Рейтинг: 7 из 10

Фильм «Правда» японского режиссера Хирокадзу Корээды 28 августа 2019 года открыл 76-й Венецианский кинофестиваль. В главных ролях: Жюльет Бинош, Катрин Денёв и Итан Хоук. В российский прокат картина выйдет 6 февраля 2020 года.

Есть такая школьная головоломка - «Парадокс лжеца». Вариаций много, но суть одна: «Если лжец говорит, что лжёт, является ли это правдой?»

Лауреат позапрошлого Каннского фестиваля японец Хирокадзу Корээда, продолжая кочевать по совсем уж не инновационной почве семейных проблем, решает эту апорию на удивление современно. Он предлагает зрителю не то постмодернистский вариант правды, не то более скромный метамодернизм в отдельно взятой стране, как будто бы начатый ещё «Магазинными воришками».

Так или иначе, в новом фильме Корээды, вслед за работами Уоллеса, Тёрнера, Аккера и Вермюлена, мы имеем дело с какой-то новой правдой, собственная правдивость которой, как выясняется, вовсе не обязательна, в отличие от значительно более своевременного метаксиса в качестве стратегии создания объекта искусства.

Фабьен - стареющая актриса, причём не по профессии, а по призванию. Её самоидентификация целиком и полностью зациклена на лицедействии, т.е. она вполне может себе позволить быть плохой матерью или подругой, возложив простые человеческие радости на жертвенник большой сцены. К слову, ложь - неотъемлемый атрибут актерского ремёсла - уже стала полноценной частью её постоянно изменяющейся личности. Подобное видение себя позволяет Фабьен писать мемуары как художественное произведение, что не очень-то устраивает ее дочь-сценаристку Люмир в исполнении Жюльет Бинош, приехавшую погостить к маме с ребенком и мужем (лучшим любовником, нежели актером). Люмир, кстати, тоже не чурается лжи: на досуге она пишет реплики для дочери-фантазерки, чтобы та сумела порадовать бабушку.

Таким образом, неправда, опосредованная художественной канвой, синтезируется в искреннее желание «присутственного притворства» в противовес пустой имитации (именно так определяет Фабьен настоящую актерскую игру за одним из семейных ужинов). Так обманывает ребенок, когда выдумывает сказки про то, что бабушка на самом деле ведьма, и что она может превратить обидчиков в домашних питомцев. Эта сладкая греза - эдакое продуктивное неведение: обмануть всех, чтобы остаться искренним перед самим собой.

При изрядно наивном подходе к концептуальной составляющей, Корээда формален до мозга костей, и здесь к нему придраться действительно трудно. Японец, до этого никогда не работающий на европейской почве, создал целиком и полностью французское кино. Неслучайно поэзия у него - ‘indispensable’ для киноискусства. Буквально в каждой мизансцене идеально подобраны цвета интерьеров и экстерьеров, которые, само собой, беспрекословно сочетаются с курточкой на плечах ребенка или туфлями на ногах героини. И хотя внешне кино совсем не выглядит японским, в нем повсеместно присутствует томящий душу ориентализм, свет как в фильмах Вонга Кар-Вая и множество деталей. В частности, прекрасно выполненная музыка российского композитора Алексея Айги, почти всегда сопровождающаяся танцующим листопадом.

Есть здесь и легитимный феминистический дискурс (когда все на своих местах: мужчины - на кухне, женщины - в профессии), и отсылки к эталонному кино 60-х, а точнее - к карьере Катрин Денёв (как бы случайно фильм в карьере Фабьен «Парижская красавица» перекликается с картиной Бунюэля 1967 года); и трехступенчатая топография, завязанная на материнской фигуре.

«Так это правда или нет?» - с экрана воспроизводит Корээда парадокс лжеца в последние минуты фильма. Оказывается, что и не ложь, и не правда, а все одновременно. Ложь на грани правды и правда на грани лжи. По ту сторону релятивизма и истины.

Анна Стрельчук, InterMedia

Немецкий режиссер и сценарист Вольфганг Беккер скончался 12 декабря 2024 года в возрасте 70 лет после тяжелой болезни. О его смерти сообщает Hollywood Reporter со ссылкой на семью покойного.

Вольфганг родился 22 июня 1954 года в Хемере, в тогдашней Западной Германии, и изучал кино в Берлине. Его студенческий фильм «Бабочки», экранизация рассказа Иэна Макьюэна, получил студенческий «Оскар».

В 1994 году Беккер стал соучредителем берлинской продюсерской компании X Filme Creative Pool вместе со своими друзьями-режиссерами Томом Тыквером и Дани Леви и продюсером Стефаном Арндтом. Его первый полнометражный фильм для X Filme «Жизнь — это стройплощадка! (1997), стал его коммерческим прорывом. Премьера состоялась на Берлинском кинофестивале, где он получил три награды. X Filme была движущей силой в возрождении немецкой киносцены в конце 1990-х и начале 2000-х годов с такими фильмами, как «Беги, Лола, беги» (1998) Тыквера и «Знакомство с Цукерами» (2004) Леви.

Но самым большим хитом компании стал следующий фильм Беккера «Гудбай, Ленин!», вышедший в 2003 году. В драмеди, действие которого происходит на фоне объединения Германии, главные роли сыграли начинающий немецкий актер Даниэль Брюль и российская актриса Чулпан Хаматова, а также звезда немецкого кино Катрин Засс, Мария Зимон, Флориан Лукас и другие.

Фильм имел колоссальный успех в Германии и за рубежом, был продан в более чем 60 стран мира и собрал около 80 миллионов долларов. Он также завоевал награды German Film Awards, выиграл девять национальных премий «Лола», шесть наград Европейской киноакадемии, включая приз за лучший фильм. Он получил призы на французской премии «Сезар», испанской премии «Гойя» и итальянской премии David di Donatell, а также был номинирован на BAFTA и «Золотой глобус» за лучший международный фильм.

Брюль снова снялся у Беккера в 2015 году сатирической комедии «Я и Камински» - экранизации книги Даниэля Кельмана. Незадолго до своей смерти Беккер завершил свой последний фильм «Герой вокзала Фридрихштрассе» (Der Held vom Bahnhof Friedrichstrasse) – основанную на реальных событиях драму о жизни восточногерманского сигнальщика, который помог более чем 100 людям бежать из ГДР через свою станцию ​​в Восточном Берлине.

Помимо работы в качестве сценариста и режиссера, Беккер преподавал в Немецкой академии кино и телевидения в Берлине, Киноакадемии Баден-Вюртемберга и Академии медиаискусств в Кельне.

Алисия Сильверстоун («Рептилии»), Оливер Хадсон («Рождественские хроники»), Джамила Джамил («Покерфейс»), Пирсон Фод («Основано на реальных событиях») и Мелисса Джоан Харт («Мелисса и Джоуи») снимутся в рождественской романтической комедии «A Merry Little Ex-Mas» видеосервиса Netflix.

По сюжету, недавно расставшаяся пара пытается провести последнее Рождество со своими детьми, прежде чем жена продаст семейный дом, чтобы переехать и начать все заново. Но возникают сложности, когда муж приводит на праздник свою потрясающую новую девушку.

Как сообщает Deadline, сценарий фильма написала Холли Хестер («Последний настоящий мужчина»), режиссером выступит Стив Карр («Доктор Дулиттл 2», «Дежурный папа»). Премьера запланирована в конце 2025 года.

Трейлер полнометражного фильма «Омар в большом кино» обнародовал 13 декабря 2024 года онлайн-кинотеатр Kion. «ИнтерМедиа» напоминает, что фильм основан на популярном сериале «Омар в большом городе» и рассказывает о новых приключениях добродушного дагестанца по имени Омар в Москве.

Главный герой сериала, веселый парень Омар, приехал из Дагестана покорять Москву. У Омара есть план стать настоящим миллионером и доказать родителям, что он достойный сын, которым можно гордиться. Однако за время, проведенное в Москве, герой успел поработать лишь таксистом и продавцом в магазине техники. Но Омар не унывает, и когда ему по видеосвязи звонят родители, чтобы сообщить о своем скором визите, он, чтобы не расстраивать папу и маму, говорит им, что он уже давно важный олигарх.

С помощью своих новых знакомых - семьи айтишников Петровых и их десятилетней дочки Анфисы - Омару удается поддержать иллюзию красивой жизни. Анфиса живет вместе с мамой в роскошном особняке, оборудованном по последнему слову техники. Но все эти хайтек-причуды не радуют девочку, ведь мама подала на развод, и Анфиса тяжело переживает ссору родителей.

К счастью, в самый трудный момент в ее жизни появляется Омар - он устраивается к Петровым водителем и по совместительству гувернером для Анфисы, перевоплощаясь в «усатого няня». Омар рассчитывает выдать особняк работодателей за свой и показать его родителям, однако с каждым новым поворотом в семейной истории Петровых он все сильнее проникается сочувствием к маленькой Анфисе и становится для нее важным человеком - как и Анфиса для Омара.

Омара в фильме по-прежнему играет комик Омар Алибутаев, роль Анфисы досталась юной актрисе Софии Петровой («Моя ужасная сестра», «7 дней, 7 ночей»), а ее мамы - Татьяне Арнтгольц. Также в фильме снялись Олег Верещагин и Марк Богатырев, а в эпизодах появляются Александр Самойленко, Светлана Камынина и Игорь Ознобихин в роли участкового полицейского. Режиссером стал Дмитрий Грачёв.

Премьера полнометражного фильма «Омар в большом кино» состоится 31 декабря в онлайн-кинотеатре Kion.