호세 루이스 가르시
José Luis Garci |
호세 루이스 가르시 | |
|---|---|
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| 태어난 | 호세 루이스 가르시아 무뇨스 1944년 1월 20일 스페인 마드리드 |
| 직종. | 영화제작자 |
| 활동년수 | 1977년 ~ 현재 |
호세 루이스 가르시아 무뇨스(José Luis García Munoz, 1944년 1월 20일 ~ )는 스페인의 영화 감독, 영화 프로듀서, 평론가, 텔레비전 진행자, 각본가, 영화배우이다. 그는 비긴 더 비긴으로 전세계적인 찬사를 받았고, 1982년 그의 나라 최초의 최고 외국어 영화 아카데미 상을 받았습니다. 또한 세시온 컨티뉴아(1984), 아시냐투라 아프로바다(1987), 엘라부엘로(1998) 등 4편의 그의 영화가 아카데미 외국어영화상 후보에 올랐으며, 이는 다른 어떤 스페인 감독보다 많은 수치입니다. 그의 영화들은 그의 고전적인 스타일과 줄거리의 근본적인 정서성으로 특징지어집니다.
초기의 삶과 일
1944년 아스투리아스 출신의 보잘것없는 가정에서 태어났습니다. 대학 이전 과정을 마친 후, 가르시는 은행에서 행정 보조원으로 일하기 시작했습니다. 어린 시절부터 영화에 대한 그의 사랑은 그가 영화 제작을 직업으로 선택하도록 이끌었습니다. 그는 스무 살 때 시뇨스, 시네스투디오, 아운, 레세나와 같은 여러 영화 잡지에 평론을 쓰기 시작했고, 1968년 영화 평론가로서의 업적으로 서큘로 데 에스크리토레스 시네마토그라피코스로부터 상을 받았습니다.
동시에 그는 비비디비비디부, 아담 블레이크, 라 지오콘다 에스타스트와 같은 그의 첫 번째 문학 작품인 공상과학 소설을 썼습니다. 그는 또한 다음과 같은 에세이를 출판했습니다. Ray Bradbury humanista del futuro 와 Buru-La 백과사전의 공상과학 영화에 대한 기사.
1969년, 그는 안토니오 히메네스 리코 크로니콘(The Cronicon) (1970)으로 첫 스크린 크레딧을 받으며 각본 작업에 참여하게 되었습니다.
1972년과 1977년 사이에 그는 다섯 편의 영화를 더 대본으로 썼습니다: 레온 클리모프스키 라카사 데 라시바스(The House of the 염소들의 집). Pedro Olea Noes vueno el hombreesté solo (1972), (남자는 혼자여서는 안 됩니다); 엘로이 데 라 이글레시아 우나고타 데 상그레 파라모리라만도(1973년) (사랑하기 위해 피 한 방울); 안토니오 드라이브 미제르 무이 디센트로 데 로베르토 보데가스 비다 코누갈 사나(1973년)(건강한 결혼 생활)와 로스누에보스 에스파뇰(1974년)(새로운 스페인인). 같은 시기에 가르시는 안토니오 메르세로가 감독한 TV 영화 라 카비나 (1972) (The Cabin)를 위해 만들었습니다. 그리고 나서 그는 그의 첫 단편 영화를 감독했습니다:!알 풋볼! 미 마릴린, (마이 마릴린) (1975년)과 티엠포 데 겐테 아코바다 (피플 소드 타임) (1976년).
장편영화
1977년, 호세 루이스 가르시는 프란시스코 프랑코 정권의 몰락 이후 스페인에 살았던 사회적, 정치적 변화와 평행을 이루는 한 쌍의 오래된 연인 사이의 사랑 이야기인 곤잘레스 신데의 대본에서 그의 첫 장편 영화 아시냐투라 펜디엔테(미완의 사업)를 감독했습니다. 이 영화는 비평가들과 관객들에게 호평을 받았고, 독재에서 민주주의로의 전환의 세대의 스페인 영화 중 가장 성공적인 대표작이 되었으며, 그들 자신이 사회적 정치적으로 곤경에 처해 있다고 여겼습니다. 이 영화의 영웅에 의한 사랑스러운 유혹에 대한 간단한 이야기는 내전 직후에 태어난 스페인 사람들에 대한 일련의 주제 언급을 중심으로 하며, 그들의 좌절과 향수가 영화의 주인공에 구현됩니다. Gaci는 전통적인 헐리우드 서사에 나타난 시각적 패턴에서 자신의 서사 신호를 취했습니다.
가르시의 두 번째 영화 "솔로센 라 마드루가다" (Alone in the Dark) (1978)는 엘리트 예술 영화나 대부분의 스페인 코미디의 대중적인 스타일에 관심이 없는 관객들을 위한 진보적인 사회적 주제를 다루는 데 능숙해졌습니다. 그는 그의 세 번째 영화인 "Las verdes praderas" (1979)에서 이와 같은 패턴을 사용했는데, 그의 영화에서 일정한 감정인 무거운 감정이 더욱 분명해졌습니다.
감독은 엘 크랙(El Crack, 1981)과 기어를 바꾸었는데, 그는 이 영화가 헌정된 대시엘 해밋의 소설에서 영감을 얻은 이야기에서 열심히 끓인 형사의 모습을 사용했고, 1930년대와 40년대 미국 영화 누아르의 요소를 사용하여 스페인적인 풍미를 선사했습니다. 이 공식은 매우 잘 작동하여 2년 후 가르시는 후속작인 엘크랙 II (1983)를 만들었습니다.
이 두 영화 사이에서 가르시는 내전 이후 여러 해 동안 망명 생활을 한 후 스페인으로 돌아오는 나이든 작가의 감성적인 이야기인 볼베라 엠페자르(Bolver a empezar, 1982)를 가장 상징적인 작품으로 만들었습니다. 이 영화는 아카데미 외국어영화상을 수상한 최초의 스페인 영화였습니다.[1]
Sessión Continua (Double Feature), 1984년 아카데미상 후보에도 올랐으며, Asignatura Aprobada (Course Complete, 1987)는 감성을 강조했습니다. 감상적인 그레고리오 마르티네스 시에라 연극을 영화화한 칸시온 데 쿠나(Canción de cuna, 1994). 가르시의 후속작으로는 라헤리다 루미노사(1997년), 엘라부엘로(1998년) 등이 있는데, 이 작품은 스페인의 아카데미 외국영화 부문 출품작으로 최종 후보에 올랐습니다.
최근 가르시 감독은 우나 히스토리아 디텐스 (You're the One, 2000), 히스토리아 드 은베소 (Story of a Kiss, 2002), 티오비보 1950 (2004), 나인테 (2005), 루즈 데 도밍고 (2007), 상그레 데 마요 (2008), 홈즈 & 왓슨을 감독했습니다. 마드리드 데이즈 (2012). 영화 제작 외에도, 그는 고국에서 인기 있는 텔레비전과 라디오 스포츠 캐스터입니다.
필모그래피
영화
| 연도 | 제목 | 감독. | 작가. | 제작자 | 편집기 | 메모들 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1977 | 아그나투라 펜디엔테 | 네. | 네. | 아니요. | 아니요. | |
| 1978 | 어둠 속의 나홀로 | 네. | 네. | 아니요. | 아니요. | |
| 1979 | 라스베르데스프라데라 | 네. | 네. | 아니요. | 아니요. | |
| 1980 | 비올라 클라세 미디어 | 아니요. | 네. | 네. | 아니요. | |
| 1981 | 엘크랙 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | |
| 1982 | 볼베라 엠페자르 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | 1982년 아카데미 외국어영화상 수상 |
| 1983 | 엘크랙 II | 네. | 네. | 아니요. | 아니요. | |
| 1985 | 브라페퍼 | 아니요. | 아니요. | 경영진 | 네. | |
| 1984 | 세시온 콘티뉴아 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | 아카데미 외국어영화상 후보 |
| 1987 | 아시냐투라 아포로바다 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | 아카데미 외국어영화상 후보 |
| 1988 | 엘 테소로 | 아니요. | 네. | 경영진 | 아니요. | |
| 1994 | 칸시온데쿠나 | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 1997 | 라헤리다 루미노사 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | |
| 1998 | 엘 아부엘로 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | 아카데미 외국어영화상 후보 |
| 2000 | 우나의 역사적 교훈 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | 유럽 영화 아카데미 최우수 유럽 감독상 후보 |
| 2002 | 역사학은 그렇게 생각합니다. | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 2003 | 호텔 다누비오 | 아니요. | 아니요. | 네. | 네. | |
| 2004 | 티오비보 1950년 | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 2005 | 나인테 | 네. | 네. | 네. | 아니요. | |
| 2007 | 루즈 데 도밍고 | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 2008 | 상그레 데 마요 | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 2012 | 홈즈 & 왓슨. 마드리드 데이즈 | 네. | 네. | 네. | 네. | |
| 2019 | 엘크랙세로 | 네. | 네. | 네. | 네. |
글쓴이만
| 연도 | 제목 | 메모들 |
|---|---|---|
| 1966 | Las últimas horas | 미신용 |
| 1967 | 로스치코스데페루 | |
| 1969 | 라스네나스 델 미니 | 미신용 |
| 1970 | 엘 크로니콘 | |
| 1972 | 라카사데라시바스 | |
| 1973 | Noes buenoque el hombreesté 솔로 | |
| 우나고타 데 상그레 파라모리라만도 | ||
| 상리엔타 | 미신용 | |
| 1974 | 비다코뉴갈사나 | |
| Los nuevos españoles | ||
| 1975 | Mi mujeres muy decende, dentro de loque cabe | |
| La mujer es cosa de hombres | ||
| 1976 | 라노체 데 로스 시엔 파자로스 | |
| 1998 | 예르마 |
생산자만
| 연도 | 제목 | 메모들 |
|---|---|---|
| 1985 | 엑스트라무로스 | |
| 1986 | 라그란코메디아 | |
| 1987 | '비바라 반다! | |
| 1989 | El río que nos lleva | 총괄프로듀서 |
| 1992 | 라스카데나스 델 데세오 | |
| 1995 | 엘리사, 드 장 바커 | |
| 1997 | 라우리아 | 부제작자 |
| 모멘토스로바도스 | ||
| 1999 | 라벤간자 | 부제작자 |
| 비호모퍼베네 | ||
| 섀키 카민 | ||
| 2000 | 콘도르콕스 | |
| 요예 | 총괄프로듀서 | |
| Érase otra vez | ||
| 레오 | ||
| 2002 | 아무데도 | |
| 2003 | 라그라나벤투라 데 모타델로이 파일몬 | 미신용 |
원천
- 감정사진. 호세 루이스 가르시의 서문, 호세 루이스 가르시, 악명 높은 에디시온, 마드리드, 2018; ISBN978-84-15606-62-8
- 베나벤트, 프란시스코 마리아, 시네 에스파뇰 데 로스 노벤타, 에디시오네스 멘사제로, 2000; ISBN 84-271-2326-4
- D'Lugo, Marvin: 스페인 영화 가이드, Greenwood Press, 1997; ISBN 0-313-29474-7
- Stone, Rob, Spanish Cinema, Pearson Education, 2002; ISBN 0-582-43715-6
- 토레스, 아우구스토, 디시오나리오 델 시네 에스파뇰, 에스파사 칼페, 1994; ISBN 84-239-9203-9
참고문헌
- ^ "The 55th Academy Awards (1983) Nominees and Winners". oscars.org. Retrieved 2013-10-13.
