馬華作家
【專訪】微型小說《余生》作者黎紫書：你從下筆的第一個字就知道，它是不能夠出錯的
「寫不出更好的東西」是因自我要求嚴格，不過黎紫書也承認，「我在寫的過程當中，發掘的是寫作的樂趣，還有微型小說的可能性，其實是寫得不亦樂乎的；出版之後，也會有些非文學的讀者告訴我，當初是因為我的微型小說才開始接觸小說的。」既然寫得開心，又有讀者肯定，那麼，「如果有一天我成為一個有一些更深層的思想、更開拓見解的人，我可能就會再寫吧。」
范俊奇《鏤空與浮雕III》：林志玲——別以為你看穿了我的美麗
續作《鏤空與浮雕III》，范俊奇再度集結三十位不同年代的藝文界名人，觥籌交錯，人影交疊，讓他們在彼此的生命擦肩而過，像是開設一場虛擬的派對。在時間與空間的錯位上，記敘他們虛虛實實的人世構圖。無論破敗或風光，絢爛或荒涼，范俊奇筆下的人物群像，皆組成一幅延綿美麗的風景。
【講座】黎紫書 X 陳雪 X 甘耀明對談：故事總要開始——長篇小説寫作的奧祕
原先書寫短篇、微型小說的黎紫書，又如何開始撰寫長篇小說？她表示自己在書寫長篇過程中，飽受肉體折磨之苦：「寫長篇小說最難解決的是經濟問題。如果突然停下來，又要花時間回去完成、重新投入，如此突如其來的打斷會造成干擾。所以開始寫作那幾年，我是根本沒辦法寫長篇的。」
馬華作家黎紫書：如果我不寫關於怡保的長篇小說，那永遠無人能寫
知名馬華作家黎紫書曾在台灣與馬來西亞榮獲多個代表性文學獎，她著有兩部描寫家鄉怡保故事的長篇小說《流俗地》（2020）、《告別的年代》（2012），本集《阿峇卡巴東南亞電台》會由同樣出生於怡保的主持人杜晉軒，與黎紫書對話，與聽眾們理解怡保這座「山城」。
《現實與詩意》：馬來西亞文壇盛事「世花踪文學獎」，是馬華作家成名的必經道路
過去不少馬華作家透過參與台灣的聯合報文學獎、中國時報文學獎成名，但這兩個獎項已停辦，近年來許多台灣文學獎項也開始限定國籍。因此，1991年創辦的花踪文學獎成了馬華作家成名的舞台，儘管花踪文學獎常有遺珠，但不管怎樣，近三十年來的馬華寫作者要成名，鮮少能繞過花踪文學獎者。
《鏤空與浮雕》：每個男人心中，其實都住著一個李安
李安最讓人傾倒的魅力是他特別「東方」，有著東方男人特有的深邃和含蓄，這一點其實從他給兩個兒子取的名字看得出來：李涵，李淳；都不張揚，都不喧譁，延續了他父親李昇的腳踏實地，也映照出他整個人誠誠懇懇的精緻和悠遠。
張貴興《猴杯》小說選摘：牠還是一頭不折不扣的野獸，我看眼神就知道
雉循著河流深入雨林尋找麗妹，抵達上游內陸的濕瘴之地，探訪一棟棟土著長屋。雉與達雅克族女子亞妮妮的情愛糾葛隨之蔓生，如濃霧層層疊嶂的家族祕辛，也將一層層被撥開
《野豬渡河》導讀：失掉的好地獄，一段不堪回首的砂華史
《猴杯》創造高峰多年以後，張貴興新作《野豬渡河》的變與不變究竟何在？本文著眼於三個面向：「天地不仁」的敘事倫理；野豬、罌粟、面具交織的（反）寓言結構；華夷想像的憂鬱徵候。
《野豬渡河》導讀：失掉的好地獄，一段不堪回首的砂華史
《猴杯》創造高峰多年以後，張貴興新作《野豬渡河》的變與不變究竟何在？本文著眼於三個面向：「天地不仁」的敘事倫理；野豬、罌粟、面具交織的（反）寓言結構；華夷想像的憂鬱徵候。