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奉俊昊：修订间差异

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'''奉俊昊'''（{{lang-ko|'''봉준호'''}}，{{bd|1969年|9月14日|catIdx=}}），[[韓國電影]][[導演]]、[[編劇]]。奉俊昊以《[[寄生上流]]》榮獲[[第92屆奧斯卡金像獎]]「[[奥斯卡最佳影片奖|最佳影片]]」和「[[奥斯卡最佳导演奖|最佳導演]]」等共四項大獎，成為首位獲得此獎的韓國導演。
'''奉俊昊'''（{{lang-ko|'''봉준호'''}}，{{bd|1969年|9月14日|catIdx=}}），[[韓國電影]][[導演]]、[[製片人]]與[[編劇]]。他的電影著重強調社會議題，犯罪懸疑和突然的黑色幽默。他早年首先透過黑色喜劇《{{le|플란다스의 개||綁架門口狗}}》（2000年）獲得一批[[邪典電影]]追隨者，直到後來他拍攝口碑與票房皆獲得巨大成功的驚悚犯罪電影《[[殺人回憶]]》（2003年），怪物電影《[[駭人怪物]]》（2006年），科幻動作片《[[末日列車]]》，黑色喜劇片《[[玉子 (電影)|玉子]]》（2017年）和獲得奧斯卡金像獎最佳影片的心理驚悚片《[[寄生上流]]》（2019年），《駭人怪物》曾是韓國票房收入最高的電影之一，其中《寄生上流》是歷史上票房最高的韓國電影。

奉的所有電影都是在韓國製作的，儘管《末日列車》和《玉子》大多台詞都是英語。他有兩部電影分別於2017年與2019年在[[坎城影展]]公布，《玉子》和《寄生上流》 ; 後者獲得了[[金棕櫚獎]]，這是首次獲得金棕櫚獎的韓國電影。《寄生上流》 還成為首部獲得奧斯卡金像獎提名的韓國電影，奉俊昊最終獲得了[[第92屆奧斯卡金像獎|第92屆奧斯卡金像獎]]的最佳影片、最佳國際影片，最佳導演和最佳原創劇本，使《寄生上流》 成為第一部獲得最佳影片的非英語的電影。在2017年，奉俊昊被列入[[Metacritic]]的21世紀25名最佳電影導演名單。在2020年，奉被列入[[時代雜誌]]「年度名單100名最具影響力人物」和[[彭博社]]前五十大人物。


== 早年生涯 ==
== 早年生涯 ==


1969年9月14日，奉俊昊出生於[[韓國]][[大邱廣域市]]，是家中四兄妹中最小的一個。他的父親奉相均（1932-2017）是一名平面設計師，曾在{{le|효성여자대학교||曉星女子大學》}}應用藝術系擔任教授。他的母親朴素英是知名小說家朴泰桓的女兒。<ref>{{뉴스 인용 |제목 =[Q인물] 감독 봉준호, 그의 과거와 현재 그리고 미래 |url =https://www.sportsq.co.kr/news/articleView.html?idxno=400729|출판사 =스포츠Q |저자 =주한별|날짜 = 2019-05-23|확인날짜 =2020-01-19 }}</ref> 他的哥哥奉俊秀和他的姐姐奉智熙分別是[[首爾大學]]的英語系教授和[[朝鮮大學]]的時尚造型師系的教授。
1969年9月14日，奉俊昊出生於[[韓國]][[大邱廣域市]]，是家中四兄妹中最小的一個。<ref name="VultureJung">{{cite news |last=Jung |first=E. Alex |date=October 7, 2019 |title=Bong Joon-ho's Dystopia Is Already Here The Korean director's ruthless, bleak new film Parasite is the most fun you'll have in theaters this fall. |url=https://www.vulture.com/2019/10/bong-joon-ho-parasite.html |publisher=Vulture |access-date=January 25, 2020 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200115223818/https://www.vulture.com/2019/10/bong-joon-ho-parasite.html |archive-date=2020-01-15 |url-status=no }}</ref>他的父親奉相均（1932-2017）是一名平面設計師，曾在{{le|효성여자대학교||曉星女子大學}}應用藝術系擔任教授。他的母親朴素英是知名小說家朴泰远的女兒。<ref name="VultureJung"/><ref name="KoreaDaily">{{cite news |url=https://www.koreadaily.com/news/read.asp?art_id=790752 |title=봉준호 감독 집안 알고보니 '로열패밀리 |access-date=February 8, 2020 |date=February 18, 2009 |agency=[[JoongAng Ilbo]] |url-status=yes |archive-url=https://web.archive.org/web/20090221220642/https://www.koreadaily.com/news/read.asp?art_id=790752 |archive-date=2009-02-21 |language=ko }}</ref>他的哥哥奉俊秀和他的姐姐奉智熙分別是[[首爾大學]]的英語系教授和[[朝鮮大學 (韓國)|朝鮮大學]]時尚造型師系的教授。


奉俊昊從小就受父親的職業影響，對視覺設計產生深刻的天賦。他跟媒體談到過往時說：「在我父親的房間裡，有著從國外購買的設計書，藝術書和照片書。我也看到了很多關於父親如何處理海報顏色和顏料的信息。」<ref>{{뉴스 인용 |제목 =봉준호 감독의 ‘귀여운 자화상’, 그림 실력 비결은?|url =https://m.news.naver.com/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&sid1=106&oid=469&aid=0000458062|출판사 =한국일보 |저자 =유수경|날짜 = 2020-01-16|확인날짜 =2020-01-19}}</ref>
奉俊昊從小就受父親的職業影響，對視覺設計產生深刻的天賦。他跟媒體談到過往時說：
{{Cquote|
「在我父親的房間裡，有著從國外購買的設計書，藝術畫本和寫真集。我也看到了很多關於父親如何處理海報顏色和顏料的知識。」|韓國時報文章2020年1月16日<ref>{{cite web |url=https://n.news.naver.com/entertain/article/469/0000458062 |title=봉준호 감독의 ‘귀여운 자화상’, 그림 실력 비결은? |publisher=입력 |access-date=January3 16, 2020 |archive-date=2023-04-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230408104541/https://n.news.naver.com/entertain/article/469/0000458062 |dead-url=no }}</ref>}}


當他在中學時，他決定成為一名電影導演，並把青年時期的自己定義為「電影狂熱者」。儘管他對電影充滿熱情，但由於與父母之間的分歧，他進入大學後並沒有主修電影導演。 1988年，他進入[[延世大學]]社會學系就讀，並擔任電影俱樂部成員。他曾是愛德華·楊，[[侯孝賢]]和[[今村昌平]]的粉絲。
當他在中學時，他決定成為一名電影導演，並把青年時期的自己定義為「電影狂熱者」。儘管他對電影充滿熱情，但由於與父母之間的分歧，他進入大學後並沒有主修電影導演。 1988年，他進入[[延世大學]]社會學系就讀，並擔任電影俱樂部成員。他曾是[[楊德昌]]，[[侯孝賢]]和[[今村昌平]]的粉絲。


1994年，他在電影促進委員會所屬的韓國電影學院完成了第11個導演專業。在為期兩年的課程中，他拍攝了許多16毫米短片。他在1993年憑藉畢業的短片《白色人》首次亮相，並在溫哥華和香港國際電影節上放映了他的後兩部作品《幀中的回憶》和《支離破滅》。2001年奉俊昊擔任同為導演的朋友張俊煥的攝影師，他與朋友們合作創作了多部作品。除了拍攝張俊煥的短片《 A Hat》外，他還是《來自天地的聲音》和《葡萄籽之戀》的助理導演。<ref name="page">{{웹 인용|last=Paquet|first=Darcy|title=The Bong Joon Ho Page|url=http:https://www.koreanfilm.org/bongjoonho.html|work=Koreanfilm.org|accessdate=2012-11-18|date=28 February 2008}}</ref>
1994年，他在電影促進委員會所屬的韓國電影學院完成了11門導演專業課。在為期兩年的課程中，他拍攝許多16毫米短片。他在1993年憑藉畢業的短片《白色人》首次亮相，並在溫哥華和香港國際電影節上放映了他的後兩部作品《幀中的回憶》和《支離破碎》。2001年奉俊昊擔任同為導演的朋友張俊煥的攝影師，他與朋友們合作創作多部作品。除了拍攝張俊煥的短片《A Hat》外，他還是《來自天地的聲音》和《葡萄籽之戀》的助理導演。<ref>{{cite web |url=https://www.koreanfilm.org/bongjoonho.html |title=The Bong Joon-ho Page |publisher=[[Darcy Paquet]] |access-date=February 28, 2008 |archive-date=2008-05-15 |archive-url=https:https://web.archive.org/web/20080515071559/https://koreanfilm.org/bongjoonho.html |dead-url=no }}</ref>


== 演藝事業 ==
== 演藝事業 ==
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2019年12月19日，[[大韩民国文化体育观光部]]授予奉俊昊「银冠文化勋章」。
2019年12月19日，[[大韩民国文化体育观光部]]授予奉俊昊「银冠文化勋章」。


2020年2月9日，《寄生上流》在[[第92屆奧斯卡金像獎]]同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片等四項大獎。这是史上首部获得[[奥斯卡奖]]最佳影片獎、最佳原创剧本奖的亞洲電影及外語电影，而奉俊昊成为第一位得到最佳導演的韩国人。<ref>[https://edition.cnn.com/2020/02/09/entertainment/bong-joon-ho-parasite/index.html “'Parasite' helmer Bong Joon Ho wins best director at the Oscars“] CNN [10-02-2020]</ref><ref>[https://www.bbc.com/news/world-asia-51439899 “Parasite: Thrilled Koreans hail historic Oscars 2020 win for Bong Joon-ho”] BBC [10-02-2020]</ref>
2020年2月9日，《寄生上流》在[[第92屆奧斯卡金像獎]]同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片等四項大獎。这是史上首部获得[[奥斯卡奖]]最佳影片獎、最佳原创剧本奖的亞洲電影及外語电影，而奉俊昊成为第一位得到最佳導演的韩国人。<ref>[https://edition.cnn.com/2020/02/09/entertainment/bong-joon-ho-parasite/index.html “'Parasite' helmer Bong Joon Ho wins best director at the Oscars“] {{Wayback|url=https://edition.cnn.com/2020/02/09/entertainment/bong-joon-ho-parasite/index.html |date=20211214011057 }} CNN [10-02-2020]</ref><ref>[https://www.bbc.com/news/world-asia-51439899 “Parasite: Thrilled Koreans hail historic Oscars 2020 win for Bong Joon-ho”] {{Wayback|url=https://www.bbc.com/news/world-asia-51439899 |date=20210128230913 }} BBC [10-02-2020]</ref>


== 電影風格與靈感來源 ==
== 電影風格與靈感來源 ==


奉俊昊在童年時期於韓國電視上觀看了{{le|Black Orpheus||《黑人奧菲爾》}}（1959），這部電影對他造成巨大影響。當他在電影學校進修時，奉俊昊觀賞{{le|Qatsi trilogy||《生活三部曲》}} (1982–2002)。<ref name="DVD Picks">{{cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=qBgZQCkUp7E |title=Bong Joon Ho's DVD Picks |date=July 8, 2014 |publisher=[[YouTube]] |access-date=July 8, 2014}}</ref> 他的主要電影靈感來自於[[吉勒摩·戴托羅]]，其中《[[惡魔的脊椎骨]]》（2001）與《[[羊男的迷宮]]》（2006）是他最喜歡的作品。[[大島渚]]也是他喜愛的創作者，奉俊昊將大島渚形容為「最富爭議性的電影大師。」<ref name="DVD Picks"/> 奉俊昊同時也尊崇[[馬丁·史柯西斯]]，在他透過《[[寄生上流]]》贏得[[第92屆奧斯卡金像獎|第92屆奧斯卡最佳導演]]時，將史柯西斯奉為他的主要靈感來源之一。<ref>{{cite web |url=https://www.hollywoodreporter.com/news/oscars-bong-joon-ho-quotes-martin-scorsese-as-he-wins-best-director-1277435 |title=Oscars: Bong Joon Ho Quotes Martin Scorsese as He Wins Best Director |last=Kilkenny |first=Katie |date=February 9, 2010 |work=[[The Hollywood Reporter]] |access-date=February 10, 2020 |language=en}}</ref>他與演員一起工作的過程是盡量使他們感到輕鬆，並在表演時給予他們很大的自由，甚至允許他們即興創作。奉俊昊評論說，他不喜歡「指導演員」一詞，因為他認為「表演是演員的工作，並且這不是我能去指導的」。<ref>{{cite web |url=https://blogs.brighton.ac.uk/lucyrollinsonpayne/2020/03/17/blog-6-auteur-theory/ |title=Blog 6 – Auteur Theory & Film Review |publisher=[[Research for Practice]] |access-date=March 17, 2020}}</ref>
奉俊昊在童年時期於韓國電視上觀看了{{le|Black Orpheus||《黑人奧菲爾》}}（1959），這部電影對他造成巨大影響。當他在電影學校進修時，奉俊昊觀賞{{le|Qatsi trilogy||《生活三部曲》}} (1982–2002)。<ref name="DVD Picks">{{cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=qBgZQCkUp7E |title=Bong Joon Ho's DVD Picks |date=July 8, 2014 |publisher=[[YouTube]] |access-date=July 8, 2014 |archive-date=2015-07-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20150708103923/https://www.youtube.com/watch?v=qBgZQCkUp7E |dead-url=no }}</ref> 他的主要電影靈感來自於[[吉勒摩·戴托羅]]，其中《[[惡魔的脊椎骨]]》（2001）與《[[羊男的迷宮]]》（2006）是他最喜歡的作品。[[大島渚]]也是他喜愛的創作者，奉俊昊將大島渚形容為「最富爭議性的電影大師。」<ref name="DVD Picks"/> 奉俊昊同時也尊崇[[馬丁·史柯西斯]]，在他透過《[[寄生上流]]》贏得[[第92屆奧斯卡金像獎|第92屆奧斯卡最佳導演]]時，將史柯西斯奉為他的主要靈感來源之一。<ref>{{cite web |url=https://www.hollywoodreporter.com/news/oscars-bong-joon-ho-quotes-martin-scorsese-as-he-wins-best-director-1277435 |title=Oscars: Bong Joon Ho Quotes Martin Scorsese as He Wins Best Director |last=Kilkenny |first=Katie |date=February 9, 2010 |work=[[The Hollywood Reporter]] |access-date=February 10, 2020 |language=en |archive-date=2020-02-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200210065815/https://www.hollywoodreporter.com/news/oscars-bong-joon-ho-quotes-martin-scorsese-as-he-wins-best-director-1277435 |dead-url=no }}</ref>他與演員一起工作的過程是盡量使他們感到輕鬆，並在表演時給予他們很大的自由，甚至允許他們即興創作。奉俊昊評論說，他不喜歡「指導演員」一詞，因為他認為「表演是演員的工作，並且這不是我能去指導的」。<ref>{{cite web |url=https://blogs.brighton.ac.uk/lucyrollinsonpayne/2020/03/17/blog-6-auteur-theory/ |title=Blog 6 – Auteur Theory & Film Review |publisher=[[Research for Practice]] |access-date=March 17, 2020 |archive-date=2021-05-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210513173125/https://blogs.brighton.ac.uk/lucyrollinsonpayne/2020/03/17/blog-6-auteur-theory/ |dead-url=no }}</ref>


奉的電影劇情經常圍繞底層人物的生存，以及對於貧富差距、階級制度或政府腐敗等社會議題的反諷<ref>{{cite web |url=https://www.businesstoday.com.tw/article/category/154769/post/202002120013/%E3%80%8A%E5%AF%84%E7%94%9F%E4%B8%8A%E6%B5%81%E3%80%8B%E5%B0%8E%E6%BC%94%E5%A5%89%E4%BF%8A%E6%98%8A%E7%9A%84%E5%8F%9B%E9%80%86%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E8%B7%AF |title=《寄生上流》導演奉俊昊的叛逆電影路 |publisher=[[今日周刊]] |access-date=February 12, 2020}}</ref>。下水道、幽閉的室內空間以及雨夜場景也是常見的影像符號。他最標誌性的敘事手法是在劇情片、黑暗色彩、黑色幽默或鬧劇幽默多種元素之間突如其來的風格切換（有時在不同的片段銜接時）。在[[2017年多倫多國際影展]]的TIFF大師班上，奉俊昊說：「我從來不會有意識地去切換電影的調性或加入幽默橋段，我從不會想著『哦，這段劇情的風格要產生變換或者這段劇情要變得很喜感』。在電影製作或編劇過程中，我從來不會刻意去這麼做。」<ref>{{cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=nl9LhKJ6iZk |title=BONG JOON HO Master Class – Festival 2017 |date=September 11, 2017 |publisher=[[YouTube]] |access-date=September 11, 2017}}</ref> 奉俊習慣在電影中使用實景拍攝地點或特製的佈景，而不是電腦特效，甚至為了追求真實而在首爾下水道中拍攝《[[駭人怪物]]》（2006）。《[[殺人回憶]]》（2003年）創下了他使用實體拍攝景點的最高數量紀錄。
奉的電影劇情經常圍繞底層人物在大環境下的掙扎，以及對於資本主義、階級制度或體制腐敗等社會議題的反諷。<ref>{{cite web |url=https://www.businesstoday.com.tw/article/category/154769/post/202002120013/%E3%80%8A%E5%AF%84%E7%94%9F%E4%B8%8A%E6%B5%81%E3%80%8B%E5%B0%8E%E6%BC%94%E5%A5%89%E4%BF%8A%E6%98%8A%E7%9A%84%E5%8F%9B%E9%80%86%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E8%B7%AF |title=《寄生上流》導演奉俊昊的叛逆電影路 |publisher=[[今日周刊]] |access-date=February 12, 2020 |archive-date=2021-05-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210513170743/https://www.businesstoday.com.tw/article/category/154769/post/202002120013/%E3%80%8A%E5%AF%84%E7%94%9F%E4%B8%8A%E6%B5%81%E3%80%8B%E5%B0%8E%E6%BC%94%E5%A5%89%E4%BF%8A%E6%98%8A%E7%9A%84%E5%8F%9B%E9%80%86%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E8%B7%AF |dead-url=no }}</ref>水道管線、幽閉的室內空間以及雨夜場景也是常見的影像符號。<ref>{{cite web |url=https://www.cna.com.tw/news/firstnews/202002105019.aspx |title=寄生上流奪奧斯卡4獎震撼四方 奉俊昊親自解析電影脈絡 |publisher=[[中央通訊社]] |access-date=February 10, 2020 |archive-date=2020-02-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200213021900/https://www.cna.com.tw/news/firstnews/202002105019.aspx |dead-url=no }}</ref>他最標誌性的敘事手法是在劇情片、黑暗犯罪、黑色幽默或鬧劇幽默多種元素之間突如其來的風格切換（有時在不同的片段銜接時），這種手法的運用對奉俊昊來說是渾然天成的。在[[2017年多倫多國際影展]]的TIFF大師班上，奉俊昊說：「我從來不會有意識地去切換電影的調性或加入幽默橋段，我從不會想著『哦，這段劇情的風格要產生變換或者這段劇情要變得很喜感』。在電影製作或編劇過程中，我從來不會刻意去這麼做。」<ref>{{cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=nl9LhKJ6iZk |title=BONG JOON HO Master Class – Festival 2017 |date=September 11, 2017 |publisher=[[YouTube]] |access-date=September 11, 2017 |archive-date=2020-01-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200105232332/https://www.youtube.com/watch?v=nl9LhKJ6iZk |dead-url=no }}</ref> 奉俊習慣在電影中使用實景拍攝地點或特製的佈景，而不是電腦特效，甚至為了追求真實而在首爾下水道中拍攝《[[駭人怪物]]》（2006）。《[[殺人回憶]]》（2003年）創下了他使用實體拍攝景點的最高數量紀錄。


不同於其他導演先拍攝大量片段，再從其中選取想要的片段剪輯，奉俊昊在拍攝電影前已經先在腦海裡構築好全部的畫面。在宣傳《[[末日列車]]》（2013年）的一次採訪中，演員[[艾德·哈里斯]]將奉的拍攝過程描述為「邊拍攝邊剪輯」。哈里斯還說：「如果我正在表演一個橋段，而且它只有幾頁劇本的長度，他將永遠不會以一套方式拍攝整個橋段。他會先拍攝幾段台詞，像是該橋段的第一步，然後他會轉過鏡頭拍攝我在那個橋段內做的事情，接著他會稍微改變鏡頭角度」。他還指出，「剪輯師正坐在表演現場，在表演場地的下邊有一座大帳棚，剪輯師會在裡面拿到即時拍攝到的影像。<ref>{{cite web |url=https://collider.com/ed-harris-snowpiercer-interview/ |title=Ed Harris Talks SNOWPIERCER, Joining the Film, Being a Fan of Bong Joon Ho and His Unusual Shooting Style, Editing While Shooting, and Working with Chris Evans |last=Radish |first=Christina |date=June 25, 2014 |publisher=[[Collider (website)|Collider]] |access-date=June 25, 2014}}</ref>參與[[玉子]]的演員{{le|Daniel Henshall||丹尼爾·亨歇爾}}呼應哈里斯的觀點，稱讚奉俊昊「精確」、「他非常確定自己想要什麼」。亨歇爾繼續說道：「他只拍攝他將在剪輯中會使用到的內容。不進行任何掩飾。我以前從未像那樣工作過。你在拍攝之前就先為內容『減脂』，這非常勇敢，因為當你進入剪輯階段時，如果缺少某些內容，你就失敗了。他為了拍這部電影已經精心計劃了四年。」<ref>{{cite web |url=https://www.if.com.au/daniel-henshall-on-ghost-in-the-shell-bong-joon-ho-and-life-after-snowtown/ |title=Daniel Henshall on 'Ghost in the Shell', Bong Joon-ho and life after 'Snowtown' |last=Windsor |first=Harry |date=December 18, 2016 |work=[[IF Magazine]] |access-date=December 18, 2016}}</ref>
不同於其他導演容易拍攝大量素材，卻在後期剪輯掉許多廢棄片段，奉俊昊在拍攝電影前已經先在腦海裡構築好全部的分鏡畫面。在宣傳《[[末日列車]]》（2013年）的一次採訪中，演員[[艾德·哈里斯]]將奉的拍攝過程描述為「邊拍攝邊剪輯」。哈里斯還說：「如果我正在表演一個橋段，而且它只有幾頁劇本的長度，他將永遠不會以一套方式拍攝整個橋段。他會先拍攝幾段台詞，像是該橋段的第一步，然後他會轉過鏡頭拍攝我在那個橋段內做的事情，接著他會稍微改變鏡頭角度」。他還指出：「剪輯師正坐在表演現場，在表演場地的下邊有一座大帳棚，剪輯師會在裡面拿到即時拍攝到的影像。」<ref>{{cite web |url=https://collider.com/ed-harris-snowpiercer-interview/ |title=Ed Harris Talks SNOWPIERCER, Joining the Film, Being a Fan of Bong Joon Ho and His Unusual Shooting Style, Editing While Shooting, and Working with Chris Evans |last=Radish |first=Christina |date=June 25, 2014 |publisher=[[Collider (website)|Collider]] |access-date=June 25, 2014 |archive-date=2014-06-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140629214644/https://collider.com/ed-harris-snowpiercer-interview/ |dead-url=no }}</ref>參與[[玉子]]的演員{{le|Daniel Henshall||丹尼爾·亨歇爾}}呼應哈里斯的觀點，稱讚奉俊昊「精確」、「他非常確定自己想要什麼」。亨歇爾繼續說道：「他只拍攝他將在剪輯中會使用到的內容。不進行任何掩飾。我以前從未像那樣工作過。你在拍攝之前就先為內容『減脂』，這非常大膽，因為當你進入剪輯階段時，如果缺少某些內容，你就失敗了。他為了拍這部電影已經精心計劃了四年。」<ref>{{cite web |url=https://www.if.com.au/daniel-henshall-on-ghost-in-the-shell-bong-joon-ho-and-life-after-snowtown/ |title=Daniel Henshall on 'Ghost in the Shell', Bong Joon-ho and life after 'Snowtown' |last=Windsor |first=Harry |date=December 18, 2016 |work=[[IF Magazine]] |access-date=December 18, 2016 |archive-date=2021-05-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210513214835/https://www.if.com.au/daniel-henshall-on-ghost-in-the-shell-bong-joon-ho-and-life-after-snowtown/ |dead-url=no }}</ref>


2012年，奉俊昊參加了當年的{{le|Sight & Sound Theatres||視覺與聲音}}電影投票。每十年舉行一次，以選出有史以來最偉大的電影，當代導演被要求選出他們所選擇的十部最佳電影。<ref>{{cite web |url=https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012 |title=Analysis: The Greatest Films of All Time 2012 |publisher=[[British Film Institute]] |access-date=May 31, 2020}}</ref>奉說：「這些電影對我個人的電影觀產生了最大的影響。」下面是他的選擇：<ref>{{cite web |url=https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012/voter/902 |title=Bong Joon-ho |publisher=[[British Film Institute]] |access-date=May 27, 2020}}</ref>
2012年，奉俊昊參加了當年的{{le|Sight & Sound Theatres||視覺與聲音}}電影投票。每十年舉行一次，以選出有史以來最偉大的電影，當代導演被要求選出他們所選擇的十部最佳電影。<ref>{{cite web |url=https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012 |title=Analysis: The Greatest Films of All Time 2012 |publisher=[[British Film Institute]] |access-date=May 31, 2020 |archive-date=2021-05-06 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210506140015/https://www2.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012 |dead-url=no }}</ref>奉說：「這些電影對我個人的電影觀產生了最大的影響。」下面是他的選擇：<ref>{{cite web |url=https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012/voter/902 |title=Bong Joon-ho |publisher=[[British Film Institute]] |access-date=May 27, 2020 |archive-date=2020-11-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20201113102424/https://www2.bfi.org.uk/films-tv-people/sightandsoundpoll2012/voter/902 |dead-url=no }}</ref>


* [[悲情城市]]（台灣，1989）
* [[悲情城市]]（台灣，1989）
* [[X聖治]]（日本，1997）
* [[X聖治]]（日本，1997）
* [[冰血暴]] (美國，1996）
* [[冰血暴]]（美國，1996）
* {{le|하녀 (1960년 영화)||下女}}（南韓，1960）
* [[下女 (1960年電影)|下女]]（南韓，1960）
* [[驚魂記]]（美國，1960）
* [[驚魂記]]（美國，1960）
* [[蠻牛]]''（美國，1980）
* [[蠻牛]]（美國，1980）
* {{le|Touch of Evill||歷劫佳人}}（美國，1958）
* {{le|Touch of Evill||歷劫佳人}}（美國，1958）
* {{le|復仇在我復讐するは我にあり||我要復仇 }}（日本，1979）
* {{le|復仇在我復讐するは我にあり||我要復仇 }}（日本，1979）
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| 同時是助理導演
| 同時是助理導演
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|first=Katie|last=Rife|website=[[The AV Club]]|date=October 23, 2020|access-date=February 13, 2021 |url-status=live|archive-url=https://web.archive.org/web/20201126050630/https://film.avclub.com/bong-joon-ho-s-mother-finds-a-hitchcock-disciple-at-his-1845457186 |archive-date=November 26, 2020}}</ref>
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| [[海霧 (2014年電影)|海霧]]
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| 2017
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| [[玉子 (電影)|玉子]]
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! 備註
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| 韓英愛 (한영애)
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== 外部連結 ==
== 外部連結 ==
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*{{douban people}}
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*[https://www.koreanfilm.org/bongjoonho.html The Bong Joon-ho Page] {{En icon}} {{Wayback|url=https://www.koreanfilm.org/bongjoonho.html |date=20080515071559 }}
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*[https://www.koreasociety.org/dmdocuments/2007-02-27-thehost-bongjoonho.mp3 Korea Society Podcast: Q&A with Director Bong Joon-Ho about ''The Host'']
*[https://www.koreasociety.org/dmdocuments/2007-02-27-thehost-bongjoonho.mp3 Korea Society Podcast: Q&A with Director Bong Joon-Ho about ''The Host''] {{Wayback|url=https://www.koreasociety.org/dmdocuments/2007-02-27-thehost-bongjoonho.mp3 |date=20160304000940 }}
*[https://www.koreanfilm.org/bongjh.html Interview with the director at ''KoreanFilm.org''] {{Wayback|url=https://www.koreanfilm.org/bongjh.html |date=20190527155951 }}. by Giuseppe Sedia
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奉俊昊
봉준호
奉俊昊在2017年
导演
罗马拼音
Bong Joon-ho
国籍 韩国
出生 (1969-09-14) 1969年9月14日（55歲）
 韩国大邱廣域市
职业導演、編劇
教育程度延世大學社會學系
奖项
奥斯卡金像奖
最佳影片
2019年《寄生上流》
最佳導演
2019年《寄生上流》
最佳原創劇本
2019年《寄生上流》
最佳國際影片
2019年《寄生上流》
戛纳电影节
金棕櫚獎
2019年《寄生上流》
英国电影学院奖
最佳原創劇本
2019年 《寄生上流》
最佳外語片
2019年 《寄生上流》
金球奖
最佳外語片
2019年《寄生上流》
奉俊昊
諺文봉준호
汉字奉俊昊
文观部式Bong Jun-ho
马-赖式Pong Chunho

奉俊昊（韓語：봉준호，1969年9月14日—），韓國電影導演、製片人與編劇。他的電影著重強調社會議題，犯罪懸疑和突然的黑色幽默。他早年首先透過黑色喜劇《綁架門口狗（英语：플란다스의 개）》（2000年）獲得一批邪典電影追隨者，直到後來他拍攝口碑與票房皆獲得巨大成功的驚悚犯罪電影《殺人回憶》（2003年），怪物電影《駭人怪物》（2006年），科幻動作片《末日列車》，黑色喜劇片《玉子》（2017年）和獲得奧斯卡金像獎最佳影片的心理驚悚片《寄生上流》（2019年），《駭人怪物》曾是韓國票房收入最高的電影之一，其中《寄生上流》是歷史上票房最高的韓國電影。

奉的所有電影都是在韓國製作的，儘管《末日列車》和《玉子》大多台詞都是英語。他有兩部電影分別於2017年與2019年在坎城影展公布，《玉子》和《寄生上流》 ; 後者獲得了金棕櫚獎，這是首次獲得金棕櫚獎的韓國電影。《寄生上流》 還成為首部獲得奧斯卡金像獎提名的韓國電影，奉俊昊最終獲得了第92屆奧斯卡金像獎的最佳影片、最佳國際影片，最佳導演和最佳原創劇本，使《寄生上流》 成為第一部獲得最佳影片的非英語的電影。在2017年，奉俊昊被列入Metacritic的21世紀25名最佳電影導演名單。在2020年，奉被列入時代雜誌「年度名單100名最具影響力人物」和彭博社前五十大人物。

早年生涯

[编辑]

1969年9月14日，奉俊昊出生於韓國大邱廣域市，是家中四兄妹中最小的一個。[1]他的父親奉相均（1932-2017）是一名平面設計師，曾在曉星女子大學（英语：효성여자대학교）應用藝術系擔任教授。他的母親朴素英是知名小說家朴泰远的女兒。[1][2]他的哥哥奉俊秀和他的姐姐奉智熙分別是首爾大學的英語系教授和朝鮮大學時尚造型師系的教授。

奉俊昊從小就受父親的職業影響，對視覺設計產生深刻的天賦。他跟媒體談到過往時說：

當他在中學時，他決定成為一名電影導演，並把青年時期的自己定義為「電影狂熱者」。儘管他對電影充滿熱情，但由於與父母之間的分歧，他進入大學後並沒有主修電影導演。 1988年，他進入延世大學社會學系就讀，並擔任電影俱樂部成員。他曾是楊德昌，侯孝賢和今村昌平的粉絲。

1994年，他在電影促進委員會所屬的韓國電影學院完成了11門導演專業課。在為期兩年的課程中，他拍攝許多16毫米短片。他在1993年憑藉畢業的短片《白色人》首次亮相，並在溫哥華和香港國際電影節上放映了他的後兩部作品《幀中的回憶》和《支離破碎》。2001年奉俊昊擔任同為導演的朋友張俊煥的攝影師，他與朋友們合作創作多部作品。除了拍攝張俊煥的短片《A Hat》外，他還是《來自天地的聲音》和《葡萄籽之戀》的助理導演。[4]

演藝事業

[编辑]

2000年，《绑架门口狗》作為他的长篇处女作。2003年，他執導了《殺人回憶》，這部作品改编自真人真事華城連環殺人案，講述十幾件連環殺人事件，上映當時吸引了五百万人觀看。奉俊昊也因此被譽為當年度最佳導演，以及獲得國際賞識。

他的第三部作品是2006年上映的電影《駭人怪物》，打破了大韓民國電影史賣座諸多記錄。而这部作品的構思是源自奉俊昊對於韓國在1990年代後期所發生的一連串事件的感悟，這些場景都完整的呈現在作品裡。

2019年5月，奉俊昊的《寄生上流》在第72届戛纳电影节上夺得金棕榈奖。奉俊昊由此成为首度获此殊荣的韩国导演。这是金基德2012年凭《圣殇》获威尼斯金狮奖、李滄东2010年凭《生命之诗》获戛纳最佳剧本奖后韩国导演再次在三大国际电影节中捧得大奖。《寄生上流》同時拿下第77屆金球獎、第73屆英國電影學院獎的最佳外語片，其本人亦獲提名金球獎和英國電影學院獎的最佳導演，並最終獲得後者。

2019年12月19日，大韩民国文化体育观光部授予奉俊昊「银冠文化勋章」。

2020年2月9日，《寄生上流》在第92屆奧斯卡金像獎同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片等四項大獎。这是史上首部获得奥斯卡奖最佳影片獎、最佳原创剧本奖的亞洲電影及外語电影，而奉俊昊成为第一位得到最佳導演的韩国人。[5][6]

電影風格與靈感來源

[编辑]

奉俊昊在童年時期於韓國電視上觀看了《黑人奧菲爾》（英语：Black Orpheus）（1959），這部電影對他造成巨大影響。當他在電影學校進修時，奉俊昊觀賞《生活三部曲》（英语：Qatsi trilogy） (1982–2002)。[7] 他的主要電影靈感來自於吉勒摩·戴托羅，其中《惡魔的脊椎骨》（2001）與《羊男的迷宮》（2006）是他最喜歡的作品。大島渚也是他喜愛的創作者，奉俊昊將大島渚形容為「最富爭議性的電影大師。」[7] 奉俊昊同時也尊崇馬丁·史柯西斯，在他透過《寄生上流》贏得第92屆奧斯卡最佳導演時，將史柯西斯奉為他的主要靈感來源之一。[8]他與演員一起工作的過程是盡量使他們感到輕鬆，並在表演時給予他們很大的自由，甚至允許他們即興創作。奉俊昊評論說，他不喜歡「指導演員」一詞，因為他認為「表演是演員的工作，並且這不是我能去指導的」。[9]

奉的電影劇情經常圍繞底層人物在大環境下的掙扎，以及對於資本主義、階級制度或體制腐敗等社會議題的反諷。[10]水道管線、幽閉的室內空間以及雨夜場景也是常見的影像符號。[11]他最標誌性的敘事手法是在劇情片、黑暗犯罪、黑色幽默或鬧劇幽默多種元素之間突如其來的風格切換（有時在不同的片段銜接時），這種手法的運用對奉俊昊來說是渾然天成的。在2017年多倫多國際影展的TIFF大師班上，奉俊昊說：「我從來不會有意識地去切換電影的調性或加入幽默橋段，我從不會想著『哦，這段劇情的風格要產生變換或者這段劇情要變得很喜感』。在電影製作或編劇過程中，我從來不會刻意去這麼做。」[12] 奉俊習慣在電影中使用實景拍攝地點或特製的佈景，而不是電腦特效，甚至為了追求真實而在首爾下水道中拍攝《駭人怪物》（2006）。《殺人回憶》（2003年）創下了他使用實體拍攝景點的最高數量紀錄。

不同於其他導演容易拍攝大量素材，卻在後期剪輯掉許多廢棄片段，奉俊昊在拍攝電影前已經先在腦海裡構築好全部的分鏡畫面。在宣傳《末日列車》（2013年）的一次採訪中，演員艾德·哈里斯將奉的拍攝過程描述為「邊拍攝邊剪輯」。哈里斯還說：「如果我正在表演一個橋段，而且它只有幾頁劇本的長度，他將永遠不會以一套方式拍攝整個橋段。他會先拍攝幾段台詞，像是該橋段的第一步，然後他會轉過鏡頭拍攝我在那個橋段內做的事情，接著他會稍微改變鏡頭角度」。他還指出：「剪輯師正坐在表演現場，在表演場地的下邊有一座大帳棚，剪輯師會在裡面拿到即時拍攝到的影像。」[13]參與玉子的演員丹尼爾·亨歇爾（英语：Daniel Henshall）呼應哈里斯的觀點，稱讚奉俊昊「精確」、「他非常確定自己想要什麼」。亨歇爾繼續說道：「他只拍攝他將在剪輯中會使用到的內容。不進行任何掩飾。我以前從未像那樣工作過。你在拍攝之前就先為內容『減脂』，這非常大膽，因為當你進入剪輯階段時，如果缺少某些內容，你就失敗了。他為了拍這部電影已經精心計劃了四年。」[14]

2012年，奉俊昊參加了當年的視覺與聲音（英语：Sight & Sound Theatres）電影投票。每十年舉行一次，以選出有史以來最偉大的電影，當代導演被要求選出他們所選擇的十部最佳電影。[15]奉說：「這些電影對我個人的電影觀產生了最大的影響。」下面是他的選擇：[16]

導演作品

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長片

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年分 片名 導演 編劇 製片 備註 來源
中文 韓文
1997 仙人掌旅館（英语：모텔 선인장） 모텔 선인장 否 是 否 同時是助理導演 [17]
1999 幽靈（英语：유령 (영화)） 유령 否 是 否 [18]
2000 綁架門口狗（英语：플란다스의 개） 플란다스의 개 是 是 否 [19]
2003 殺人回憶 살인의 추억 是 是 否 [20]
2005 南極日記（英语：남극 일기） 남극 일기 否 是 否 [21]
2006 駭人怪物 괴물 是 是 否 [22]
2009 非常母親 마더 是 是 否 [23]
2013 末日列車 설국열차 是 是 否 [24][25]
2014 海霧 해무 否 是 是 [26]
2017 玉子 옥자 是 是 是 [27]
2019 寄生上流 기생충 是 是 是 [28]
2024 米奇17 미키 17 是 是 是 [29]

短片

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年分 片名 導演 編劇 備註 來源
1994 白色人 是 是 — [30]
幀中的回憶 是 是 — [31]
支離破碎 是 是 — [32]
2003 디지털 단편 옴니버스 프로젝트 이공(異共) 是 是 싱크 & 라이즈 [33]
2004 거울에 비친 마음: 디지털삼인삼색 是 是 인플루엔자 [34]
2008 東京狂想曲（英语：Tokyo!） 是 是 흔들리는 도쿄 [35]
2011 3.11 A Sense of Home 是 是 이끼 [36]

電視節目

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年分 片名 導演 執行製作人 備註 來源
2020–至今 末日列車 否 是 [37]
待公布 寄生上流 否 是 迷你影集 [38]

音樂錄影帶

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年分 歌曲 藝人 來源
2000 단(但) 金敦奎(김돈규) [39]
2003 외로운 가로등 韓英愛 (한영애) [40]

獲獎

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参考资料

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外部連結

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检索自“https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=奉俊昊&oldid=85451841”