피에르 시몬 포니에

피에르 시몬 포니에(Pierre-Simon Fournier, 1712년 9월 15일 ~ 1768년 10월 8일)는 18세기 중반의 프랑스 펀치 커터, 타입 창업자, 타이포그래픽 이론가였다.그는 유형 수집가 겸 기원가였다.포니어가 인쇄에 기여한 것은 이니셜과 장신구 제작, 글자의 디자인, 활자 크기의 표준화였다.그는 로코코 형태로 일했고, 포니어와 나르시스를 포함한 활자체를 디자인했다.^[1]그는 '치장식 활자 장식물'^[2]을 자신의 활자에 접목시킨 것으로 알려져 있다.포니어의 주요 업적은 '서체 산업에 영원히 혁명을 일으킬 표준화된 측정 시스템을 만들었다'^[3]는 것이다.

그는 또한 아버지 장 클로드와 구별하기 위해 포니에르 르 주네("젊은이")로 알려져 있었는데, 그는 또한 타이핑 산업에 종사하고 있었다.포니에는 어린 시절에 J. B. G. 콜슨과 함께 수채화를 공부했고, 후에 목판화를 공부했다.1737년, 포니어는 가독성을 유지하면서 글자 사이의 최소 간격에 관한 그의 첫 번째 이론 작품을 발표했다.

경력

1723년 프랑스 정부는 형식은 기준에 따라야 한다는 데 동의했다.1737년, 젊은 포니에는 당시 표준 높이 대 종이 방식 대신에 6개의 시케로 혹은 파리 인치에 72 포인트의 규모로 펀치를 만들기로 결정했다.이 지점은 38년 후 프랑수아-암브로이즈 디도트가 세운 후속 디도트 포인트보다 작은데, 포니에는 파리발(0.298m), 디도트는 왕족발(pied du ROI, 0.325m)을 사용했기 때문이다.포니에 치케로(12점)는 대략 11 디도트 점수다.^[4][5]

포인트 시스템을 개발한 지 2년 만에 포니어는 자신만의 타입의 파운드리(foundry)를 만들기로 했다.

네덜란드가 프랑스에 의해 점령당하자 루이 14세는 그의 통치 기간 동안 사용하기 위해 새로운 활자를 의뢰했다.왕은 그 서체를 무단으로 복제하는 것에 대한 벌칙과 함께 독점으로 간직하고 있었다.다음 세기에 포니에의 모델레스 데 카락테르(1742년, 그가 모델레스 데 카락테레스로 표기)는 로맹 뒤 로이 스타일을 이어갔지만, 자신의 새로운 시대에 맞게 그것을 각색했다.포니어와 후계자들이 만든 활자는 굵고 가는 획과 가는 획이 너무나 극명한 대조를 이루어서 글자가 깨질 위험이 끊임없이 있었다.

로코코와 벼룩으로 가득 찬 모델레스 데 카락테르를 출판하자 포니에의 출판은 16세기형 장신구의 개념을 되살리는 데 도움을 주었다.이 부흥은 요한 마이클 플라이슈만과 엔시데의 일부를 포함한 모조품을 낳았다.

1750년대까지 포니어는 여전히 업계의 주요 선수로 우뚝 서 있었다.포니에는 스웨덴과 사르디니아에서 왕실 인쇄 작품을 만드는 데 고문을 맡았고, 마담 드 퐁파두르가 자신만의 인쇄 작품을 설립하는 데 도움을 주었다.

상대적 성공의 물결에서 포니어의 음악에 대한 관심은 마침내 번창할 기회를 가졌다.1756년 J. G. I. Breitkopf와 함께 작업하면서 포니어는 음을 둥글고, 더욱 우아하고, 읽기 쉽게 만드는 새로운 음악적 타이프스타일을 개발했다.그들은 음악계에서 빠르게 인기를 얻었다.발라드는 이전에 비교적 조잡한 방법을 사용하여 음악 인쇄에 독점권을 가지고 있었다.^{[citation needed]}

1762년 그의 발명품을 특허로 인정하면서, 그는 놀랍게도 처음에는 그 관행을 합법적인 것으로 인식하지 않았던 다른 인쇄업자들로부터 눈살을 찌푸렸다.그는 발라드를 폭파하면서 자신의 작품을 수용해 줄 것을 간청하는 음악용 철제 등장인물의 기원과 과정에 대한 역사적이고 비판적인 논문을 발표했다.

1764년과 1768년에 Fournier는 "Manuel Typeographique"를 출판했는데, 프랑스의 유형과 인쇄의 역사, 그리고 포인트 시스템에 의한 유형의 측정을 포함한 모든 세부 사항들에 대한 형식적이고 체계적인 설명이었다.

사후

포니어의 회사는 19세기까지 영업을 계속하였다.

타입 디자인에 대한 관심은 1922년 D에 의해 자극되었다.B. 업다이크의 인쇄 유형.이로 인해 새로 임명된 모노타이프 주식회사의 고문 스탠리 모리슨은 과거의 얼굴을 되짚어보는 프로그램을 시작하게 되었다.그 중에는 포니어의 자칭 글꼴도 있었다.

타인 타입의 포니어

"[바스커빌의 이탤릭체는] 유럽 어느 유형에서도 가장 잘 발견된다."존 바스커빌은 활자를 발견하기 전에 4년 동안 서예를 가르쳤다.포니에르와 바스커빌의 이탤릭체는 모두 동판 손에서 유래되었다.

메모들

추가 읽기

• Fournier, Pierre Simon, Featureé history et 비평 [...]밍코프 레프린트, 제네브 1972 [avec le fatureé des Gando]
• 레프룩스 G, 갈리아 타이포그래피카, 세리 파리지엔 1911년 파리
• 보존 P, 피에르 시몬 포니에르 1712–1768, 그리고 18세기 프랑스 활자 인쇄술.1926년 런던
• 카터 H. (에디테우르), 타입파운딩의 포니에르.런던 1930 [전통]포니에르, «마누엘 타이포그래피 » 파리 1764-1768
• Hutt, A. (1972). Fournier the Compleat Typographer. London.
• Gando, N.; Gando, F. (1766). Observations sur le Traité historique et critique de Monsieur Fournier le jeune sur l'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique. Berne.
• Steinberg, S. H. (1996). Five Hundred Years of Printing (New ed.). New Castle, Delaware: Oak Knoll Press. ISBN 1884718191.
• Warszawski, Jean-Marc (February 6, 2005). "Pierre Simon Fournier". Musicologie (in French).

외부 링크

위키미디어 커먼즈에는 피에르시몬 포니어와 관련된 미디어가 있다.

• 국제음악점수도서관 프로젝트(IMSLP)에서 피에르 시몬 포니에의 자유점수