앨러트 판 에버딩겐

Allaert van Everdingen
줄리타브로크의 캐논 주조 공장, 쇠데르만랜드, 캔버스의 오일, 192 x 254.5cm(암스테르담, Rijksmuseum)
언덕 위의 성이 있는 노르딕 풍경 (1660)c. 캔버스에 기름 134 x 160 cm (뮤지 데 보-아트, 스트라스부르)
8월(비르고): 하베스트, 브러쉬와 회색과 갈색 세탁물.

앨러트 반 에버딩겐(더치 발음: [ˈɑlaːrt fɑn ˈeːvərddəə(n)],[1] 세례. 1621년 6월 18일 ~ 1675년 11월 8일(부여)은 에칭과 메조틴트의 네덜란드 골든 에이지 화가 겸 인쇄업자였다.

전기

반 에버딩겐은 알크마르에서 정부 서기의 아들로 태어났다. 아놀드 후브라켄에 따르면 그와 그의 형들인 화가 잔과 카이사르 반 에버딩겐은 위트레흐트에서 롤랑트 사베리에 의해 가르침을 받았다고 한다. 앨러트는 1645년에 하알렘으로 이주하여 그곳에서 피터 드 몰리진 밑에서 공부했다. 그 해 2월에 그는 Janneke Cornelisdr와 결혼했다. 그들의 첫 아이인 코넬리스는 1년 후에 태어났다.[2] 알라트는 마침내 1657년 암스테르담에 정착했고 그곳에서 1675년에 사망했다.[3]

스타일

사베리와 에버딩겐의 작품에서 제시한 것보다 더 큰 대조를 찾기는 어려울 것이다. 사베리는 17세기에 그가 가지고 간 브뤼겔족의 찬란한 스타일을 물려받았다. 반면에 에버딩겐은 렘브란트의 전구들을 특징짓는 크고 강력한 색조 음영 풍경의 시스템을 깨달았다.[4] 이국적인 것에 매료되는 것은 아마 앨러트가 자신의 그림 그리기의 대가인 피터 드 몰리진으로부터 접근법을 습득했을 확률의 범위 내에 있지만, 앨러트가 스스로 여행하도록 영감을 준 것일 것이다.[4]

노르웨이의 폭포

1644년 에버딩겐은 노르웨이와 스웨덴을 여행했다. 그의 예술에 깊은 영향을 미칠 여행이었다. 그의 전기 작가 아놀드 후브라켄에 따르면, 노르웨이를 방문하는 것은 예정에 없던 일이었지만, 발트해로 향하던 그의 배가 폭풍을 만나 그곳에 은신처를 위해 정박했을 때 일어났다. 프란스 포스트의 방식으로 에버딩겐은 네덜란드 동포들에게는 매우 이국적으로 보였을 노르웨이 풍경을 스케치함으로써 이 불상사를 이용했다. 그의 주석을 단 도면은 노르웨이 남동부 해안과 스웨덴 서부의 보후스랜드와 괴테보리 지역을 방문한다. 그가 나중에 그의 작업실에서 그린 이 스케치는 매우 인기를 끌게 되었고, 지금은 드물지만, 17세기 초에 얀 반 고옌에서 살로몬 반 루이스다엘로 전송된 것과는 약간 다르지만, 광범위하고 광범위한 실행 방식을 보여준다. 그는 1645년 2월 21일에 네덜란드로 돌아왔고, 그 때 하렘에서 잔네케 코넬리스드르 브루워스와 결혼했다. 그는 암스테르담에서 죽었다.

하렘 조경예술가학교

몰리진은 자신의 영재 제자에게 자신의 영향력을 휘둘렀지만, 할렘의 조경 화가 학교는 판 고옌의 토날 자질을 접목시킨 젊고 재능 있는 예술가들을 많이 배출했다. 이는 루이즈다엘 가문의 보다 넓은 풍경을 위해 형 아드리엔 판 오스타데의 장르적 기법을 버린 아이작 판 오스타데의 전개에서 확인할 수 있다. 위트레흐트 알러트는 또한 세베리의 조카이자 명작가인 풍경화가 로엘란트 로그만도 만났을 것인데, 그는 아마 알크마르로 여행을 갔을 때 그와 함께 돌아왔을 것이다. 그곳에서 그는 많은 판화를 만들었을 것이다.[5] 텍사스 섬 근처에서 바쁘게 거래하는 알크마르는 물방울과 모래언덕이나 파도와 하늘을 제외하고는 예술가로서는 그림 같은 것을 거의 가지고 있지 않았다. 따라서, 우리는 처음에 앨러트를 해안 경치의 화가로 발견한다. 그러나 그의 탐험 중 하나에서 그는 노르웨이에 해안으로 밀려났고, 배를 수리하는 동안 내륙의 계곡을 방문하여 그의 예술에 새로운 진로를 내렸다고 한다.[4]

작동하다

초기 조각에서 그는 영리하게도 하늘의 다양하지만 대부분 구름이 낀 상태에서 움직이고 있는 바다를 나타낸다. 그들의 일반적인 억양은 강하고 갈색이며, 효과는 강력한 키로 표현되지만, 실행은 제이콥 반 루이스다엘의 그것보다 훨씬 더 균일하다. 플러싱의 성벽 근처에 있는 구르는 바다 위에 내려가는 짙은 스커드는 상트페테르부르크의 에르미타주 셸데의 에버딩겐 입구를 특징으로 한다. 스톰은 스테델이나 로바르테스 컬렉션에서 바다 조각의 두드러진 특징이며, 뮌헨 피나코테크의 절벽 기슭에 난파선이 있는 가닥은 노르웨이에서의 개인적인 모험의 추억일 수 있다. 그러나 노르웨이 해안은 갈매기뿐만 아니라 평탄한 곳에서도 연구되었다. 뮌헨의 고운 화폭은 조용하고 화창한 날 낚시꾼들이 노르웨이의 크랙 기슭에 있는 흡연 오두막으로 청어를 데려가는 모습을 보여준다.[4]

에버딩겐의 초창기 시제품은 1640년이다. 1640년 이후 우리는 내륙의 경치, 특히 노르웨이의 계곡에 대한 표현만을 접하게 되는데, 이는 야생성과 결정적으로 깊은 음색을 지닌 것과 유사하다. 거장들이 가장 좋아하는 테마는 자작나무와 소나무의 애절한 프링(fring)과 바위 밑과 우거진 비탈길의 통나무로 이루어진 글렌의 가을이다. 물은 화가가 계단식 발명가라는 이름을 붙일 수 있도록 전경에 흐른다. 그것은 에버딩겐에게 일정한 형태의 풍경 구성에서 제이콥 반 루이스다엘의 선구자로서의 그의 성격을 부여한다; 그러나 배열에는 매우 능숙하고 효과에는 영리하지만, 에버딩겐은 실행에는 훨씬 더 단순하다; 그는 위대하고 비할 바 없는 시골 사람보다 훨씬 덜 미묘한 감정이나 접촉에 있어서 다양하다.[4]

에버딩겐의 폭포 중 5개는 코펜하겐 박물관에만 있다. 이 중 1개는 1647년, 1개는 1649년이다. 상트페테르부르크의 에르미타주에는 1647년의 훌륭한 예가 있다; 뮌헨의 피나코테크에 있는 또 다른 예는 1656년에 완성되었다. 그의 가장 유명한 걸작 중 하나는 Lord Listowel에 속하는 노르웨이 글렌이다. 그의 에칭과 그림들 중 영국에는 다른 곳보다 훨씬 크고 많은 표본들이 있다. 그는 수집가일 뿐 아니라 판화가와 화가로서 온갖 종류의 작품과 대가들을 많이 모았고, 1676년 3월 11일 암스테르담에서 그의 후계자들에 의한 이것들의 판매는 화가들의 사망 날짜를 대략적인 단서를 준다.[4]

그의 두 형제인 얀과 카이사르는 둘 다 후브라켄에 따르면 훌륭한 화가였지만, 얀은 그의 취미를 방해하는 민사적인 직업을 가지고 있었다.

전시회

알라트 반 에버딩겐 (1621–1675), 헤트 루이지 란드샤프 (Hett ruige landschap. 스테델리크 박물관 알크마르, 2021년 9월 9일부터 2022년 1월 16일까지.[6] Christi M. Klinkert와 Yvonne Bleyerveld가 편집한 전시회 카탈로그. 린 리차드 번역. 알라트 반 에버딩겐, 1621–1675: 험준한 경관의 달인 로테르담:나이010년, 2021년.

참조

  1. ^ 밴이 격리된 상태: [vɑn].
  2. ^ Klinkert, Christi M. (2021). "The Life and Work of Allart van Everdingen". Allart van Everdingen, 1621–1675: Master of the Rugged Landscape. Rotterdam: nai010. p. 22. ISBN 9789462086463.
  3. ^ 치솔름 1911.
  4. ^ a b c d e f 앞의 문장 중 하나 이상이 현재 공개 영역에 있는 출판물의 텍스트를 포함한다.
  5. ^ 네덜란드 문학을 위한 디지털 도서관의 제공으로 De groote schuburgh der Nederlantsche constchilders en schilders en schilder(1718)의 Roelant Rogman 전기
  6. ^ "Allart van Everdingen (1621-1675)". Stedelijk Museum Alkmaar (in Dutch). Retrieved 11 October 2021.{{cite web}}: CS1 maint : url-status (링크)

외부 링크

위키미디어 커먼스의 앨러트 반 에버딩겐 관련 미디어