Media Studies and Communication Arts Research Papers

Defining postinternet art and aesthetics.

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- by Marisa Olson
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  Visual Studies, New Media, Contemporary Art, Experimental Media Arts

O livro parte das teorias e práticas em torno das imagens técnicas, tais como a fotografia, o cinema e o vídeo, para discutir a cultura visual e os regimes de imagem que surgem com a inserção as tecnologias digitais nos aparatos de... more

O livro parte das teorias e práticas em torno das imagens técnicas, tais como a fotografia, o cinema e o vídeo, para discutir a cultura visual e os regimes de imagem que surgem com a inserção as tecnologias digitais nos aparatos de produção de imagens, incluindo o vídeo interativo, a realidade virtual, a realidade aumentada e a arte cibernética.

“Este livro que o leitor tem em suas mãos representa o coroamento de uma série de discussões, polêmicas e produções que se estendem pelo menos desde os anos 1960, mas que ganhou um contorno mais definido a partir do final do século XX: trata-se de um balanço do que significou o surgimento das tecnologias digitais nos conceitos de cultura, arte, filosofia e modos de vida. O autor, Cesar Baio, atualiza as discussões anteriores colocadas por autores como Vilém Flusser, Edmond Couchot, Peter Weibel, Júlio Plaza, Lúcia Santaella e tantos outros que as formularam num período imediatamente anterior, sobre como tudo se transforma quando se passa para uma existência digital, não apenas nas imagens, sons e textos, mas também na condução do pensamento, dos novos comportamentos e modos de produção e consumo, da vida contemporânea, enfim. Ele analisa também uma seleção de novos criadores, nos mais diversos campos das artes, que souberam tirar proveito não apenas das novas tecnologias, mas também das novas formas de sociabilidade e de economia política que se formaram ao redor delas.”
Arlindo Machado

“Em Máquinas de imagem, Baio nos proporciona uma acurada leitura da condição contemporânea, atualizando as proposições desenvolvidas por Vilém Flusser sobre os aparelhos técnicos de mediação. Uma perspectiva teórica consistente, radicada na identificação das linhas de forças singularizantes dos fenômenos culturais contemporâneos, considerados a partir da leitura crítica das formulações conceituais predominantes até o início dos anos 1980, mas, igualmente decisivo, desde o ponto de vista da liberdade do artista e do participante implicados na aventura estética”
Antonio Fatorelli

Previous studies have noted the dominance of official sources within the news process and their unique ability to shape media narratives. This research addresses the role and implications of news sources in contributing to the... more

Amaç ve Kapsam: Tykhe Sanat ve Tasarım Dergisi (e-ISSN: 2667-6818) Düzce Üniversitesi Sanat, Tasarım ve Mimarlık Fakültesi tarafından yılda iki kez yayınlanan (Aralık, Haziran) ulusal hakemli bir dergidir. Dergide sinema, sahne sanatları,... more

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- by Tunc YILDIRIM
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  Art History, Film Studies, Cinema, Visual Arts

Graduate teaching in art and humanities is undergoing a transformation parallel to the one that museum management has shown in recent decades. Research tools applied to teaching have also evolved deeply and very quickly with the online... more

Avec l’usage des réseaux sociaux, en particulier Instagram et Facebook, les artistes de cirque créent de nouvelles représentations et produisent de nouvelles archives. Ces récits médiatiques de soi, où se combinent textes et images, font... more

Avec l’usage des réseaux sociaux, en particulier Instagram et Facebook, les artistes de cirque créent de nouvelles représentations et produisent de nouvelles archives. Ces récits médiatiques de soi, où se combinent textes et images, font la part belle à la photographie dont la présence massive participe d’une médiapoétique, c’est-à-dire d’une poétique des supports, en l’occurrence numériques. En effet, quand le cirque se raconte sur les réseaux sociaux, il le fait beaucoup – surtout ? – en images, plutôt fixes qu’animées, à l’exception de la pratique répandue du teaser de spectacle. Pourtant, le choix de l’image fixe semble a priori paradoxal s’agissant d’une forme de spectacle vivant. Comment raconter une pratique performative en la figeant dans des images qui apparaissent successivement sur des fils d’actualité ?
L’absence relative de vidéos, qui peut d’abord étonner, s’explique en partie au moins par la problématique de l’auctorialité dans le monde des arts du cirque. Pour un artiste ou une compagnie, préférer l’image fixe signifie se préserver du risque de plagiat en arrêtant le mouvement ou la figure. Cependant, la photographie répond aussi à des enjeux esthétiques du côté de l’artification. L’observation d’un grand nombre de réseaux sociaux de différent·e·s artistes et compagnies (Cie Happés-Mélissa Von Vépy ; Cie L’Oublié(e)-Raphaëlle Boitel ; Cie d’Elles ; Cie AMA ; Cie Libertivore ; La Femme Canon Cie ; Zed Cézard ; La NOUR ; Cie Rhizome-Chloé Moglia ; Cie Rasposo) montre à quel point la photographie est travaillée comme une œuvre d’art du côté de la lumière, de la perspective, du cadrage, etc. Elle offre des points de vue différents sur le spectacle en montrant des perspectives ou des détails invisibles pour le spectateur ; par exemple, la matérialité d’un cordage ou un saut pris en contre-plongée. Ces récits photographiques sont des arrêts sur images et, en tant que tels, ils appellent l’imagination comme tout phénomène suspensif.
Afin de réfléchir à l’articulation entre photographie et nouveaux récits (médiatiques), on empruntera à Maroussia Diaz Verbèke la notion de « circographie » (Moquet, Saroh, Thomas, 2020), en la comprenant comme l’écriture du cirque, au double sens de l’expression : l’écriture circassienne d’une part, l’écriture à propos du cirque d’autre part. Autrement dit, quand le cirque s’écrit et quand le cirque est écrit. Dans cette perspective, comment le cirque s’écrit-il quand il se photographie ? et quels récits du cirque produit-on quand on l’envisage via la photographie ?

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- by Eléonore MARTIN and +1
  Marie-Astrid Charlier
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  Social Networks, Circus Studes, Circus Studies, Cirque

Call for Papers 📢❕❗️📑❗️❕📣 Bullshit Art. PJA Volume 63 (4/2021) Submission deadline ⏰: June 30, 2021 Editors: Thorsten Botz-Bornstein (Gulf University for Science & Technology, Kuwait) & Adrian Mróz (The Jagiellonian University in... more

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- by Adrian Mróz and +1
  thorsten botz-bornstein
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  Philosophy, Aesthetics, Media Studies, New Media

ENGLISH: What Would Walter Benjamin Think about Terence Broad's 2016 computer re-construction of "Blade Runner"? Along with Benjamin's concept of "aura", this presentation uses the ideas of Frank J. Malina's and Michael J. Apter dealing... more

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- by Daniel Quiles
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  Latin American Studies, Latin American Art, Cybernetics, Conceptual Art

Con precisión cronológica, Armando Andrade Zamarripa, maestro en cine documental por la Universidad del Cine de buenos Aires, presenta una aproximación al arte de los medios o el imperio de las representaciones e ilusiones (fotografía... more

Cirebon as we know for its commerce and name of the city of Wali. Commercially Cirebon is also famous called as the city of shrimp and geographically is labeled to as the center of the earth. Culturally Cirebon is recognized as an art... more

In this contribution to a book about artist-made tools, classic tenets of rhetorical theory are applied to contemporary examples of new media art to look at seemingly-ethereal software applications or "immaterial" video performance... more

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- by Marisa Olson
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  Visual Studies, Media Studies, New Media, Digital Media

La signature peut être rangée au nombre des indicateurs d’« artification », elle légitime une pratique et octroie un statut d’objet artistique. Dans l’émergence des nouvelles formes d’art, une signature de tout intérêt, si commune à nos... more

La signature peut être rangée au nombre des indicateurs d’« artification », elle légitime une pratique et octroie un statut d’objet artistique. Dans l’émergence des nouvelles formes d’art, une signature de tout intérêt, si commune à nos paysages urbains, est le « tag » : le « graffeur », sous pseudonyme et souvent représentant aussi un « crew », l’inscrit dans le mur à la bombe aérosol. Cette altérité graphique peut être analysée, dans le sillage de Kant, en tant que présentation esthétique du langage d’un art donné : pendant que le tag présente à la fois l’œuvre et son auteur, il se construit à travers sa relation avec soi-même et son propre genre. Marqué par le souci de réflexivité, il contient en miniature l’univers du « writing », de l’hip-hop et du graffiti, « qui ont réussi à s’émanciper de leur pratique ludique et adolescente pour pénétrer les scènes du théâtre et d’exposition » (Heinich, Shapiro). Il est un objet d’invention - un nom autre, renvoyant à un certain imaginaire - et de création - fruit d’une action subversive, la signature est plastiquement élaborée. Associée à un acte de bravoure et vandalisme , jouant avec la typographie et surtout heurtant aux limites de l’œuvre d’art, la signature murale accompagne ou se situe à la place de l’œuvre : dans ce dernier cas, la signature est tellement autonome qu’elle n’a plus besoin d’accompagnement, elle se fait œuvre à part entière. Pendant que l’œuvre-nom est introduite, elle est également montrée. Ce mot-nom, souvent brouillé par les effets plastiques - et donc signe hermétique lisible seulement par les initiés à l’instar des anciens graffitis ésotériques -, est une présence qui renvoie à une absence.
En nous demandant si une artification est dans ce cas vraiment possible, nous souhaiterions analyser le tag à travers la singularité de ses procédés, déploiements, résistances et mêmes risques.

Ce texte est paru sous le titre "Le pseudonyme comme expérience esthétique et interrogation des marges : une phénoménologie du « tag »" dans la revue Le Pardaillan - Dossier « Signatures », 2018.

Cirebon as we know for its commerce and name of the city of Wali. Commercially Cirebon is also famous called as the city of shrimp and geographically is labeled to as the center of the earth. Culturally Cirebon is recognized as an art... more

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- by Aditia M Padiatra
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  Philosophy, Local History, Islamic Studies, Sufism

Cirebon as we know for its commerce and name of the city of Wali. Commercially Cirebon is also famous called as the city of shrimp and geographically is labeled to as the center of the earth. Culturally Cirebon is recognized as an art... more

Media Studies and Communication Arts

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