柯叔元
【2024金鐘獎】《有生之年》吳慷仁獲戲劇節目男主角獎，二度封視帝感謝三度遇好導演
2024年第59屆金鐘獎，戲劇節目男主角獎由《有生之年》的吳慷仁獲得。由於吳慷仁不克出席改由導演許肇任代為致詞，他謝謝許肇任導演的才華與溫柔，合作了三次才在有生之年聽懂他說的「過生活」
犯罪懸疑推理台劇《非殺人小說》1/17開播！劉冠廷、隋棠突破尺度演出，挑戰觀眾對片面表象的認知
《非殺人小說》原作僅約一萬字，卻巧妙地融合了懸疑、推理和愛情等多種元素。李桐豪以一貫犀利的筆法，搭配明快的節奏，打造了深度且具娛樂性的故事。影集版的《非殺人小說》巧妙地保留了原作的戲中戲結構，同時擴充了更多故事情節，為觀眾提供更多深度挖掘的機會。
《花甲男孩轉大人》原著小說：「死亡」帶來和解契機，「放下」糾結難分的情感
12月是個回顧的月分，歌曲、影劇反覆多刷已經無法滿足你的話，就讓我們回頭看看《花甲》的同名原著小說《花甲男孩》，究竟是怎麼煉成劇裡喜劇與悲劇的交雜吧。
專訪《做工的人》導演鄭芬芬：荒誕的劇情藏的全是扎心的現實，讓觀眾笑著笑著就哭了
鄭芬芬執導出《做工的人》之後，還想嘗試科幻片、藝術片，挑戰更多複雜的議題，並且更深刻去探討人性，嘗試多元影像創作的模式。
《做工的人》：從意外的「兩百萬」來看，我對片中略顯拙劣的溫情感到失望
我們今天要討論的是一個結構性的工人問題？還是一個特殊高貴的道德情操？並不是說兩者沒機會兼顧，但以高貴道德情操，認為可以偷渡結構性問題，就顯得有些拙劣。
專訪《做工的人》製作人林昱伶：揮別《我們與惡的距離》，從工地故事走出同溫層
由林昱伶領軍的大慕影藝，投資過許多影視作品，也是「國師」唐綺陽的經紀推手，更催生出去年的台劇新里程碑《我們與惡的距離》，平地一聲雷，轟響近年台劇的高峰。事實上，《做工的人》才是大慕原先的首部自製劇計劃，而講求組織力和實戰經驗值的製作人林昱伶，聊起做戲初衷，還是很浪漫。
記者真心話：看《鏡子森林》拆解媒體業八面玲瓏的人性迷宮
自從韓劇與陸劇崛起，台劇沉寂多年，近幾年台灣接二連三的推出本土的社會寫實題材，令人驚喜不已。《鏡子森林》從揭露新聞界生態開始，一路探討新聞媒體中的道德與正義，在假新聞氾濫的此刻，觀眾或許更能體會其中滋味。