文：王景新

唱片市場產值持續倍數飆高的1980年代末，王傑以新人之姿，不僅成功締造了傲人的銷售紀錄，鮮明又具說服力的滄桑浪子形象更深植人心，就算華語歌壇早已改朝換代好幾輪，王傑，依舊是別無分號的王傑。

台灣音樂史上首張以三吋單曲形式發行的《回家》，則是這位成熟浪人的歸屬宣言，此後的《路》、《候鳥》、《夢在無夢的夜裡》、《情願不自由》等，婚後的王傑，繼續探勘不一樣的人夫心境、態度與層次，煥發新一代的輕熟男王傑。

「當初其實是要幫一支罐裝咖啡寫廣告歌。」劉虞瑞搶先看過電視廣告，將腳本中的回鄉創意概念以文字補強，填詞運筆於是自然而然地流瀉出「行囊／車站／年老的樹／紅磚牆」等關鍵字，看似與過去的浪子形象並無二致。

但是，第二段副歌之前的最後兩句主歌「我不在乎／有沒有夢裡的天堂／握在手中的票根／是我唯一的方向」，寫活了渴盼流浪早日畫下句點的念鄉想家心境，更與全曲第一段「昨夜的滄桑匆忙／早已麻木」前後呼應。

而破題的「我走在清晨六點／無人的街」，更像極了從一啟口，就走出以往彷彿只在深夜裡徘迴浪跡的舊日王傑。一首長度不到四分半的歌，卻鋪展了一張座標如此清晰的家路地圖。

劉虞瑞

Photo Credit: MÜST 社團法人中華音樂著作權協會提供

劉虞瑞（左）

然而，這條漫漫〈回家〉的路，王傑卻慢慢走了長達6年之久，畢竟誰都忘不了，1987年，王傑是如何以孤獨、憂鬱且高冷的形象與歌喉，高唱〈一場遊戲一場夢〉成功締造他的王傑時代；接續〈忘了你忘了我〉、〈是否我真的一無所有〉、〈孤星〉，乃至〈忘記你不如忘記自己〉、〈英雄淚〉基本上一脈相承〈一場遊戲一場夢〉，異中求同。

「當時王傑準備要結婚，這對公司來講簡直是青天霹靂的事！」劉虞瑞不諱言，當年的偶像確實有所謂禁愛令，遑論結婚，這在唱片公司高層看來根本是自毀前程，「我就想，該怎麼幫王傑藉由一首廣告歌，來跟歌迷宣告他即將有的新身分。」

換言之，〈回家〉的意義遠大於只是一首廣告歌而已，實際上也算試水溫——試看看早已習慣往日王傑的歌迷，能否接受現實生活中身分與心境都不同，而也試著在歌曲中傳達這樣的改變，甚至，連詮釋的技巧都由全然外放的高亢，逐漸轉為成熟內斂的低吟。

不難揣想，王傑對〈回家〉裡新一代自己的滿意度，一如當年歌迷依舊忠誠買單那般；不然，當年實際上已演唱發表超過180首歌以上的他，不會在中國中央電視台春晚與台灣連線直播演唱〈回家〉，讓兩岸三地的歌迷，親眼親耳見證，他比起以往漂浪人設，因著真實人生中的感情生活滋潤，多了更多的人情溫度，儼然開啟王傑歌唱事業的新起點，影響力直到如今。

〈回家〉也成為華語樂壇少見的單曲鼻祖。劉虞瑞說，當時飛碟長期合作的光碟廠商，說從日本進口一台專門生產三吋CD的機器。

「剛好要做〈回家〉，乾脆就用單曲形式，所以之後才會有劉德華、葉蒨文、林子祥發行單曲。」既然一張十首歌的完整專輯收歌錄製不可能速成，正在熱播的廣告歌就打鐵趁熱，趁勝追擊般順勢以單曲問世，更加碼收錄他重新詮釋的老鷹合唱團的抒情搖滾經典〈Desperado〉。

劉虞瑞也笑說，陳列也花了不少心思，最後決定特別訂製可以擺放三吋單曲的架子，就置擺在收銀台附近絕佳的曝光位置，很難不被看見；每個來買唱片的人都有機會隨手帶走這張，據說，時年家中有三吋碟播放設備的也不多，大多是買回家珍藏，也印證曾經的華語唱片黃金時代，天王巨星如王傑，出什麼就賣什麼的巔峰時代。

歌曲介紹

  • 歌名：〈回家〉
  • 作曲：陳大力／陳秀男
  • 作詞：劉虞瑞
  • 演唱人：王傑
  • 編曲：Ricky Ho
  • 製作：王傑／陳大力
  • 收錄專輯：回家
  • 出版時間：1992
  • 出版公司：飛碟

本文經《MÜST 社團法人中華音樂著作權協會》授權轉載，原文發表於此
原標題：回家－王傑一改浪子不羈形象不再飄浪的成熟宣言

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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航