuvo un enfoque específico al realizar vistas de Chihuahu... more La casa fotográfica W. H. Jackson & Co. tuvo un enfoque específico al realizar vistas de Chihuahua, debido a que respondía al público al que dirigió sus productos fotográficos. Es posible distinguir las particularidades de la forma de trabajo de Jackson por medio del análisis del orden que tienen las tomas del estado norteño dentro de las series que comercializó y mediante la comparación de éstas con varias guías de viaje de la época.
Jackson se enfocó en los consumidores de Estados Unidos de América debido a que fue contratado por la empresa norteamericana que construyó el Ferrocarril Central Mexicano. La firma fotográfica presenta sus series primero con vistas generales de la ciudad y después se enfoca en los edificios y sitios más destacados de ella. Esta distribución de las imágenes corresponde a la narrativa que presentan las guías elaboradas por viajeros, principalmente norteamericanos, que escriben acerca de sus recorridos en México.
La trascendencia de comparar la distribución de las fotografías de Chihuahua como parte de una serie conformada para la comercialización de las vistas, se relaciona con la propuesta de Bozal para considerar determinados objetos como figura, en otras palabras, para establecer el significado de éstos en relación con otros objetos pertenecientes al mismo horizonte. La manera en que Jackson organiza sus series de Chihuahua concuerda con el planteamiento de Calabrese en torno al detalle con relación a un todo.
La fotografía en el contexto del cambio: retos y perspectivas, 2019
El texto presenta algunas reflexiones derivadas del proyecto “La fotografía del Distrito Federal ... more El texto presenta algunas reflexiones derivadas del proyecto “La fotografía del Distrito Federal 1880-1885”, el cual desarrollo una investigación interdisciplinaria que involucró a las ciencias histórico-sociales, la documentación y la preservación patrimonial, con el fin de apuntar hacia una nueva historia de la fotografía, atendiendo al análisis de un espacio y un periodo muy concreto de nuestra historia. Dicho proyecto tuvo como uno de sus ejes el fomentar prácticas de investigación social interdisciplinaria que priorizarán la discusión de sus resultados con sectores especializados en la custodia patrimonial, involucrados en el uso y preservación de la fotografía. En este caso, el proyecto de investigación se focalizó a la investigación de “vistas” producidas por las firmas fotográficas Gove yNorth, William Henry Jackson, Alfred Briquet, Lorenzo Becerril, y María Guadalupe Suárez, en el periodo acotado en el título del proyecto.
El proyecto integró una metodología de investigación que incorporó a su vez metodologías provenientes de las ciencias de la documentación, las histórico-sociales, pero también de la conservación de bienes culturales, con el fin de caracterizar a la fotografía como documento imagético. Esto implico la construcción y sistematización de cuerpos documentales procedentes de distintos acervos documentales y, sobre todo, su construcción como fuentes primarias de investigación lo que llevo a la caracterización material, técnica, formal e histórica de las fotografías; con el fin de utilizarlos como fuentes confiables de investigación. Lo que conllevó a una problematización, ponderación y valorización de los aspectos documentales de la fotografía.
La propuesta de documentación fotográfica que surgió a partir de esta forma multidisciplinaria de trabajo permitió establecer relaciones entre los objetos fotográficos que conforman las colecciones resguardadas en distintas instituciones. Dado que cada acervo cuenta con sus propias políticas de registro documental; dichas particularidades dificultan establecer relaciones autorales y de contenido entre las fotografías pertenecientes a cada institución. Por ello, la documentación que se realizó en este proyecto estableció procesos normados para analizar la información de cada una de las fotografías y facilitó su sistematización, creando grupos documentales sólidos que hacen evidente las características de trabajo y producción propias de cada casa fotográfica.
Archivo Churubusco, 2018
El presente trabajo tiene como objeto reflexionar críticamente sobre algunos de los riesgos que h... more El presente trabajo tiene como objeto reflexionar críticamente sobre algunos de los riesgos que han enfrentado los álbumes fotográficos durante su resguardo en archivos y colecciones; específicamente, aquellos relacionados con la separación de las fotografías que contienen y sobre los motivos que la generaron. El interés de este análisis se centra en las causas de deterioro que se relacionan con las diferentes conceptualizaciones y los distintos usos que se le han dado a la fotografía a lo largo del tiempo. Este texto parte de que la separación de las fotografías resguardadas en álbumes constituye un deterioro no sólo material sino también intelectual, ya que implica la disgregación de los elementos que componen la unidad del documento, lo que genera una disociación en la valoración, significación y acceso.
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Papers by S. Berenice Valencia Pulido
En este trabajo se propone examinar la estructura de las imágenes fotográficas para determinar los intereses de cada fotógrafo al realizar la selección del encuadre y la distribución de los elementos en la creación de una toma para distinguir las preferencias de cada fotógrafo o firma fotográfica al producir una determinada imagen, más allá de las limitantes que ofrece la técnica fotográfica y de las condiciones del referente, que en el caso de registros de los entornos naturales y construidos, estos se consideran constantes y pocas posibilidades de innovación durante la selección de los puntos para la realización de la toma..
Al tomar como ejemplo las imágenes del ferrocarril a su paso por Tajo de Nochistongo, se afirma que cada una de ellas responde a los intereses particulares sus diferentes realizadores. La mayoría de dichas preocupaciones se relacionan con diferentes textos de la época. Por una parte están guías de viajero, donde los viajeros decimonónicos resaltaban en sus descripciones del lugar determinadas características; por otro lado, están las noticias periodísticas que manifiestan ciertas inquietudes sobre la construcción del ferrocarril sobre dicho punto.
Jackson se enfocó en los consumidores de Estados Unidos de América debido a que fue contratado por la empresa norteamericana que construyó el Ferrocarril Central Mexicano. La firma fotográfica presenta sus series primero con vistas generales de la ciudad y después se enfoca en los edificios y sitios más destacados de ella. Esta distribución de las imágenes corresponde a la narrativa que presentan las guías elaboradas por viajeros, principalmente norteamericanos, que escriben acerca de sus recorridos en México.
La trascendencia de comparar la distribución de las fotografías de Chihuahua como parte de una serie conformada para la comercialización de las vistas, se relaciona con la propuesta de Bozal para considerar determinados objetos como figura, en otras palabras, para establecer el significado de éstos en relación con otros objetos pertenecientes al mismo horizonte. La manera en que Jackson organiza sus series de Chihuahua concuerda con el planteamiento de Calabrese en torno al detalle con relación a un todo.
El proyecto integró una metodología de investigación que incorporó a su vez metodologías provenientes de las ciencias de la documentación, las histórico-sociales, pero también de la conservación de bienes culturales, con el fin de caracterizar a la fotografía como documento imagético. Esto implico la construcción y sistematización de cuerpos documentales procedentes de distintos acervos documentales y, sobre todo, su construcción como fuentes primarias de investigación lo que llevo a la caracterización material, técnica, formal e histórica de las fotografías; con el fin de utilizarlos como fuentes confiables de investigación. Lo que conllevó a una problematización, ponderación y valorización de los aspectos documentales de la fotografía.
La propuesta de documentación fotográfica que surgió a partir de esta forma multidisciplinaria de trabajo permitió establecer relaciones entre los objetos fotográficos que conforman las colecciones resguardadas en distintas instituciones. Dado que cada acervo cuenta con sus propias políticas de registro documental; dichas particularidades dificultan establecer relaciones autorales y de contenido entre las fotografías pertenecientes a cada institución. Por ello, la documentación que se realizó en este proyecto estableció procesos normados para analizar la información de cada una de las fotografías y facilitó su sistematización, creando grupos documentales sólidos que hacen evidente las características de trabajo y producción propias de cada casa fotográfica.
En este trabajo se propone examinar la estructura de las imágenes fotográficas para determinar los intereses de cada fotógrafo al realizar la selección del encuadre y la distribución de los elementos en la creación de una toma para distinguir las preferencias de cada fotógrafo o firma fotográfica al producir una determinada imagen, más allá de las limitantes que ofrece la técnica fotográfica y de las condiciones del referente, que en el caso de registros de los entornos naturales y construidos, estos se consideran constantes y pocas posibilidades de innovación durante la selección de los puntos para la realización de la toma..
Al tomar como ejemplo las imágenes del ferrocarril a su paso por Tajo de Nochistongo, se afirma que cada una de ellas responde a los intereses particulares sus diferentes realizadores. La mayoría de dichas preocupaciones se relacionan con diferentes textos de la época. Por una parte están guías de viajero, donde los viajeros decimonónicos resaltaban en sus descripciones del lugar determinadas características; por otro lado, están las noticias periodísticas que manifiestan ciertas inquietudes sobre la construcción del ferrocarril sobre dicho punto.
Jackson se enfocó en los consumidores de Estados Unidos de América debido a que fue contratado por la empresa norteamericana que construyó el Ferrocarril Central Mexicano. La firma fotográfica presenta sus series primero con vistas generales de la ciudad y después se enfoca en los edificios y sitios más destacados de ella. Esta distribución de las imágenes corresponde a la narrativa que presentan las guías elaboradas por viajeros, principalmente norteamericanos, que escriben acerca de sus recorridos en México.
La trascendencia de comparar la distribución de las fotografías de Chihuahua como parte de una serie conformada para la comercialización de las vistas, se relaciona con la propuesta de Bozal para considerar determinados objetos como figura, en otras palabras, para establecer el significado de éstos en relación con otros objetos pertenecientes al mismo horizonte. La manera en que Jackson organiza sus series de Chihuahua concuerda con el planteamiento de Calabrese en torno al detalle con relación a un todo.
El proyecto integró una metodología de investigación que incorporó a su vez metodologías provenientes de las ciencias de la documentación, las histórico-sociales, pero también de la conservación de bienes culturales, con el fin de caracterizar a la fotografía como documento imagético. Esto implico la construcción y sistematización de cuerpos documentales procedentes de distintos acervos documentales y, sobre todo, su construcción como fuentes primarias de investigación lo que llevo a la caracterización material, técnica, formal e histórica de las fotografías; con el fin de utilizarlos como fuentes confiables de investigación. Lo que conllevó a una problematización, ponderación y valorización de los aspectos documentales de la fotografía.
La propuesta de documentación fotográfica que surgió a partir de esta forma multidisciplinaria de trabajo permitió establecer relaciones entre los objetos fotográficos que conforman las colecciones resguardadas en distintas instituciones. Dado que cada acervo cuenta con sus propias políticas de registro documental; dichas particularidades dificultan establecer relaciones autorales y de contenido entre las fotografías pertenecientes a cada institución. Por ello, la documentación que se realizó en este proyecto estableció procesos normados para analizar la información de cada una de las fotografías y facilitó su sistematización, creando grupos documentales sólidos que hacen evidente las características de trabajo y producción propias de cada casa fotográfica.
años 1895 y 1909 por la que denominamos una empresa fotográfica
estadunidense. Es un estudio sobre los documentos fotográficos que tradicionalmente se han considerado de la autoría de C. B. Waite y Winfield Scott, dos actores que hoy ya son apreciados como célebres creadores, pero realizado con un enfoque distinto al que sirvió para construir a esos personajes. Considerar una forma diferente para realizar esta investigación nos permitió trazar un nuevo camino para explorar la historia de la fotografía hasta ahora poco experimentado. Por esta razón, aunque analizamos documentos fotográficos que han sido publicados y puestos en textos explicativos por otros estudiosos desde hace 40 años, este libro llega a resultados distintos a los de otros trabajos. Ello se debe, sin duda, a que se rescató nueva información, pero, principalmente, debido a que se construyeron las fuentes de una forma diferente, lo que sitúa la documentación en otra perspectiva para el análisis de los contextos de producción fotográfica.
El enfoque seleccionado en este trabajo parte de retomar la noción de objeto imagético como documento, desde la cual una fotografía aporta información, no sólo por la imagen que ostenta, sino también a través de la materialidad que permite la existencia de esta; asimismo, obliga a considerar los procesos sociales vinculados a la forma en que se expresa su corporeidad. Por ello, el punto de partida de la investigación fue el análisis de las características materiales de los objetos fotográficos asociados a la empresa estadunidense.
Con este primer encuentro inauguramos las actividades del Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos (CEVILAT, UNR). Los textos compilados en este volumen dan una muestra cabal de la variedad de temáticas que se entrecruzaron en las diferentes mesas y que delinearon distintas dimensiones de la cultura visual actual: pedagogías visuales, itinerarios de la fotografía y la pintura, articulaciones entre imágenes y textos, colonialismo y musealidad, modalidades exhibitivas y coleccionismo, criterios curatoriales, revistas culturales, expresiones estético-políticas, paisajes urbanos, videografías y más.
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Políticas de las imágenes en la cultura visual latinoamericana. Mediaciones, dinámicas e impactos estéticos" [EN: Image Politics in Latin American Visual Culture. Aesthetic Mediations, Dynamics and Impacts] is a conference proceedings volume that gathers a set of papers belonging to the "I Simposio sobre Cultura Visual y Teorías de la imagen: Políticas de las imágenes en la cultura visual latinoamericana.
Mediaciones, dinámicas e impactos estéticos" [EN: 1st Symposium on Visual Culture and Image Theories: Image Politics in Latin American Visual Culture. Aesthetic Mediations, Dynamics and Impacts], which was held from December 5th to 7th, 2016 in the city of Rosario (Santa Fe, Argentine).
Through this first meeting, we inaugurated the activities of the Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos (CEVILAT, UNR). The texts collected in this volume offer an exact sample of the variety of topics that came across in the different panels, outlining diverse dimensions of the contemporary visual culture: visual pedagogies, photography and painting itineraries, articulations between images and texts, colonialism and museality, exhibition modalities and collecting, curatorial criteria, journals on culture, aesthetic-political expressions, urban landscapes, videographies and more.
*Traducción de Adrían Reyes ([email protected])
The main objective of the study is to entirely analyze the Mexican views that produced W.H. Jackson & Co. and Gove y North, evaluating their production conditions, their matter, their image and their circulation context as an evidence of different ways of register the natural and the cultural Mexican environments during the 1880 decade.
The William Henry Jackson’s and the Otis M. Gove and F.E. North’s photographic companies had different aims to produce their Mexican views series because they had run their products to different consumers. Differences between these photographic firms were identified by comparing the arrangement of the Mexican views inside each series sold by both establishments. Those sequences were also compared with the scientific and the travelling literature of the time. This analysis shows that both companies took pictures from the same places, but they ordered their images in different ways, each organization system coincides with one specific form of writing about Mexico.
Importance of comparing the order of the photographs as part of a commercial views series is related with the concept of figure to stablish the meaning of specific objects associated with other objects of the same horizon. The sequence of the Mexican views of Jackson agrees with the notion of detail connected with the whole. In the other hand, the organization of the series of Gove y North matches with the idea of fragment as an independent element of its original system. Reiterating places in the series of both firms corresponds with the repetition as an esthetic component.