BACH 모티브

BACH motif
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BACH 모티브
BACH 모티브
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"b-a-c-h는 모든 음악의 시작과 끝이다" (Max Reger 1912)

음악에서, BACH 모티브는 모티브로, B 플랫, A, C, B 내추럴한 곡에 중요하거나 특징적인 음표들의 연속이다.독일 음악 명명법에서 B의 음이 H, B의 음이 B로 명명되어 요한 세바스찬 바흐의 성을 형성한다.가장 자주 발생하는 음악 암호문자의 예 중 하나인 이 모티브는 특히 19세기 전반의 바흐 부활 이후 수많은 작곡가에 의해 사용되어 왔다.

기원.

요한 고트프리드 발터의 뮤직리시스 렉시콘(1732년)은 작곡가 생전에 출판된 요한 세바스티안 바흐의 유일한 전기 스케치를 담고 있다.모티브는 다음과 같습니다.[1]

바흐라는 이름을 가진 사람들은 모두 음악에 전념하고 있었다.이 순서의 문자 ba ch조차 멜로디를 형성하고 있다는 사실로 설명할 수 있을 것이다.(이 특이성은 라이프치히의 바흐씨에 의해 발견되었습니다.)

따라서 이 참조 작품은 바흐가 모티프의 창시자라는 것을 보여준다.

구성에서의 사용

울리히 프린츠는 1985년 독일 슈투트가르트에서 열린 300 자흐르 요한 세바스티안 바흐 전시회 카탈로그에 실린 '300년 요한 세바스티안 바흐'에서 BACH를 모티브로 [2]17세기부터 20세기까지 330명의 작곡가가 작곡한 409점의 작품을 열거했다.말콤 보이드의 바흐에 관한 책에서도 비슷한 목록을 볼 수 있다: 그것은 400여 개의 [3][page needed]작품을 포함하고 있다.

요한 세바스찬 바흐

요한 세바스티안 바흐는 이 모티브를 여러 작품에서 사용했는데, 가장 유명한 것은 푸가의 예술의 마지막 콘트라프튜스에서 푸가의 주제로 사용되었다.그 [4]모티브는 다른 작품에서도 나타난다.후일 평론가들은 이렇게 썼다: "이 인물은 바흐의 베이스 라인에서 너무 자주 발생하므로 그것은 [5]우연일 수 없다."

요한 세바스찬 바흐의 작곡과 편곡에 등장하는 B-A-C-H의 예:

  • BWV 898의 푸가입니다
  • 브란덴부르크 협주곡 2번, BWV 1047(바109의 연속부)
  • 6번째 English Suite의 키보드의 Gige.
  • F단조 BWV 795의 신포니아 주제는 모티브의 버전을 "[6]포괄"한다.a♭'–g' (나머지) g'–b♭'–a'라는 5개의 노트 버전이 전치된 것으로 나타난다.결국, 17절에서, 이 작품은 모티브의 5음 버전이 B♭에서 시작되는 구절: B–A–(휴게)-로 나아간다.A~C~H
  • SSATB 가수들을 위한 모텟을 준비하면서:
쿠나우(F단조)에 기인하는 Tristis est Anima mea motet 발췌
바흐의 E단조 같은 구절의 편곡:B-A-C-H는 알토 음성으로 표시된다.
BWV 769의 증강 캐논의 마지막 바의 B-A-C-H(및 그 반전)
  • The [7]Art of Fugue의 Contrapctus IV의 마지막 부분:
푸가의 예술 콘트라펙투스 IV의 마지막 소절의 테너 부분 B-A-C-H
  • The [8]Art of Fugue의 마지막 미완성 푸가의 세 번째이자 마지막 주제의 처음 4개의 음표:
푸가의 예술 미완성 푸가의 세 번째이자 마지막 주제를 여는 B-A-C-H

한스 하인리히 에게브레흐트는 바흐의 추정 의도를 루터교 사상의 표현으로 재구성하기까지 했습니다. 바흐가 이렇게 말하는 것을 상상하면서, "나는 강장제와 동일시되고 있고, 나는 강장제에 도달하고 싶다...너처럼 나도 인간이야.나는 구원이 필요하다; 나는 구원의 희망을 확신하고,[9] 은총으로 구원을 얻었다"라고 [8][10][11]푸가의 4번째 푸가의 마지막 척도에서 표준적인 변화음 도형(B♭-A-C-B♭)이 아닌 모티브를 사용하여 구원을 얻었다.

기타 작곡가

BACH 모티브에 이어 슈만의 젝스 푸겐 über den Namen B–A–C–H, Op. 60, No.4, mm.1-3에서[12] 전치된 버전.
C와 H는 아래로 치환되어 철자는 영향을 받지 않지만 멜로디 윤곽은 변경됩니다.
슈만, 장기용 젝스 푸겐, Op. 60, No. 5, mm. 1~4
이 모티브는 다양한 방법으로 사용될 수 있습니다. 여기서는 확장된 [13]멜로디의 시작에 불과합니다.
Charles Ives, 3페이지 소나타(1905), 최초의 MVT, 최초의 푸갈 콤플렉스
The Art of Fugue Contrapctus XIXc의 BACH 모티브는 Ives의 소나타-알레그로와 푸갈을 결합한 [14]절차의 "첫 번째 주제"/푸가 주제이다.
{ #(set-global-staff-size 17.5) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/1) \relative c'' { \time 4/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 bes1 a c b! dis e cis d ges, f aes g } }
베베른의 현악 사중주곡 Op.28은 세 개의 테트라코드로 구성되어 있다: P = BACH 모티브를 가진 PI RI, P = 반전된, 그리고 RI = 반전된,[citation needed] 반전된 세 개의 테트라코드이다.

이 모티브는 바흐의 아들 요한 크리스찬과 그의 제자 요한 루드비히 크렙스가 푸가 주제로 사용했다.그것은 게오르크 필립 텔레만의 [15]작품에도 등장한다.

이 모티브의 폭넓은 인기는 19세기 [4]전반 바흐 리바이벌의 시작 이후에 나왔다.이 모티브가 두드러진 19세기 중반 작품은 다음과 같습니다.

작곡가들은 이 모티브가 19세기의 진보된 조화 문자에 쉽게 통합될 수 있을 뿐만 아니라 제2빈파의 완전한 색채의 관용어에도 쉽게 통합될 수 있다는 것을 발견했다. 그래서 그것은 Arnold Schoenberg, Anton Webern, 그리고 그들의 제자들과 추종자들에 의해 사용되었다.그 모티브가 두드러지는 20세기 작품은 다음과 같다.

21세기에도 작곡가들은 요한 세바스티안 [4]바흐에게 경의를 표하며 이 모티브를 사용한 작품을 계속 쓰고 있다.

레퍼런스

  1. ^ 요한 고트프리드 발터뮤지컬리시스 렉시콘 오더뮤지컬리소텍, 64페이지라이프치히, W. 디어, 1732년
  2. ^ Ulrich Prinz, Joachim Dorfmüler 및 Konrad Küster(1985).다이 톤폴지 B–A–C–H (Kompositionen des 17. bis 20) Jahrhundts: ein Verzeichnis, in: 300 Jahre Sebastian Bach (전시 카탈로그), 페이지 389-419. ISBN3-7952-0459-3
  3. ^ 말콤 보이드(1999년).바흐 옥스포드 대학 출판부 2006년판:ISBN 0-19-530771-2.
  4. ^ a b c d Boyd, Malcolm (2001). "B–A–C–H". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan.‎
  5. ^ 마샬, 로버트(2003)18세기 건반 음악, 페이지 201과 페이지 224n18.ISBN 0-415-96642-6.1979년 고트 참조.
  6. ^ 슐렌버그, 데이비드(2006).J.S. 바흐의 키보드 음악, 197페이지. ISBN 0-415-97399-6.
  7. ^ 커밍 2000, 페이지 256
  8. ^ a b Brandstetter 1990.
  9. ^ Eggebrecht 1985, 페이지 15(독일어) 또는 Eggebrecht 1993, 페이지 8(번역)은 Brandstétter 1990, 페이지 163, Kivy 2000, 페이지 380 및 Cumming 2000, 페이지 256에서 인용했다.
  10. ^ Kivy 2000, "솔루션", 페이지 380-381.
  11. ^ Cumming 2000, 페이지 256–257.
  12. ^ a b 크리스토퍼 앨런 레이놀즈(2003).시사하는 이유: 19세기 음악의 맥락과 내용, 페이지 31.ISBN 0-674-01037-X.
  13. ^ Daverio, John(1997).로버트 슈만: "새로운 시 시대"의 헤럴드, 309페이지.ISBN 0-19-509180-9.
  14. ^ Christ, Stephen (2002).바흐의 관점: 제5권: 미국의 바흐, 페이지 175. ISBN 0-252-02788-4."참조가 더 이상 명확할 수 없습니다."
  15. ^ Jones, Ben. "B–A–C–H motif in Oboe Concerto, TWV 51:D6 (Telemann, Georg Philipp)". IMSLP. Retrieved 1 October 2019. there is a clear B.A.C.H. motif at the beginning of the Adagio
  16. ^ a b 플랫, 헤더 앤(2003).요하네스 브람스, 페이지 243ISBN 0-8153-3850-3.
  17. ^ 아놀드, 벤(2002년).리스트 동반자, 페이지 173. ISBN 0-313-30689-3.
  18. ^ 스타인, 어윈(ed. 1987년)Arnold Schoenberg 편지, 206페이지캘리포니아 대학 출판부ISBN 978-0-520-06009-8
  19. ^ 베일리, 캐스린, 2006년안톤 베버의 12음 음악: 새로운 언어로 된 구식, 페이지 24케임브리지 대학 출판부ISBN 978-0-521-54796-3
  20. ^ Orledge, Robert (1989). Charles Koechlin (1867-1950) : his life and works. Chur, Switzerland: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-4898-9. OCLC 18833927.
  21. ^ a b c Fearn, Raymond(2003).루이지 달라피콜라의 음악2005년: ISBN 1-58046-078-X.
  22. ^ Schmelz, Peter J. (2009).그러한 자유, If Only Musical, 페이지 255-256.ISBN 0-19-534193-7.
  23. ^ Ivashkin, Alexander (2009) BIS 전체 교향곡 주기, BIS-CD-1767-68에 대한 라이너

원천

추가 정보

  • 정세영(2009).B-A-C-H 모티브를 도입한 4개의 현대 피아노 작곡.ISBN 3-8364-9768-9.
  • 슈일러 와터스 로빈슨(1972년).J.S. 바흐 시대부터 현재까지의 독일어 건반 작곡의 B-A-C-H 동기(합성, 일리노이 대학)

외부 링크

위키미디어 커먼즈에는 BACH 모티브와 관련된 미디어가 있습니다.