박람회(음악)

Exposition (music)
하이든의 소나타를 G장조, Hob. 16세: G1, I, mm. 1-28 플레이(Help·info)로 설명하라.[1]

음악적 형식과 분석에서, 박람회는 음악적 구성, 움직임 또는 섹션의 주제적 자료의 최초 제시다. 이 용어의 사용은 일반적으로 재료가 개발되거나 변화될 것임을 암시한다.

  • 소나타 형식에서, 박람회는 "최소한 하나의 중요한 변조를 지배적 또는 다른 이차적 키에 통합하고 주요 주제 자료를 제시하는 첫 번째 주요 섹션"[2]이다.
  • 푸가에서는 "여러 목소리에 의한 모방 대상의 진술, 특히 푸가가 시작되는 첫 번째 진술"[3]이다.

고전 소나타에서

이 용어는 고전적인 톤 소나타 형식의 예로 확인된 움직임의 일부를 나타내는 분석적 편의로 가장 널리 사용된다[4]. 박람회는 전형적으로 음악의 강장성 열쇠를 확립한 다음 지배자에게 맞춰 변조하고 끝맺는다.[5] 박람회가 마이너 키에서 시작되면, 일반적으로 상대적인 주요 키로 변조된다. 특히 후기 클래식과 낭만주의 시대에는 많은 예외가 있다. For example, to the mediant (the first movement of Beethoven's "Waldstein Sonata"), the flat mediant (Ferdinand Ries' "Pastorale" Concerto No. 5), the dominant when in a minor key (Ries' Concerto No. 3), the minor dominant (Chopin's Piano Concerto No. 2, Brahms' Piano Concerto No. 2), the submediant (Schubert's "Unfinished Symphony"), the relative 단조(베토벤의 「트리플 콘체르토」, 리스의 협주곡 6번), 또는 병렬 장조(초핀의 피아노 협주곡 1번)이다. 생센스의 피아노 협주곡 3번은 관현악 반주가 없이 제1악장 박람회에서 선도적인 음색에 맞추어 변형하기도 한다. 한편, 다른 고전·로맨틱 작곡가들은 하이든, 모차르트, 험멜, 존 필드, 멘델스존 등 주요 키의 지배층이나 부전공에서 상대적 전공으로 지배층에게 변조하는 전통적인 계략을 엄격히 고수하였다. 박람회에는 식별할 수 있는 음악 주제(성격으로 멜로디, 리듬, 화음 등)가 포함될 수 있으며, 이를 발전시킬 수도 있지만, 대개는 박람회를 식별하는 데 분석가들이 사용하는 주요 관계와 지배적인 "도착지"의 감각이다.

작곡가가 그러한 반복을 명기하지 않고 협주곡에서는 결코 반복되지 않는 예가 많지만, 고전 교향곡에서의 박람회는 전형적으로 반복된다. 재설명에서, 설명서의 자료는 홈키(모차르트처럼)에서 반복되거나 패러프레이징된다. 또는 사소한 경우(베토벤처럼) 홈키의 병렬 전공에서, 설명서와 마찬가지로 다른 변조를 사용할 수 있다(Dvorak의 "신세계 교향곡"의 중용자 등).

운동이 소개 섹션으로 시작하는 경우, 이 소개는 일반적으로 운동의 설명의 일부로 분석되지 않는다.

고전 시기의 많은 작품과 낭만주의 시대의 일부 작품에서, 이 전시회는 종종 반복적인 표시로 분류되어, 두 번 연주해야 한다는 것을 나타낸다. 이것은 20세기 이후부터 항상 함께 하는 것이 아니다.[6]

인 푸구

푸가는 보통 박람회와 신체라는 두 개의 주요 부분을 가지고 있다. 박람회에서, 각 목소리는 주제나 답변에서 주제를 스스로 적응시키는 역할을 한다. 또한 그들은 들어갈 때 다음과 같은 목소리에 카운터부제(카운터포인트)를 제공한다.[7] 박람회는 보통 I 또는 V 코드 중 하나로 끝나고, 그 다음에 신체로 이어진다.[8]

참조

  1. ^ 벤워드 & 세이커(2009년). 이론 및 실제 음악: 제2권 136-38페이지. ISBN978-0-07-310188-0.
  2. ^ Don Michael Randel (2003). The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-01163-2.
  3. ^ 돈 마이클 랜들(2003년). "Exposition" 하버드 음악사전,p.302 ISBN 0-674--01163-5 검색 https://books.google.com/books?id=02rFSecPhEsC&printsec=frontcover&dq=%22harvard+dictionary+of+music%22&hl=en&ei=0fGpTKb_GcSclgfms6XZDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC8Q6AEwAA#v=onepage&q&f=false
  4. ^ 윌리엄 E. 그림, "산문의 음악화: 뮤지컬 형식의 문학 경험에 프로레고메나" 논어 후세리아나에서 1995년 9월 12일 - 18일 멕시코 과달라하라에서 열린 제2차 세계현상학대회에서 발표한 논문들: 현상연구 LXIII (1998년) 연감 : 65. "소나타 형식의 첫 부분을 박람회라고 한다."
  5. ^ 윌리엄 E. 그림, "산문의 음악화: 뮤지컬 형식의 문학 경험에 프로레고메나" 논어 후세리아나에서 1995년 9월 12일 - 18일 멕시코 과달라하라에서 열린 제2차 세계현상학대회에서 발표한 논문들: 현상연구 LXIII (1998년) 연감 : 65. "1차 톤 면적에서 2차 톤 영역까지 조화 이동이 있는 것은 이 절에 있다."
  6. ^ 찰스 마이클 캐롤, 제임스 A가 편집한 에른스트 폰 도나니에 대한 "도나니의 추억" 관점 그리메스. 메릴랜드 주 랜햄: 허수아비 출판사 (2005년) : 235
  7. ^ 알프레드 블라터, 음악 이론 재방문: 뉴욕 연습 가이드: 루틀리지, (2007) : p.249-250 ISBN 0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id=Z-xfT0jMc9oC&printsec=frontcover&dq=Revisiting+music+theory:+a+guide+to+the+practice&source=bl&ots=2XdInWKF8J&sig=uz7xRfFCraKvukB3H3pfKY_oFzk&hl=en&ei=L_upTLqDCIOClAfx6fCvDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CB8Q6AEwAQ#v=onepage&q&f=false
  8. ^ 알프레드 블라터, 음악 이론 재방문: 뉴욕 연습 가이드: 루틀리지, (2007) : p.250 ISBN 0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id=Z-xfT0jMc9oC&printsec=frontcover&dq=Revisiting+music+theory:+a+guide+to+the+practice&source=bl&ots=2XdInWKF8J&sig=uz7xRfFCraKvukB3H3pfKY_oFzk&hl=en&ei=L_upTLqDCIOClAfx6fCvDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CB8Q6AEwAQ#v=onepage&q&f=false