尋找黑馬
第56屆金馬獎評析：陽光普照的光明之日，致自由
還是有些人會對於此波中國大規模的抵制行動有些擔心，好奇金馬獎將會受到什麼影響，而今後又該何去何從，確實，就參賽數量來看，今屆金馬獎劇受到不少影響，但金馬獎之於華語電影的意義在於，它提供了一個自由的平台，將所有聲音納入其中，這是無法取代的。
專訪《熱帶雨》導演陳哲藝：所有的壓抑都是潮濕的
第50屆金馬獎，來自新加坡的新銳導演陳哲藝以「黑馬」之姿從各大師們間脫穎而出，抱走最佳劇情長片，時隔6年，陳哲藝交出新片《熱帶雨》，以成熟的氣質底蘊，證明自己的影像作品仍舊維持高水平，且對自己誠實。
專訪《夕霧花園》導演林書宇：亂世中在夕霧找人心，於花園尋平靜
細數在金馬打響名號的馬來西亞籍的導演，作品揉合了馬來西亞與台灣的養分，不侷限於地區，長出自身的獨特模樣。然而在本屆金馬獎當中，反倒有一位台灣導演特立獨行，前往馬來西亞拍馬來西亞當地的故事，那是林書宇和他的《夕霧花園》。
《陽光普照》：過度保護背後的貞節牌坊
這個社會容忍低品質的婚姻關係，容忍阿文施虐、視為常態，就等於不容忍琴姐對柔情、愛與性的需求。因此如果觀眾覺得這家人很溫馨，就不會知道，這完滿自足的系統需要被爆破，琴姐才是需要逃出陽光普照的那個人。
《大餓》：所謂「貪吃的胖子」，是因吞嚥失落情緒而腫脹
謝沛如執導的《大餓》，主軸是女主角姜映娟的減肥故事，但沒有「醜女變正妹」的刻板情節。她獻上的，是本土首見以社會批判角度探討肥胖歧視的電影作品，也讓在地影視中總被扁平化為搞笑甘草的胖女，終於有了悲喜立體的再現。
專訪《下半場》導演張榮吉：屬於台灣的青春籃球夢
台灣好久不見的籃球運動電影，曾以《逆光飛翔》榮獲金馬最佳新導演的張榮吉帶著《下半場》再度回歸大銀幕，此片在2019金馬獎中，也入圍了6項大獎，分別是最佳男配角、最佳新演員、最佳攝影、最佳音效、最佳動作設計和最佳視覺效果。
《灼人秘密》：深無情的恐懼，醒不來的惡夢
身為緬甸華僑的台灣導演趙德胤，可說是在金馬體系羽翼庇護下一路成長的導演，今年帶著懸疑驚悚類型的《灼人秘密》前進坎城影展「一種注目」單元，也入圍了本屆金馬獎8項大獎，過往4部劇情長片皆聚焦於家鄉緬甸，第5部作品則首度出走緬甸，全片在台灣拍攝。
專訪《灼人秘密》導演趙德胤、演員吳可熙：從生命苦難中提煉出影像之美
2019年，趙德胤以《灼人秘密》首度出走緬甸，全片在台灣拍攝，順利入圍作者導演的至尊殿堂坎城影展「一種注目」單元，也在今年金馬獎上入圍8項大獎，趙德胤也將3度挑戰金馬最佳導演，而這部片的核心吳可熙也給出了精采的劇本和演出。
中國巨獸連番抵制，金馬獎選擇不正面迎擊，其實並非怯戰
今年6月中旬，金雞獎宣布頒獎典禮日期確定訂在11月23日，與金馬獎撞期，這似乎已是為中資電影抵制金馬獎埋下了伏筆，而後4個月的一連串風波，包含影人缺席、贊助商撤出等，皆成為金馬獎本屆的最大挑戰。
從來離不開政治的「三金」：「中國市場」高調抵制，創作者內化自我規訓
金鐘、金曲、金馬在對創作及產業上深具指標意義，然而，政治力是三金形成目前樣態的其中一個作用力。作為一個肯定創作的榮譽，獎項與典禮的生成脈絡、樣態和影響和台灣政治環境是相當值得探討的關係。
專訪《陽光普照》金馬準帝后：柯淑勤、巫建和戲裡戲外的母子情
台灣名導鍾孟宏新作《陽光普照》入圍金馬最佳劇情片、男主角、女主角等11項大獎，其中柯淑勤和巫建和雙雙入圍影帝后，這對戲內母子檔的表現在現階段大放異彩。這兩人看待彼此、看待電影也成了有趣的情感延伸。
《聖人大盜》：台灣近年難得一見的商業電影
《聖人大盜》確實拍出一些有別於過往台灣電影的有趣東西，導演入圍金馬獎最佳新導演的成績也確實證明其成果不俗，但嚴格點檢視，還是有不可忽視的通病
專訪《陽光普照》導演鍾孟宏（下）：談演員、談角色，台灣電影未來的樣貌
談《陽光普照》除了深入創作靈感外，可能很難忽略一幫硬底子演員，演員群的好表現也反映在金馬提名中，共入圍5項演技獎項，使得鍾孟宏這則家庭詩篇有了鮮活的生命力，台灣電影的未來也才看的見曙光。
專訪《陽光普照》導演鍾孟宏（上）：談創作、談攝影，獨樹一格的鍾式美學
台灣名導鍾孟宏透過13年的積累，在今年交出《陽光普照》並入選多倫多、釜山等多個國際影展，更入圍金馬獎11項大獎，儼然成為今年不可或缺的台灣電影。然而，要談為夫為父鍾孟宏的最新創作，得要先從攝影的概念切入。
《江湖無難事》：雖非完美，但已看見台灣商業電影成熟的未來
有人說《江湖無難事》是台灣在等的商業類型片，我不完全同意此說法，但不管如何此作或多或少已抓住成熟商業電影的要素，樂觀一點想，台灣商業電影的未來，不再是如入五里霧，而是看得見目標。