Ars antiqua

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ars antiqua (лат. старая техника [композиции], старая традиция [музыки]), Арс анти́ква — период в истории западноевропейской (преимущественно французской) музыки XII — начала XIV веков[1]. Термин Арс антиква применяют только по отношению к многоголосной музыке этого времени: органумам, кондуктам и другим жанрам Школы Нотр-Дам, мотетам. Принадлежностью музыки Арс антиква также считается техника гокета, проявлявшаяся в клаузулах органумов и в мотетах. Реже в понятие Арс антиква включается также светское многоголосие XIII века (например, многоголосные шансон Адама де ла Аля и других труверов). Музыку и музыкальную теорию Арс антиква обычно противопоставляют музыке и музыкальной теории Арс нова, (новой) французской и итальянской технике композиции XIV века.

Общие сведения

[править | править код]

Термин (ars antiqua, ars vetus, cantus antiquus) появился в первых десятилетиях XIV века в трудах французских теоретиков (Якоба Льежского, Филиппа де Витри, Иоанна де Муриса, анонимных авторов)[2], противопоставлявших музыку в «новой» технике (см. Ars nova) музыке, написанной в «старой» технике. Коннотации «нового» и «старого», прежде всего, затрагивали метр и ритм многоголосной музыки (и соответственно нотацию, применявшуюся для письменной фиксации ритма). Из этой «метроритмической» посылки выводились далее оппозиции «старых» и «новых» музыкальных жанров и — на уровне этического обобщения — строгая «сдержанность» (modestas) старинной музыки противопоставлялась дерзкой «распущенности» (lascivia) музыки новой.

Краткая характеристика

[править | править код]

Сочинители музыки этого периода преимущественно анонимны: представители парижской школы Нотр-Дам (по именам известны лишь Леонин и Перотин), школ Сен-Марсьяля, Сантьяго-де-Компостелы, Винчестера, авторы мотетов (по имени известны Пьер де ла Круа и Адам де ла Аль). Крупнейшие теоретики музыки периода: в XIII веке Иоанн де Гарландия, Франко Кёльнский, в начале XIV века - Якоб Льежский, многочисленные безымянные учёные (особенно так называемый Аноним IV, оставивший ценные свидетельства о школе Нотр-Дам). Крупнейшие собрания музыки Арс Антиква: «Magnus liber organi» (сборник, включающий одноголосные и многоголосные сочинения школы Нотр-Дам), «Кодекс Монпелье» (336 многоголосных пьес, преимущественно мотеты), «Кодекс Бамберг» (мотеты). Последним документом Арс антиква и одновременно одним из первых источников Арс нова считается кодекс, известный как «Роман о Фовеле» (его музыкальная часть скомпонована в 1316). Большинство сочинений в этих знаменитых кодексах анонимно.

Музыка Арс антиква преимущественно трёхдольна, её метрическая основа - tempus perfectum (букв. совершенное время)[3]. Тип ритмической нотации модальный, позже мензуральный. Якоб Льежский противопоставляет композиционно-технические дерзости новой музыки, в том числе, всё большее развитие двухдольной метрики (на основе tempus imperfectum, букв. несовершенное время) «совершенству» сочинений предыдущей эпохи.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Лебедев С.Н. Арс антиква // Большая российская энциклопедия. Т.2. М., 2005, с.273.
  2. ↑ Ars nova - ars antiqua // Lexicon musicum Latinum, ed. Michael Bernhard. München, 1995, col.125-126.
  3. ↑ Ряд исследователей начиная с 1980-х гг. (Э. Сандерс, К. Пейдж, М. Эверист) продвигают идею двухдольного метра по отношению к подтекстованным разделам многоголосных кондуктов.

Литература и нотные издания

[править | править код]
  • Rokseth Y. Polyphonies du XIII siècle: in 4 vol. Paris, 1935-1939.
  • Fischer K. von, Lütolf M. Ars antiqua // Enciclopedia della musica. Vol. 1. Milano: Rizzoli-Recordi, 1972, p. 140–144.
  • Haas M. Studien zur mittelalterlichen Musiklehre I: eine Übersicht über die Musiklehre im Kontext der Philosophie des 13. und frühen 14. Jahrhunderts // Forum musicologicum. Basel, 1982, Bd.3.
  • Евдокимова Ю.К. История полифонии. Вып. 1. Многоголосие средневековья X–XIV вв. М., 1983;
  • Eberlein R. Ars antiqua: Harmonik und Datierung //Archiv für Musikwissenschaft 43 (1986), SS. 1–16.
  • Федотов В.А. К вопросу о ритмике в музыке XIII в. // Старинная музыка в контексте современной культуры. Москва, 1989.
  • Leech-Wilkinson D. Ars Antiqua – Ars Nova – Ars Subtilior // Antiquity and the Middle Ages / ed. J. McKinnon. London, 1990, pp. 218–240.
  • Федотов В.А. Учение о модусе в западноевропейской ритмической теории в XIII в. // Laudamus. Москва, 1992.
  • Поспелова Р. Западная нотация XI–XIV вв. Основные реформы (на материале трактатов). Москва, 2003.
  • Ars antiqua: organum, conductus, motet. Ed. by Edward H Roesner. Farnham; Burlington: Ashgate, 2009. ISBN 9780754626664 (репринт 18 репрезентативных статей 1961-2001 г.).

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Ars_antiqua&oldid=140148665