台語中日語外來語之聲調與日語音節結構的對應關係

王順隆

【前言】

    過去台灣人從小都會聽到大人朗讀日語五十音：「あいうえお、かきくけこ、さしすせそ、……」，所以小孩子即便未曾學過日語，卻早已跟著大人的口音朗朗上口。筆者長大後，上補習班隨著日本人老師學習日語，在第一堂課就受到很大的衝擊，因為日本老師讀的五十音和自己記憶中的五十音相差竟如此之大。當時未曾修習語言學的相關課程，也不知探究原因何在，只是跟著老師唸就對了。

    二十幾年後，這個疑問終於得到了解答。原來日本人讀五十音時，要求全讀同一平板調；而台灣人讀五十音時，已經將每五個音節切割成一個連音節，再轉化成台語獨自的聲調結構，才會造成兩者重音上的差異。到底是當時的日本人敎錯了，還是台灣人自己記錯了，或是另有其他學術上的解釋，我們將依據更多的資料和分析來解答。

    由於歷史的背景不同，台語中的日語外來語一直是台語相對於閩南語的最大特色。過去已有很多文章彙整台語中的日語外來語，但多屬於借用法的分類（如借音不借字、借字不借音[1]）和詞彙列舉，對於日語音韻和台語語音的對應研究向來著墨不多[2]。由於當今台語中所呈現的日語外來語已經隨著世代年齡、教育程度、家庭環境、地域背景等的不同，而產生了許多個人語音上的差異，所以在分析上難以排除許多不確定的因素。因此本文僅就日語的音韻結構和台語的聲調對應關係加以分析，至於音素之間的結合、分解、對應、同化、異化等音韻上的演化關係，除非必要不加贅言。

   

【台灣人的日語口音】

    成年人學習外國語言時，由於受到母語的影響或多或少都會存在口音或腔調的問題。即使戰前台灣受到日本長達五十年的統治和教育，除了從小就以日語為第一語言者之外，台灣人的日語始終無法去除口音。關於台灣人說日語的重音問題，早在1941年寺川喜四郎就已經注意到這個語音現象，並有所分析描述：

 

 原則上，台灣人的重音在於每個語詞的倒數第二個音節上，也只有一個音節提高聲調。但是，如果倒數第二個音節是長母音結尾、複元音、「ん」音、促音等所謂「準音節」者，重音落在倒數第三音節[3]。（譯文）

 

寺川所指的「音節」是以日語的假名為基準，一個假名算為一個音節。其實正確的說法應該是一個假名為一「拍」(mora)，而不是「音節」。以拍為基準的切割法與漢語的音節結構不同，所以造成台灣人與日本人在認知上的基本差異。又說：

 

 台灣人的日語，不論是以連語或單語的型態出現都不會改變其重音。也就是說，一個語詞不管在句中的哪個位置出現，也不管是否附有助詞，其固有的重音都是始終不變的。而內地人的日語通常在連語和單語時的重音不同[4]。（譯文）

 

寺川的研究雖然在音節和語音的認知上與台灣人不同[5]，但是其分析台灣人日語重音的類型已經獲致很精確的結果。其中兩個很重要的關鍵：一是日語的「準音節」會影響台灣人的日語重音所在；二是台灣人的重音是固定的。儘管當時這個觀察只是著眼於台灣人說日語時的口音問題，但是從現在反顧過去，當時的日語口音也依然殘留在台語的日語外來語上。

 

【日語的音節結構】

    相對於其他各種語言，現代日語的音節結構一般來說是很單純的。主要分為以下幾種：

1.       直音：以單獨母音（V）或半元音加母音或一個子音加一個母音（CV）所構成，這樣的音節稱為「直音」，除了「ん」之外，所謂的五十音（含濁音及半濁音）都是直音。

2.       促音：後音節子音發聲之前短促的語音停頓稱之促音。以小字的「つ」或「ツ」表示。がっこう、ベッド。

3.       拗音：在子音和母音之間有個介音［j］，凡以小字的や、ゆ、よ或ヤ、ユ、ヨ書於其他假名之下者皆稱拗音。如：みゃ［mja］、ぎゅ［gju］、びょ［bjo］等。

4.       撥音：以鼻音結尾的音節（-VN）稱為撥音。凡直音或拗音後附有假名「ん」或「ン」者皆是[6]。如：カン、ひょん、りん。

5.       長音：日語的語音中有長短元音的對立，故母音的發音時間比直音或拗音相對較長者稱為長音。以零聲母的あ、い、う、え或「ー」加於其他直音或拗音假名之下表示。如：カー、にい、きょう等等。

    從日語的語音學角度來看，以上各種日語的音節結構除了第一項的直音是屬於一個「音拍」(mora)之外，其他的音節構造都是兩拍，甚至三拍。換言之，非直音的發音時間不但比直音長，甚至可以分割，所以才會以複數的假名記音。

    相對於日語，台語是屬於單音節語，一個音節中就可能包含子音、單元音、雙元音、甚至三元音，再加上鼻音韻尾和入聲韻尾等，其排列組合可達到上千種。因此有的音節等同或類似於日語的直音、撥音、拗音，有的入聲音節可對應日語的促音，但卻沒有任何音節可替代日語的長音。

    再看日語的連音節重音。日語詞的重音基本上只分高低兩階，亦即非高即低、非低即高，而且不論音節數多寡只有「尾高型」，「頭高型」，和「中高型」三種調型[7]。所以日語強調的只是重音與非重音的相對關係；而台語中雖或有重音，但更重要的是一種固定聲調的絕對關係，不但可分高中低三階，又有升降調等的變化。因此，兩個語言在重音的本質上也有極大的差異。

    由於上述這些語音結構上的先天性差異，當台灣人學習日語時必定產生所謂的「口音」。比如台灣人發不出「だ」行的音，分辨不出長短元音的差別，重音不符等等。

 

【台語外來語的調型】

    不論是台灣人學習日語或是台語引進日語詞彙，依據台語的語音結構勢必要經過語音轉換[8]，才能消化。而且這種轉換通常是在既有的認知範圍內轉換，很少會脫離原有的音韻體系之外。舉例來說，原本日語是非聲調語言，但是台語借入日語之後，就會賦予固定的聲調，以符合臺灣人的發音習慣。比如：「麵包」的日語為「パン」，借入台語後讀音為［p^haŋ†］，調型為高降調，彷若台語的陰上聲。若再經由派生詞檢視其聲調變化，可發現「麵包店」的台語讀音為［p^haŋŠ tiamŸ］，其中［p^haŋŠ］的調型已變為高平調，正好符合台語的變調規則。足見台灣人在不自覺的情形下已經賦予了外來語聲調，而且還遵循了變調規則。

    關於引進日語詞彙後所形成的外來語，其原來的音節結構和重音如何對應台語的聲調，其轉換的通則又如何，我們收集了許多尚存活在台語中的日語借音外來語[9]，一一審視其原有的語音和台語讀音的關係，並加以分類。

    關於台語的記音，除了正確標示這些原來不存在聲調的外來語音外，又必須同時考量台語連音節詞的變調規則[10]。本稿在每個詞的末音節讀本調，其餘無記號者皆按一般變調的大前提之下，加註兩個變調記號以標示台語的所有聲調變化關係[11]（漢字或注音皆可用）：

［/］＝變調分界記號。記號前的音節皆讀本調。本記號無關文法，僅作為標示讀音上變調與否的依據。如：天/光thiⁿ¹ / kng¹。

［:］＝輕聲記號。記號後的音節讀輕聲（含傳調輕聲），且記號前的音節讀本調。如為輕聲音節群，則只有第一個輕聲記號前的音節讀本調。如：食:兩:三:碗chiah⁸ : nng⁷ : saⁿ¹ : uaⁿ²。

亦可完整地標示全句的讀音：

圓:人能扁，扁:人能圓iⁿ⁵ : lang⁵ ue⁷ piⁿ², piⁿ² : lang⁵ ue⁷ iⁿ⁵。

講到:彼行到:彼kong² / kau³ : hia¹ kiaⁿ⁵ / kau³ : hia¹。

 

一. 直音

    直音是日語中最基本也最常見的音節，所以台語的外來語中以直音構成的連音節也最多。但其所轉換後的調型都是一樣，故以下只舉部分的實例，其餘省略。

①.雙音節詞：台語的重音落在頭音節讀高平調，而末音節讀音相對轉低而短而弱，調值類似喉塞音的陰入調或輕聲[12]。但若從派生詞檢視末音節的聲調，例如：［mi⁵⁵ sɔh³］ >［mi⁵⁵ sɔ⁵¹ t^hŋ⁵⁵］，可發現原末音節變調成陰上調，所以可以確定外來語末音節的本質是屬喉塞音的陰入調。又由於只有開音節才可能記為喉塞音的入聲，所以閉音節（陽聲韻、入聲韻）只能以輕聲標示。比如日語的「父さん」轉為台語之後發音如［tɔ⁵¹ saŋ³］，「姉ちゃん」則讀若［ne⁵¹ tsiaŋ³］，兩者的末音節皆為陽聲韻，故只能標記為輕聲。

    按照一般的變調規則，可依音位記音轉寫成台語音標兩式如下，一式為加入變調分界記號，以顯示各音節原來的調值；二式為不使用變調記號，完全遵循一般連音節變調規則記音，依個人習慣也可加入連音節記號「-」：

 

 日語             日語重音型       台語（一式）   台語（二式）  

みそ（味噌）     「頭高型」       mi¹ / souh⁴                mi² souh⁴

バス                  「頭高型」       ba¹ / suh⁴          ba² suh⁴

プロ                  「頭高型」       phu¹ / louh⁴       phu² louh⁴

ガス                  「頭高型」       ga¹ / suh⁴          ga² suh⁴

ふろ（風呂）     「尾高型」       hu¹ / louh⁴         hu² louh⁴

やみ（闇）        「尾高型」       ia¹ / mih⁴           ia² mih⁴

のり（海苔）     「尾高型」       nou¹ / lih⁴          nou² lih⁴

のり（糊）        「尾高型」       nou¹ / lih⁴          nou² lih⁴

（為比較日語的重音與台語聲調的對應關係，於日語假名上方標「・」表示該音節讀高調，假名下方的底線表該音節讀低調，重音型態則標示於後。日語的重音依照NHK編《日本語発音アクセント辞典》）

②.三音節詞：後二音節同於前項，而頭音節則讀中平調。

さしみ（刺身）  「尾高型」       sa⁷ / si¹ / mih⁴            sa¹ si² mih⁴

せびろ（背広）  「尾高型」       se⁷ / bi¹ / louh⁴           se¹ bi² louh⁴

たたみ（畳）     「尾高型」       tha⁷ / tha¹ / mih⁴         tha¹ tha² mih⁴

あそび（遊び）  「尾高型」       a⁷ / sou¹ / bih⁴            a¹ sou² bih⁴

ゴルフ              「頭高型」       gou⁷ / lu¹ / huh⁴         gou¹ lu² huh⁴

クラブ              「頭高型」       khu⁷ / la¹ / puh⁴          khu¹ la² puh⁴

ラジオ              「頭高型」       la⁷ / ji¹ / ouh⁴             la¹ ji² ouh⁴

カメラ              「頭高型」       kha⁷ / me¹ / lah⁴         kha¹ me² lah⁴

トマト              「頭高型」       thou⁷ / ma¹ / touh⁴      thou¹ ma² touh⁴

わさび（山葵）  「頭高型」       ua⁷ / sa¹ / bih⁴            ua¹ sa² bih⁴

 

從以上可發現當原來的連音節都是一拍（mora）的直音時，不論原日語的重音如何，台語外來語的調型都為起伏型的「（中-）高-弱」，可稱之為「基本調型」。

 

二.促音

    日語的促音可以雙子音（double consonant）的現象來解釋，也就是在子音發聲之前還有一個同樣的子音存在，而必須多停留一拍。這個語音現象在台語中也有對應的語音，就是前一音節的開音節隨下一音節的子音逆向同化為塞音韻尾。簡言之，日語的促音是依附在後音節的子音之前，而台語則是前音節的舒聲韻轉為入聲韻。台語入聲雖與日語促音的本質不同，但發音方法相近，在連音節中音素的排列順序也相同，所以基本上可順利的融入台語的音韻體系中。其聲調對應呈現和直音的基本調型一樣，不論原來日語的重音型態如何，二、三音節詞都是呈現「（中-）高-弱」。但因塞音韻尾只有陰入調和陽入調，所以記音時原來的高平調的陰平調改記為高短調的陽入調：

バック        「頭高型」       ba¹ / khuh⁴ (bak⁸ / khuh⁴)   ba² khuh⁴ (bak⁴ khuh⁴)

セット        「頭高型」       se¹ / touh⁴ (set⁸ / touh⁴)      se² touh⁴ (set⁴ touh⁴)

ベット        「頭高型」       be¹ / touh⁴ (bet⁸ / touh⁴)      be² touh⁴ (bet⁴ touh⁴)

バット        「頭高型」       ba¹ / touh⁴ (bat⁸ / touh⁴)      ba² touh⁴ (bat⁴ touh⁴)

チップ        「頭高型」       chip⁸ / puh⁴                       chip⁴ puh⁴

コップ        「尾高型」       khop⁸ / puh⁴                      khop⁴ puh⁴

ラッパ        「尾高型」       la¹ / pah⁴                           la² pah⁴

あっさり   「中高型」       a⁷ / sa¹ / lih⁴                       a¹ sa² lih⁴

トラック   「中高型」       thou⁷ / la¹ / khuh⁴               thou¹ la² khuh⁴

クラッチ    「中高型」       khu⁷ / la¹ / chih⁴                 khu¹ la² chih⁴

原日語的促音有的轉換成台語的入聲韻，有的依然保持舒聲。原因可能是入聲的自然脫落，也可能是因個人日語能力的高低所產生的誤差（日語教育程度越高者，越可能轉換成入聲音節）。但不論轉換成舒聲或入聲，其調值還是依照基本調型。

 

三.拗音

    日語拗音的特質其實只是在子音和母音中間有一個介音［j］，在日文的書寫上看似兩個音節，而且在日語中算是兩拍，但是以台語的音節結構來看，［i］介音是很自然的一種雙元音音節。所以當日語的拗音轉化為台語之後，也視為一個音節，其聲調對應和調型還是等同於直音。如：

シャツ        「頭高型」       sia¹ / chuh⁴                                        sia² chuh⁴

ジャム    「頭高型」       jia¹ / muh⁴                                 jia² muh⁴

チャック    「頭高型」       chia¹ / khuh⁴ (chiak⁸ / khuh⁴)      chia² khuh⁴ (chiak⁴ khuh⁴)

チョキ        「頭高型」       chio¹ / kih⁴                                        chio² kih⁴

ケチャップ 「中高型」       khe⁷ / chia¹ / puh⁴                      khe¹ chia² puh⁴

 

四.撥音

    當原日語的音節為鼻音韻尾時，對應的台語也是由兩拍轉換成一個音節，但是其聲調的對應關係產生了變化。基本上日語的撥音節在台語中轉化為高降調，與台語的陰上調相同。但在多音節詞時，隨著撥音節的所在位置聲調還會再變化。

①.單音節詞：一律讀高降調。

こん（紺） 「頭高型」       khong²

パン           「頭高型」       phang²

②.雙音節詞：撥音搭配直音（含拗音與促音，以下同）成為雙音節詞時，不論撥音出現在頭音節或尾音節，也不論原日語的重音如何，撥音節本身皆讀為高降調。

ペンチ                「頭高型」     phen² / chih⁴              phen³ chih⁴

ポンプ                「頭高型」     phong² / phuh⁴           phong³ phuh⁴

タンゴ                「頭高型」     thang² / gouh⁴            thang³ gouh⁴

ダンス                「頭高型」     lan² / suh⁴                  lan³ suh⁴

テント                「頭高型」     then² / touh⁴              then³ touh⁴

こんぶ（昆布）  「頭高型」     khong² / puh⁴             khong³ puh⁴

たんか（担架）  「頭高型」     thang² / khah⁴            thang³ khah⁴

たんす（箪笥）  「尾高型」     thang² / suh⁴              thang³ suh⁴

パンク            「尾高型」     phang² / khuh⁴           phang³ khuh⁴

りんご（林檎）  「尾高型」     ling² / gouh⁴               ling³ gouh⁴

まんが（漫画）  「尾高型」     bang² / gah⁴               bang³ gah⁴

惟當直音在前，撥音在後時，頭音節的直音讀若中平調，調型則為「中-降」：

レモン                「頭高型」       le⁷ / bong²                 le¹ bong²

ミシン                「頭高型」       mi⁷ / sin²                   mi¹ sin²

カバン                「尾高型」       kha⁷ / bang²               kha¹ bang²

おでん                「中高型」       ou⁷ / len²                   ou¹ len²

うどん                                        u7 / long2                  u1 long2

しょくパン [13]      「中高型」       siok⁴ / phang²            siok⁸ phang²

③.三音節詞：當撥音出現在三音節詞的末音節或中音節時，依然讀高降調。其餘的直音節依照前述規則，讀若「中-高-降」或「中-降-弱」。

いちばん（一番）      「尾高型」       i⁷ / chi¹ / bang²                   i¹ chi² bang²

マラソン                    「尾高型」       ma⁷ / la¹ / song²                 ma¹ la² song²

あきびん（空瓶）      「尾高型」       a⁷ / khi¹ / bin²                    a¹ khi² bin²

おばさん                    「尾高型」       ou⁷ / ba¹ / sang²                 ou¹ ba² sang²

おじさん[14]                  「尾高型」       ou⁷ / ji¹ / sang²                   ou¹ ji² sang²

たくあん                    「中高型」       tha⁷ / khu¹ / bang²              tha¹ khu² bang²

らっかさん（落下傘）「中高型」       la⁷ / kha¹ / sang²                 la¹ kha² sang²

ビタミン                    「中高型」       bi⁷ / ta¹ / bin²                     bi¹ ta² bin²

パチンコ                    「尾高型」       pha⁷ / ching² / khoh⁴           pha¹ ching³ khoh⁴

ベランダ                    「尾高型」       be⁷ / lan² / tah⁴                   be¹ lan³ tah⁴

ボクシング                 「頭高型」       bou⁷ / sing² / guh⁴              bou¹ sing³ guh⁴

トランク                    「中高型」       thou⁷ / lang² / khuh⁴           thou¹ lang³ khuh⁴

トランプ                    「中高型」       thou⁷ / lam² / phuh⁴            thou¹ lam³ phuh⁴

唯有當撥音節出現在三音節詞的頭音節時才改讀中升調，類似台語的陽平調，惟調值有所不同，應是位於非末音節之故[15]。其餘直音音節同基本調型，讀若「升-高-弱」。由於台語連音節變調後皆不讀升調，故必須加入變調分界以標示正確的調值：

アンテナ            「尾高型」       an⁵ / te¹ / nah⁴                    an⁵ / te² nah⁴

てんぷら            「尾高型」       then⁵ / pu¹ / lah⁴                 then⁵ / pu² lah⁴

ハンドル            「尾高型」       han⁵ / tou¹ / luh⁴                 han⁵ / tou² luh⁴

ちゃんばら         「尾高型」       chhiam⁵ / pa¹ / lah⁴             chhiam⁵ / pa² lah⁴

 

五.長音

    日語的音節結構中常見的另一種型態就是長元音，這是台語音韻體系中所不具有的特質。當長元音音節轉換成台語時，所呈現的調值如同撥音節一般依其在連音節的位置而有所變動。

①.不論音節數，當長音出現在日語連音節的末音節時，轉化成台語後即失去長音的功能，同於直音節調值變短而弱。其餘各音節的聲調對應依據上述各項規則。

バター                「頭高型」       ba¹ / tah⁴                   ba² tah⁴

バッター            「頭高型」       bat⁸ / tah⁴                  bat⁴ tah⁴

ジャンパー         「頭高型」       jiam² / bah⁴                jiam³ bah⁴

タンカー            「頭高型」       thang² / khah⁴            thang³ khah⁴

バンパー            「頭高型」       bam² / bah⁴                bam³ bah⁴

タクシー            「頭高型」       tha⁷ / khu¹ / sih⁴         tha¹ khu² sih⁴

リヤカー           「中高型」       li⁷ / a¹ / kah⁴              li¹ a² kah⁴

ブラジャー         「中高型」       bu⁷ / la¹ / jiah⁴            bu¹ la² jiah⁴

バッテリー         「尾高型」       ba⁷ / te¹ / lih⁴             ba¹ te² lih⁴

②.雙音節詞：當長音出現在雙音節詞的頭音節時讀高降調。

めいし（名刺）  「尾高型」       me² / sih⁴                  me³ sih⁴

ボール                「尾高型」       bou² / luh⁴                 bou³ luh⁴

ボート                「頭高型」       bou² / touh⁴               bou³ luh⁴

ヒューズ            「頭高型」       hiu² / suh⁴                 hiu³ suh⁴

ジュース            「頭高型」       jiu² / suh⁴                  jiu³ suh⁴

ショート            「頭高型」       sio2 / touh4               sio3 touh4

バール                「頭高型」       ba² / luh⁴                   ba³ luh⁴

ガーゼ                「頭高型」       ga² / jeh⁴                   ka³ jeh⁴

セーフ                「頭高型」       se² / huh⁴                  se³ huh⁴

ビール                「頭高型」       bi² / luh⁴                    bi³ luh⁴

モーター            「頭高型」       mou² / tah⁴                        mou³ tah⁴

オーバー            「頭高型」       ou² / bah⁴                  ou³ bah⁴

かあさん            「頭高型」       kha² : sang

とうさん            「頭高型」       tou² : sang

ねえちゃん[16]       「頭高型」       ne² : chiang

③.三音節詞：當位於三音節詞的頭音節時按照推演應轉讀中升調，但也可能會失去長音功能誤解為直音而發中平調。由於只有一例，故無法精確驗證。

サービス    「頭高型」       sa⁷ / bi¹ / suh⁴ (sa⁵ / bi² / suh⁴)     sa¹ bi² suh⁴ (sa⁵ / bi³ suh⁴)

當長音位於三音節詞的第二音節時，讀高降調。

クリーム            「中高型」       khu⁷ / li² / muh⁴         khu¹ li³ muh⁴

レコード            「中高型」       le⁷ / khou² / touh⁴       le¹ khou³ touh⁴

スクーター         「中高型」       su⁷ / ku² / tah⁴           su¹ ku³ tah⁴

マッサージ         「中高型」       ma⁷ / sa² / jih⁴            ma¹ sa³ jih⁴

 

六.開音節與零聲母音節的結合音節

    前述日語直音節的基本結構為子音加母音，也可不需子音而由母音單獨構成音節。因此在原日語的零聲母音節出現在開音節之後的條件下，轉換成台語音節時，前開音節的元音與零聲母的後音節母音可以結合成一個複元音的音節。如：［タイ＞thai］、［アウ＞au］、［ワイ＞uai］等等。這個音節結合的現象，在日語的音韻體系中也是屬於兩拍，有時甚至是兩個獨立音節[17]，但對原來就有複元音音節的台語來說，很自然的結合成一個音節。

①.雙音節詞：當結合音節出現在頭音節，其聲調對應轉換為高降調。若出現在末音節時，應和撥音節的情形相同，也讀高降調，但未見實例可證。

アウト                「頭高型」       au² / toh⁴                   au³ toh⁴

ライター            「頭高型」       lai² / tah⁴                   lai³ tah⁴

ハイヤー            「頭高型」       hai² / iah⁴                   hai³ iah⁴

タイヤ                「尾高型」       thai² / iah⁴                  thai³ iah⁴

②.三音節詞：結合音節出現在三連音節的末音節和第二音節時也讀降調，其餘的直音節依照基本調型。

あぶない（危ない）   「中高型」       a⁷ / bu¹ / nai²             a¹ bu² nai²

ネクタイ                    「頭高型」       ne⁷ / ku¹ / tai²            ne¹ ku² tai²

ドライバー               「尾高型」       lou⁷ / lai² / bah⁴          lou¹ lai³ bah⁴

結合音節只有在三音節詞的頭音節時才讀升調。

あいさつ（挨拶）      「頭高型」       ai⁵ / sa¹ / chuh⁴          ai⁵ / sa² chuh⁴

フィルム                    「頭高型」       hui⁵ / lu¹ / muh⁴         hui⁵ / lu² muh⁴

はいざら（灰皿）      「尾高型」       hai⁵ / ja¹ / lah⁴            hai⁵ / ja² lah⁴

あいの子                   「尾高型」       ai⁵ / nou¹ / khoh⁴                ai⁵ / nou² khoh⁴

ワイシャツ                 「尾高型」       uai⁵ / sia¹ / chuh⁴                uai⁵ / sia² chuh⁴

   

    以上匯整了六種日語的音節結構與台語外來語聲調的對應關係，進而再依其特性可將這六種音節分為兩大類：一類是不論在連音節的任何位置，永遠保持基本調型的「直音組」：

 

（表一）                         a:音節出現位置  b:台語外來語聲調  c:日語音節結構

 

    另一類是含撥音、長音、結合音節的「變調組」。這類音節隨著其在連音節中的位置而改變調值，也因此改變了整個連音節的調型。下表依變調組音節所在位置彙整而成，括弧內為搭配直音時的台語調型：

（表二） a:音節出現位置  b:台語外來語聲調及連音節調型  c:日語音節結構

 

從表二可看出，由於直音組的音節即便與變調組的音節混雜在一起，幾乎依然保持其在該位置上的應有調值，所以稱之為「基本調型」。唯一的例外是雙音節詞的末音節為撥音時，頭音節的直音才由高平調改讀中平調。

 

七.複數變調組音節

    上述所有實例皆是變調組音節單獨搭配直音組音節出現時的聲調對應關係，但是變調組的音節不必然只和直音組的音節組成連音節，撥音、長音、結合音節本身也會重複或交叉出現。其聲調對應關係又如何變化，再看以下整理。

①.雙音節詞：所有變調組的音節所組成的雙音節詞，不論其排列組合方式如何，也不論原日語的重音型態如何，其調型皆為「升-降」。由於台語一般變調後不讀陽平調，所以必須加入變調分界符號，才能保持本調的調值。

ばいきん（黴菌）      「尾高型」       bai⁵ / kin²

さんしん（三振）      「尾高型」       san⁵ / sin²

にんじん（人参）      「尾高型」       nin⁵ / jin²

かんばん（看板）      「尾高型」       kham⁵ / pang²

きゅうけい（休憩）   「尾高型」       khiu⁵ / khe²

ほうたい（包帯）      「尾高型」       hou⁵ / tai²

へいたい（兵隊）      「尾高型」       hei⁵ / tai²

じょうとう（上等）   「尾高型」       jio⁵ / tou²

ナイロン                    「頭高型」       nai⁵ / long²

カーテン                    「頭高型」       kha⁵ / ten²

エンジン                    「頭高型」       en⁵ / jin²

ピンポン                    「頭高型」       phim⁵ / phong²

れんたん（練炭）      「頭高型」       len⁵ / than²

パーセント                 「中高型」       pha⁵ / sen²

かんじょう（勘定）   「中高型」       khan⁵ / jio²

②.三音節詞：變調組多重出現的三音節外來語詞不多，難以分析各種排列組合的調型，只能就僅有的實例推演。當前二音節為變調組時，依前項的對應規則，調型為「升-降-弱」。

ランニング                   「尾高型」   lan⁵ / ling² / guh⁴                lan⁵ / ling³ guh⁴

だいじょうぶ（大丈夫）「中高型」    lai⁵ / jio² / puh⁴           lai⁵ / jio³ puh⁴

パーセント                   「中高型」   pha⁵ / sen² / touh⁴      pha⁵ / sen³ touh⁴

レインコート               「中高型」   len⁵ / khou² / touh⁴     len⁵ / khou³ touh⁴

當變調組音節出現在三連音節的頭尾音節時，按照上述表一、表二的對應規則，依其音節結構和所在位置決定調值。頭音節為長元音時，失去長音功能而依照直音的對應規則。

オートバイ                   「中高型」     ou⁷ / tou¹ / bai²          ou¹ tou² bai²

ホームラン                   「中高型」     hou⁷ / mu¹ / lang²       hou¹ mu² lang²

ようちえん（幼稚園） 「中高型」     io⁵ / chi¹ / en²            io⁵ / chi² en²

バイオリン                   「尾高型」     bai⁵ / ou¹ / lin²            bai⁵ / ou² lin²

レントゲン           「尾高型」     len⁵ / tou¹ / gen²         len⁵ / tou² gen²

 

八.四音節詞以上

    四音節詞以上的外來語，除了上述各種規則可以通用之外，可以觀察出另有一個特殊的現象：凡台語詞的外來語超過四個連音節時，第二音節必讀高平調。可以視為在第二音節後有一個切割音段的變調分界，以保持第二音節永遠發高平調。故當所有音節皆為直音組時，四連音節詞的基本調型為「中-高/高-弱」，

プロペラ          「尾高型」 phu⁷ / lou¹ / phe¹ / lah⁴                phu¹ lou² phe² lah⁴

マラリア          「尾高型」 ma⁷ / la¹ / li¹ / ah⁴               ma¹ la² li² ah⁴

カタログ          「尾高型」 kha⁷ / ta¹ / lou¹ / kuh⁴         kha¹ ta² lou² kuh⁴

ハモニカ          「尾高型」 ha⁷ / mou¹ / ni¹ / khah⁴               ha¹ mou² ni² khah⁴

アンモニア       「尾高型」 a⁷ / mou¹ / ni¹ / ah⁴             a¹ mou² ni² ah⁴

さかりば          「尾高型」 sa⁷ / kha¹ / li¹ / pah⁴            sa¹ kha² li² pah⁴

みそしる          「中高型」 mi⁷ / sou¹ / si¹ / luh⁴           mi¹ sou² si² luh⁴

ばかやろう       「中高型」 pa⁷ / ka¹ / ia¹ / louh⁴           pa¹ ka² ia² louh⁴

おしぼり          「中高型」 ou⁷ / si¹ / mou¹ / lih⁴           ou¹ si² mou² lih⁴

ストリップ       「中高型」 su⁷ / tou¹ / li¹ / puh⁴            su¹ tou² li² puh⁴

參雜變調組音節的四連音節詞，其變調組音節的對應規則依前述各項，惟有在第二音節時須讀高平調。

アスピリン       「尾高型」a⁷ / su¹ / phi¹ / lin²              a¹ su² phi² lin²

ペニシリン       「尾高型」phe⁷ / ni¹ / si¹ / lin²              phe¹ ni² si² lin²

ありがとう       「中高型」a⁷ / li¹ / ga¹ / touh⁴              a¹ li² ga² touh⁴

ステンレス       「中高型」su⁷ / ten¹ / le² / suh⁴            su¹ ten² le³ suh⁴

パスポート       「中高型」 pha⁷ / su¹ / phou² / touh⁴     pha¹ su² phou³ touh⁴

チョコレート   「中高型」 chio⁷ / kou¹ / le² / touh⁴      chio¹ kou² le³ touh⁴

アルバイト    「中高型」a⁷ / lu¹ / pai² / touh⁴            a¹ lu² pai³ touh⁴

ストライク    「中高型」su⁷ / tou¹ / lai² / khuh⁴         su¹ tou² lai³ khuh⁴

五連音節詞的實例極少[18]，但同樣在第二音節後出現變調分界。變調分界後的音節自成一個音段，所以第三音節視為後三連音的頭音節。五連音節的基本調型為「中-高/中-高-弱」，其餘變調組音節也應符合一般規則：

あいうえお        「尾高型」       a⁷ / i¹ / u⁷ / e¹ / ouh⁴                   a¹ i² u¹ e² ouh⁴

 

    另外由於外來語借入的途徑和轉換的方式不同，所以不免可發現一些獨立於對應規則之外的特例，這些外來語就只能一一的加以解讀。如：

コンクリート     khong² / ku⁷ / li²         （降-中-降）──音節縮減而影響調型

さんそ（酸素）  sang² / sou³               （降-低）──素sou³已改讀台語漢字音

カラオケ            kha⁷ / la¹ / ou¹ / khe¹  （中-高-高-高）──新語。先借入華語，再轉為台語。

 

【重音的對應關係】

    最後，比較日語詞的重音與台語聲調的對應關係。日語的重音型態雖然只有三種，但其規則卻非常複雜，而且隨著在句中的功能和前後所接語詞的詞性又會發生變化。即便勉強有法則可循，非但其規則多達上百條，更有數不清的特例[19]。如果再加上日本各地方言的不同重音，根本無法完全掌握。因此日本人對於自己母語的重音掌握，是一種自然記憶的結果，而不是經由教材解說才習得的。

    如此複雜的重音規則，絕不是以學習第二語言方式的台灣人所能完全掌握的。因此，對於這些原來不俱聲調的日語音，也非以漢字所寫的日語詞，台灣人在自己的認知範圍內，久而久之自然形成一套最能明確傳達訊息又最容易發音的簡化規則，將日語的語音套入這個規則而轉換為台語的聲調。這就形成了所謂的「口音」。

    綜合前述所列出的所有實例來看，在相同音節結構和音節位置的條件之下，台語的外來語固定只轉換為同一種調型，而原日語詞的重音卻是「頭高尾低」、「中高頭尾低」、「頭低尾高」三種型態都可能出現，所以可以確定日語的重音完全和台語外來語的聲調轉換無關。這個固定型態的調型，可能就是前述寺川論著中所指摘的台灣人的固定重音現象。只不過寺川是以切割成日語的「拍」來論述，才得出以上、中、下三階表示重音的結論[20]。但實際上台語的音節切割法不同於日語，所以直音以外的複數拍日語音在台語音中全被視為一個音節，而且在同一個音節內發生調值上揚或下降的現象，才形成升調或降調[21]。因此在台灣人的語音認知範圍內，外來語當中並沒有如寺川所說的出現低平調，而且除了中上兩個平板調之外，對台語來說還可以分出升調與降調，甚至末音節還出現了喉塞音。

 

【結語】

    本稿藉由整理許多已融入台語詞中的日語外來語語音，以了解兩個語言間的聲調對應規則。台語的日語借音詞可以總結得到以下幾個結論：

 

1.       影響台語外來語聲調的因素，不是日語的重音，而是原日語的音節結構。

2.       在連音節中的位置也是影響聲調的重要因素。

3.       台語外來語的調型，因上述兩個條件而呈現不同的面像，但是都有固定的規則可循。

4.       台語的外來語聲調的起伏升降很明顯，所有的調型都屬於起伏型，而沒有平板型。

5.       末音節皆為低調的喉塞音或降調，沒有尾高型的調型。

 

    從寺川的報告問世以至今日，數十年來即便在日治時期全面日語教育的環境之下，為何台灣人口中的外來語，甚至日語始終存在著嚴重的重音差異？除了兩個不同語言之間的語音差異之外，據寺川所言，當時日本人在台灣雖是教授日語的「標準語」，但是並未傳授任何有關日語重音的知識，而任由台灣人以獨特的口音發音，這應該就是形成台灣腔日語的最大原因[22]。

    任由學習者獨自揣摩重音的結果，使得閩南人的日語口音和客家人的日語口音不同，甚至連四縣客家人的日語口音和海陸客家人的日語口音也都有所差異[23]，更遑論是原住民的口音。由於每個語族的母語的音韻體系不同，受容的方式和轉化的過程也不會依循同樣的規律，所以我們相信目前在台灣各語族之間的日語外來語，不只在語音上有所差異，連聲調也會呈現多樣化。如此台灣內部的外來語的比較分析，也是很值得探討的問題，但由於其他語言的日語外來語資料尚嫌不足，只能留待日後語料整理完成或調查報告出爐之後再加以檢視。

    另外，90年代之後日本文化在台灣解禁，日語也成為繼英語之外學習人數最多的外語，因此引進了很多新的日語外來語。這些新外來語在以華語為第一語言的年輕世代口中，是否呈現另一番風貌，或有新的對應規則，也值得繼續追蹤探討。

 

【參考書目】

u     1907 《日臺大辭典》，小川尚義，台灣總督府

u     1931 《臺日大辭典》，小川尚義，台灣總督府

u     1941 《台灣に於ける國語音韻論（音質．音韻篇）――外地に於ける國語發音の問題》，寺川喜四男，台北

u     1969 〈國語化的日語及台語化的日語研究〉，蔡茂豐，《日語文諸問題的研究》

u     1979 〈閩南語における日本語語彙の受容様態〉，村上嘉英，《天理大学学報》119号

u     1981 《明解日本語アクセント辞典 第2版》，秋永一枝，三省堂

u     1983 〈台湾に生き残った日本語――“国語”教育より論ずる〉，張良澤，《中国語研究》第6號

u     1985 《日本語発音アクセント辞典》，NHK編，日本放送出版協会

u     1986 〈台灣閩南方言中來自日語的外來語〉，村上嘉英，《天理大学学報》148号

u     2000 《台灣閩南話部份次方言的語音和詞彙差異》，張屏生，國立屏東師範學院

u     2001 〈外來語表記之原則，語彙分類以及其語源〉，渡辺弘史，《吳鳳學報》