마이클 루치아노

Michael Luciano
마이클 루치아노
태어난
마이클 A.루치아노

1909년 5월 2일(1909-05-02)
미국 펜실베니아 주, McAdoo
죽은1992년 9월 15일(1992-09-15)(83)
로스앤젤레스, 캘리포니아, 미국
직종.영화 및 텔레비전 에디터

마이클 루치아노(Michael Luciano, 1909년 5월 2일 ~ 1992년 9월 15일)는 미국의 영화 및 텔레비전 편집자로, 약 40편의 장편 영화 크레딧과 많은 텔레비전 프로그램 [1][2]추가 크레딧을 가지고 있다.1954년부터 1977년까지 루치아노는 로버트 알드리치가 [3][4]감독하고 종종 제작한 20편의 영화를 편집했다.올드리치는 "부패와 악에 대해 요지부동하게 묘사했고,[5] 그의 경력 내내 폭력에 대한 한계를 높인" 대중 영화의 다작이자 독립적인 제작자였다.이들의 초기 합작작인 누아르 영화 '키스 미 데일리'(1955)[6]는 1999년 미국 국립영화등기소에 등록됐다.이 영화의 이례적인 편집은 여러 [7][8][9]평론가들에 의해 주목을 받았다.루치아노와 알드리치는 아카데미상 4개 부문 후보에 올랐고, 쉿...쉿, 스위트 샬롯,[10] 불사조 비행,[11] [12]더티 십수 그리고 [13]최장 야드.

초기 경력

루치아노의 초기 경력과 교육에 대해서는 발표된 바가 없는 것으로 보인다.할리우드 스튜디오 시스템과 "빅 파이브" 스튜디오의 시대에, 루치아노의 크레딧은 작은 회사들이 제작한 영화를 위한 것이다.그의 첫 번째 공적은 1937년 모노그램 영화사가 제작한 "빈곤한 길"[14] 스튜디오인 "로잉 캠프의 행운"의 편집장으로서 있다.그는 밀리언 달러 [15]프로덕션에서 제작한 갱 워(1940)를 편집했다.미국이 제2차 세계대전에 참전하기 전 그의 마지막 공적은 분명 미트 더 촘프(1941년)[16]였다.

루치아노의 첫 번째 전후 공적은 독일 셰퍼드 개 린 틴 틴과 그의 [17][18]후계자들이 출연한 41번째 장편 영화 린 틴 틴의 귀환이었다.1947년, 루치아노는 편집자 로버트 패리쉬와 프란시스 D의 조수였다. Robert Rossen이 감독한 복싱 영화 Body and Soul의 Lyon.이 영화는 아카데미 [19]편집상을 수상했다.루치아노는 1949년 영화 "잡힘"에서 "몽티지 에디터"로 다시 일했고, 1951년 패리쉬와 다른 두 명의 다큐멘터리 "남자와 음악의"를 공동 편집했다.이후 패리쉬가 감독직을 맡았고, 루치아노는 패리쉬의 1959년 서부 영화 원더풀 [20]컨트리의 편집장이었다.

올드리치 공동 작업

키스미데일리 극장 개봉 포스터(1955년)

로버트 알드리치는 '몸과 영혼', '체이스', '남자와 음악의'[3]의 조감독이었다.그는 루치아노에게 1954년작 '월드 포 랜섬'을 편집해 달라고 요청했는데, 이것이 그가 제작하고 감독한 첫 번째 영화였다.조셉 F. 바로크가 촬영기사를 맡았고 프랭크 드볼이 작곡했다.Luciano, Biroc, De Vol은 이후 20년 [21]동안 Aldrich의 "비공식 레퍼토리 회사"가 되었다.1955년 루치아노는 알드리치의 '키스 미 데일리'를 편집했는데, 이것은 현재 국립영화등기소에 [6]등재된 중요한 영화 누아르이다.루치아노는 다음 해에 세 편을 포함하여 키스 미 데블에 이은 알드리치의 거의 모든 영화를 편집했다.

Aldrich는 1962년 영화 What Ever Happend to Baby Jane으로 특별한 성공을 누렸다.그리고 그 자손 쉿...쉬, 스위트 샬롯(1964).[22]후자의 영화는 아카데미 편집상 후보에 오르면서 루치아노에게 첫 번째 주요 인정을 받았다. 이 상은 [23]이 영화의 7개 "오스카" 후보 중 하나일 뿐이다.이듬해, 루치아노의 '불사조 비행' 편집은 오스카상과 미국 영화 [24]편집자 에디상 후보에 올랐다.알드리치의 가장 큰 상업적 성공을 [25]거둔 영화는 1967년 미국 티켓 판매량 5위를 기록한 더티 디너(1967년)이다.루치아노는 이 [24]영화로 에디상을 받았고, 다시 오스카상 후보에 올랐다.앨드리치가 다시 감독한 The Longest Yard (1974년)는 루치아노에게 두 번째 에디상과[24][26] 네 번째 오스카 [27]후보에 올랐다.

오랜 알드리치와 루치아노 합작의 마지막 영화는 트와일라잇의 마지막 반짝임이었다.약 23년 동안 루치아노는 촬영기사 조셉 F.도 포함된 알드리치의 비공식 레퍼토리 컴퍼니의 일원이었다. 바이록과 작곡가 프랭크 드볼.[21][28]벤 삭스는 Aldrich가 20년 이상 협력자들의 핵심 그룹을 유지한 동기에 대해 썼다.그는 알드리치가 영화 제작자들로 구성된 팀을 수십 년 동안 함께 유지할 수 있는 스튜디오 시스템에 감탄했다고 지적합니다.Aldrich는 이 시스템의 붕괴를 경험했지만, Aldrich는 촬영기사 Joseph Biroc, 작곡가 Frank De Vol, 편집자 Michael Luciano, 프로덕션 디자이너 William Glasgow를 포함한 공동 작업자 팀을 보존하기 위해 노력했습니다.이 팀은 그의 두 번째 특집인 World for Random(1954년) 이후 정기적으로 일했습니다.인터뷰에서 그는 자신을 출연진과 제작진들에게 직접 [8]소재의 형성을 돕도록 격려한 창의적인 재능의 기획자라고 표현했습니다."

기타 작품

루치아노는 1982년경에 은퇴하기 전에 이반 라이트만이 [29]감독한 스트라이프(1981년)를 포함하여 몇 가지 더 많은 작품들을 편집했다.Aldrich와 다른 감독들과 함께 장편 영화를 편집한 것 외에도, Luciano는 1950년대와 1960년대에 텔레비전 프로그램의 다작 편집자였으며, Gunsmoke, Have Gun – Will Travel, The Donna Reed Show, 그리고 다른 [2]시리즈에 대한 크레딧을 얻었다.1956년, 루치아노는 찰스 마르키스 워렌이 연출한 건스모크의 한 에피소드를 편집했고, 이후 2년 동안 루치아노는 [30]워렌이 연출한 세 편의 장편 영화를 편집했다.루치아노는 1964년 TV 프로그램 '비취드'[24]의 에디 후보로 지명되었다.루치아노의 마지막 영화 프로젝트는 유괴(1987년)로, 그는 감독 편집자와 부제작자로 [31]인정받고 있다.

루치아노의 유산

루치아노의 편집은 여러 책과 기사에서 언급되어 왔다.윌리엄 루어는 자신의 책 필름 누아르에서 키스 미 데일리(Kiss Me Dailed)의 편집을 영화의 "방향을 흐트러뜨리고, 심지어 방해하고, 형식적인 전략"[7]의 일부로 언급하고 있다.Telotte는 다음과 같이 쓰고 있습니다."고전적 이야기의 기둥 중 하나인 연속성 편집은 종종 사라집니다. 더 정확히 말하자면, Breathless와 같은 후기 작품에서처럼 반복적으로 실패하기 때문에 우리는 이야기의 이음새, 우리의 관점의 조작, 우리를 [9]위해 만들어진 일치하지 않는 단편들을 볼 수 있습니다.

2002년 본문에서 Robert Goodman과 Patrick McGrath는 Luciano의 The Dirty Divets와 The Longest [32]Yard 편집에 대한 연구를 추천한다.스포츠 주제를 가진 영화에 대한 그의 연구에서, 랜디 윌리엄스는 The Longest Yard(1974)의 영향에 대해 논한다: "알드리치는 게임이 진행되면서 긴장과 드라마를 전달하는 데 도움을 주기 위해 분할 스크린과 슬로 모션 기술을 사용한다.진짜 열쇠는 마이클 루치아노의 편집 타이밍이야'롱스트 야드'는 여전히 스포츠 [33]시네마에서 가장 영향력 있는 영화 중 하나입니다.

글렌 에릭슨은 루치아노의 마지막 영화인 트와일라잇의 라스트 글리밍의 분할 스크린 편집에 대해 논의했다. "이 쇼에서는 알드리치와 루치아노가 분할 스크린을 효과적으로 사용하여 여러 병렬 액션을 동시에 보여준다.모든 정보를 한 번에 볼 때 실시간으로 진행되는 행동이 더 즉각적입니다.특공대원 2명이 철문 한쪽에 핵장치를 설치하고 다른 한쪽에서는 델 장군과 그의 동료 무장괴한들이 그런 특공대 기습 공격이 [4]일어날 수 있다는 추측을 하기 시작했습니다.벤 삭스는 키스 미 치명적(Kiss Me Deality)을 특징짓는 명백한 편집이 알드리치와 루치아노의 후속 영화에서 완화되었다고 지적했습니다. "흥미롭게도, 알드리치의 스타일은 그의 콘텐츠가 더 자극적이 되면서 더 겸손해졌습니다.1950년대와 1960년대 그의 작품들이 과장된 편집과 베를레시안식 카메라 앵글들로 가득 찬 곳에서 그의 후기 영화들은 비교적 직설적이다.영화 제작은 스타일보다 콘텐츠를 우선시하며 [8]소재에 내재된 모순을 전면에 내세웁니다."

루치아노는 미국 영화 [34]편집자의 일원으로 선발되었다.

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레퍼런스

  1. ^ Luciano의 생년월일과 사망일은 사회보장사망지수에서 가져온다."Michael A Luciano, 15 September 1992". FamilySearch.
  2. ^ a b 마이클 루치아노 IMDb
  3. ^ a b 알랭 실버는 1995년 그의 논문으로 제작진의 크레딧을 포함한 올드리치 영화의 완전한 필모그래피를 발표했다.루치아노는 알드리치가 감독한 20편의 영화에서 편집자로 인정받고 있다.
  4. ^ a b Erickson, Glenn (November 4, 2012). "Twilight's Last Gleaming". DVD Talk.
  5. ^ Patterson, John (December 7, 2012). "What Ever Happened To Baby Jane should remind us of the talent of Robert Aldrich". The Guardian.
  6. ^ a b "Librarian of Congress Names 25 More Films to National Film Registry" (Press release). Library of Congress. November 16, 1999. Archived from the original on September 4, 2008. Retrieved July 22, 2009.
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  9. ^ a b Telotte, J. P. (2004). "Voices from the Deep: Film Noir as Psychodrama". In Silver, Alain; Ursini, James (eds.). Film Noir Reader 4. p. 153. ISBN 9780879103057.
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  11. ^ "1965 Academy Awards". Infoplease.com. Retrieved April 1, 2014.
  12. ^ "1967 Academy Awards". Infoplease.com. Retrieved April 1, 2014.
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  14. ^ Hanson, Patricia King; Gevinson, Alan, eds. (1993). The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1931-1940. University of California Press. p. 443. ISBN 9780520079083.
  15. ^ Balio, Tino (1995). Grand Design: Hollywood as a Modern Business Enterprise, 1930–1939. University of California Press. p. 345. ISBN 9780520203341. Million Dollar, more than any other company, moved black filmmaking away from a marginalized form towards the mainstream, advancing considerably its reputation and ability to attract audiences.
  16. ^ "Meet the Chump (1941) – Notes". Turner Classic Movies. While the film's credits and contemporary reviews list Milton Carruth as the film's editor, Universal publicity materials credit Mike Luciano in that position.
  17. ^ Gevinson, Alan, ed. (1997). "The Return of Rin Tin Tin". Within Our Gates: Ethnicity in American Feature Films, 1911-1960. University of California Press. p. 834. ISBN 9780520209640.
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  21. ^ a b Holden, Stephen (March 11, 1994). "Critic's Notebook; A Brash Outsider Inside Hollywood". The New York Times.
  22. ^ Erickson, Glenn (July 18, 2005). "DVD Savant Review: Hush... Hush, Sweet Charlotte".
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  24. ^ a b c d "Michael Luciano - Awards - IMDb". American Cinema Editors는 인터넷 영화 데이터베이스를 참조하는 대신 Eddie Awards의 아카이브를 제공하지 않습니다.참조
  25. ^ "The Dirty Dozen, Box Office Information". The Numbers. Retrieved January 27, 2014.
  26. ^ "Eddie Awards". Variety. 178 (5): 4. March 12, 1975. ProQuest 1286049079.
  27. ^ 에디상 수상자는 미국 영화 편집자들의 투표로 선정되는 반면, 오스카상은 배우, 작가, 제작자, 그리고 다른 많은 영화 공예품의 실무자들을 포함한 전체 영화 예술 과학 아카데미의 투표 멤버들에 의해 결정된다.참조
  28. ^ Alain Silver는 "많은 프로듀서들과 감독들처럼, Aldrich는 같은 그룹의 사람들과 일하는 것을 선호했고 이 작가들, 승무원들, 배우들을 그의 대가족의 일부로 여겼다"고 썼다.참조
  29. ^ "Stripes (1981) - Cast and Crew". Allmovie.
  30. ^ 영화는 Unknown Terror(1957년), Cooper Sky(1957년), Blood Arrow(1958년)이다.
  31. ^ "Kidnapped (1987) - Cast and Crew". Allmovie.
  32. ^ Goodman, Robert; McGrath, Patrick (2002). Editing Digital Video: The Complete Creative and Technical Guide. McGraw Hill Professional. pp. 305, 308. ISBN 9780071406352.
  33. ^ Williams, Randy (2006). Sports Cinema 100 Movies: The Best of Hollywood's Athletic Heroes, Losers, Myths, and Misfits. Hal Leonard Corporation. p. 315. ISBN 9780879103316.
  34. ^ American Cinemeditor, Volumes 23-25. American Cinema Editors. 1973. p. 10. 뉴스레터의 전재본.

추가 정보

  • 어브 슬리프킨은 알드리치 감독의 영화 제작과 연출의 중요성에 대해 "힘은 감독이 하고 싶은 일을 하는 것이다.그는 자신만의 커터, 카메라맨, 자신의 조수, 그리고 작가 선택에 있어 강한 목소리, 누가 배우인지에 대한 매우 강한 목소리를 필요로 한다.방해받지 않는 힘과 보는 그대로 영화를 만드는 힘이 필요하다고 말했다.참조
  • Williams, Tony (2004). Body and Soul: The Cinematic Vision of Robert Aldrich. Scarecrow Press. ISBN 9780810849938.

외부 링크