Papers by francisco tomsich
Acta Academiae Artium Vilnensis, Feb 10, 2022
Acta Academiae Artium Vilnensis
In 2018, the Uruguayan-Slovene artist Francisco Tomsich launched the artistic research project Gi... more In 2018, the Uruguayan-Slovene artist Francisco Tomsich launched the artistic research project Give my regards to those you connect, an exploration on connections and dialogues between artists from the former Yugoslavia and the River Plate region corresponding through the Mail Art network from the late 1960s onward. The research’s point of departure was a list of postal addresses from artists in Serbia prepared prior to the dissolution of Yugoslavia by the Uruguayan artist Clemente Padín and expanded in 2019 by Tomsich through the study of the “Yugoeslavia” folder at the General Archive of the University of the Republic of Uruguay. This paper traces the project’s development in Uruguay and Serbia in 2019 and summarises some of its achievements while describing the author’s approach to artistic research and the key issues of method, archive, comparative art histories, institutional context and failure.
Eden od klišejskih očitkov prevajalcem in prevajalkam je, da je njihovo delo obrtniško in neustva... more Eden od klišejskih očitkov prevajalcem in prevajalkam je, da je njihovo delo obrtniško in neustvarjalno. Ali je sploh mogoče vstopati v besedilo, v izvirnik in ga brez kančka ustvarjalnosti prenesti v drug jezik? Dejansko velja ravno nasprotno: prevajalec se ustvarjalnosti sploh ne more izogniti, tako pri razreševanju konkretnih prevodnih dilem v besedilu kot tudi in še izraziteje v svoji specifični posredniški vlogi, ki je avtorjevi enakovredna. Prevajanje je kot ustvarjalno dejanje izbire – kot estetsko in epistemsko poustvaritev (transcreation) – razumel tudi brazilski pesnik, literarni kritik in prevajalec Haroldo de Campos, pri čemer je anticipiral nekatera kasnejša spoznanja v teoriji prevajanja, npr. Lefeverjev koncept predelave (rewriting). V članku njegovo razumevanje prevajanja apliciramo na posamezne primere iz prakse, predvsem iz mladinskih besedil in poezije
prevodi, nagrajen z mednarodno nagrado za prevajanje poezije Lirikonov zla
PETEK 11. 9. 2020, 20:00, Galerija Plac Izolanov, Izola Barbara Pregelj (založba Malinc), Francis... more PETEK 11. 9. 2020, 20:00, Galerija Plac Izolanov, Izola Barbara Pregelj (založba Malinc), Francisco Tomsich in projekcija dokumentarnega filma HIŠA MED VODAMI Henrike von Dewitz rikemarie.wordpress.com V okviru projekta Otočje | Arcipelago, ki ga je pripravilo AAC-KUD BOJA IZOLAViernes 11. 9. 2020, 20:00, Galerija Plac Izolanov, Izola Barbara Pregelj (editorial Malinc), Francisco Tomsich y proyección del film documental CASA ENTRE AGUAS, de Henrike von Dewitz http//rikemarie,wordpress.com En el marco del proyecto Otočje | Arcipelago, organizado por AAC-KUD BOJA IZOL
branje pesmi Lawrenca Schimla in Francisca Tomsich
Acta Academiae Artium Vilnensis, 2022
In 2018, the Uruguayan-Slovene artist Francisco Tomsich launched the artistic research project Gi... more In 2018, the Uruguayan-Slovene artist Francisco Tomsich launched the artistic research project Give my regards to those you connect, an ex-ploration on connections and dialogues between artists from the former Yugoslavia and the River Plate region corresponding through the Mail Art network from the late 1960s onward. The research’s point of departure was a list of postal addresses from artists in Serbia prepared prior to the disso-lution of Yugoslavia by the Uruguayan artist Clemente Padín and expanded in 2019 by Tomsich through the study of the “Yugoeslavia” folder at the General Archive of the University of the Republic of Uruguay. This paper traces the project’s development in Uruguay and Serbia in 2019 and sum-marises some of its achievements while describing the author’s approach to artistic research and the key issues of method, archive, comparative art histories, institutional context and failure.
V prispevku obravnavamo serijo vprašanj in problemov, povezanih z umetniškim delovanjem v Rogu ko... more V prispevku obravnavamo serijo vprašanj in problemov, povezanih z umetniškim delovanjem v Rogu kot prostoru (objekti nekdanje tovarne koles Rog) in v Rogu kot instituciji (Avtonomna tovarna Rog – ATR) med letoma 2006 in 2016. V ta namen bomo najprej na kratko orisali zgodovino tega umetniškega delovanja, pri čemer se bomo omejili na posameznike in kolektive, ki se dojemajo kot umetniki, umetniške skupine, umetniška združenja ali producenti. Ker ni organiziranih arhivov, bomo kot glavni vir informacij uporabili pričevanja, intervjuje in razpršeno dokumentacijo, zato bo ta oris zgolj okviren in nepopoln. Kljub temu pa nas bo oskrbel z osnovnimi orodji za predstavitev umetniške produkcije v Rogu. K njej bomo pristopili kot h kompleksnemu, odprtemu procesu, ki ima svoje posebnosti in dinamiko, je pa hkrati vpet v lokalno in regionalno tradicijo. Odnosi, ki jih (ali pa tudi ne) rogovski umetniki vzpostavljajo drug z drugim, z lokalnimi umetniškimi institucijami, z drugimi deli skupnosti ...
Ars & Humanitas, 2017
Existe en la actualidad un creciente interés en establecer correspondencias y comparaciones entre... more Existe en la actualidad un creciente interés en establecer correspondencias y comparaciones entre Europa del Este y América del Sur en el campo de las artes visuales, especialmente durante el período comprendido entre 1960 y 1989, aproximadamente. Hay tres factores que contribuyen a justificarlo. El primero de ellos es el vínculo directo entre ambas regiones, en parte creado por las diferentes olas de migraciones en ambas direcciones y sus procesos históricos, y en parte por el intercambio cultural vinculado o no a ellas. El segundo es la constatación y análisis de una serie de puntos en común en el campo de la creación artística a partir de la década de 1960. El tercer factor es la «contemporaneidad» (Preda, 2015, 56) de «regímenes dictatoriales» en diversos países de ambas regiones en las décadas de 1970 y 1980, un contexto en el que «estrategias para lidiar con todo tipo de medidas políticas de represión fueron cultivadas simultáneamente» (Dressler, 2010).
Ars & Humanitas
El núcleo de este artículo es una lista de traducciones, reseñas y diferentes tipos de artículos ... more El núcleo de este artículo es una lista de traducciones, reseñas y diferentes tipos de artículos sobre autores latinoamericanos y/o sus obras literarias vertidas al esloveno, publicados entre 1960 y 1970 en esloveno. Dicha lista ha sido compuesta a partir de la base de datos conservada en el Departamento de Literatura de la Academia de Ciencias de Eslovenia. Estos datos han sido cotejados, a su vez, con los que figuran en Cobiss, el sistema informático de las bibliotecas eslovenas, para los años 60, con el fin de establecer un cierto marco comparativo. La lista de textos relativos a la recepción de la literatura latinoamericana en Eslovenia es un documento que permite y exige muchos tipos diferentes de lecturas, y en este artículo se bocetan algunas. Una visión retrospectiva, apoyada en datos y estadísticas más recientes, nos ha permitido esbozar una respuesta a la cuestión del significado de los autores latinoamericanos y la importancia de sus obras en Eslovenia, tanto hace cincuen...
Journal for the Critique of Science, Imagination, and New Anthropology, 2018
This essay will address a series of issues and problems related to art practices based and settle... more This essay will address a series of issues and problems related to art practices based and settled in Rog as a space (the facilities of the former bicycle factory Rog) as well as an institution (Autonomous Tovarna Rog) between 2006 and 2017. To do so, it’s necessary to sketch a short history of art production in Rog, restricted to individual and collectives that consider themselves artists, art groups, association of artists and art producers. Due to the lack of organized archives, that narrative will make use of testimonies, interviews and dispersed documents as main sources and must be considered provisional and incomplete. However, it will provide us some preliminary tools for studying art production in Rog in its context, addressing it as a complex open process which has its own specificities and dynamics and at the same time it’s inscribed in local and regional traditions. The relationship (or its absence) that artists working in Rog establish within themselves as a group, with local art institutions, with the rest of the community of Rog’s users and with Rog as a project in formal and conceptual terms will help us to a better understanding of Rog as a whole and the logics of its (self-) representation in different moments of its history. I will consider in the analysis of these phenomena some approaches related to contemporary institutional theories. At the same time, some photos will supply another kind of testimony, related to a series of interesting, here only outlined, questions related to Rog as an (involuntary) museum of Ljubljana’s visual culture and the way artworks and art projects developed in Rog are strongly affected by the acceptance and the affirmation of certain material conditions of production. The sum of all these aspects will speak about how art practices in Rog function as very symptoms of more general cultural diseases, artistic conditions and social conflicts.
First published in Journal for the Critique of Science, Imagination, and New Anthropology, Ljubljana, Slovenia, 270: 91-104.
Revista MUSEO, 2017
Este texto se ocupa de explorar los contextos nacionales, regionales y mundiales en los que surge... more Este texto se ocupa de explorar los contextos nacionales, regionales y mundiales en los que surgen las obras que integran la muestra Témpano. El problema de lo institucional. Cruces entre Europa del Este y el Río de la Plata. La primera parte utiliza el ejemplo de una obra específica para señalar los problemas generales que la muestra y el proyecto de investigación que la acompañó busca explorar. La segunda parte relaciona esos problemas generales con la bibliografía clásica, La tercera parte ("El mapa y el territorio") se ocupa de lso contextos históricos, geográficos y artísticos en los que surgen las prácticas artísticas representadas en Témpano... Las cuestiones clásicas de la marginalidad de esas prácticas en relación a los centros artísticos hegemónicos y la posibilidad de comparar los contextos políticos en los que surgen (en Europa del Este y en el sur de América) se discuten con el propósito de cuestionar algunos lugares comunes que nuestra investigación problematiza. Esta sección culmina con el análisis de dos obras que no estuvieron presentes en la muestra, por diferentes motivos, que señalan, en tanto ausencias, dos problemas mayores vinculados con el estado de la crítica institucional en Uruguay.
This essay deals with the national, regional and global contexts of apparition of the art works summoned at the exhibition Témpano. El problema de lo institucional. Cruces entre Europa del Este y el Río de la Plata. The first section poses the example of one specific project to indicate the general problems that the exhibition and its associated research project deal with. These general problems are analysed in the second section in dialogue with the classical bibliography on institutional critique. The third part ("The map and the territory") deals with the historical, geographical and artistic contexts in which the artistic practices represented in Témpano arise. The classic questions of the marginality of these practices in relation to the hegemonic art centers and the possibility of comparing the political contexts in which they appear (in Eastern Europe and in southern America) are discussed with the purpose of questioning some common places that our research problematizes. This section culminates with the analysis of two works that were not present, for different reasons, in the exhibition: they point out, as absences, to two major problems linked to the current state of institutional critique in Uruguay.
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Revista Museo, Museo de Arte Contemporáneo de Montevideo, Vol. 4, N. 1, 2017, pp. 18-41
Desfase en dirección única. Notas sobre los orígenes del video arte en Uruguay y Eslovenia. Ars ... more Desfase en dirección única. Notas sobre los orígenes del video arte en Uruguay y Eslovenia. Ars & Humanitas, L. 11, Št. 2 (2017): Latinska Amerika: Družbenozgodovinski, literarni in jezikovni vidiki. Ljubljana, 2017.
Este ensayo trata algunos problemas de los estudios comparativos entre países de Europa del Este y América del Sur a través de una introducción al estudio de los orígenes del videoarte en Uruguay y Eslovenia. Se analizan algunas problemáticas asociadas a la cuestión del origen del videoarte en general y se postula un modelo tipológico de clasificación de obras pioneras con el fin de adquirir algunas herramientas útiles para comparar los muy disímiles panoramas de Uruguay y Eslovenia en lo que respecta a la investigación y archivación de videoarte histórico, y señalar las principales diferencias entre los contextos de aparición y las características centrales de la producción inicial en el medio en ambos países. El desfase entre ellos, que cuestiona la costumbre de referirse a ambos como márgenes similares de los centros artísticos hegemónicos, es ejemplificado a través del estudio de las piezas consideradas inaugurales del videoarte producido en Eslovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo y Nuša Dragan, 1969) y Uruguay (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). Este desfase señala hacia la dificultad de establecer comparaciones operativas entre los regímenes políticos en los que surgen estas prácticas, dificultad que, de todos modos, opera como estímulo para producir a partir del intento reflexiones útiles para entender fenómenos contemporáneos y malestares más generales de la cultura y el arte, tanto en Uruguay como en Eslovenia.
Enosmerno neskladje. Zaznamki o izvoru videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji
Pričujoči prispevek obravnava nekatere težavne vidike primerjalnih študij med vzhodnoevropskimi in južnoameriškimi državami skozi uvod v proučevanje izvora videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji. Avtor analizira nekatere problematike, povezane z vprašanjem izvora videoumetnosti na splošno, in predlaga tipološki model razvrščanja pionirskih del, da bi našel sredstva, ki bi omogočila primerjavo zelo različnih panoram Urugvaja in Slovenije na področju raziskovanja in arhiviranja zgodovinske videoumetnosti, ter nakazal glavne razlike med kontekstoma pojavitve in osrednje značilnosti začetne produkcije na tem področju v obeh državah. Neskladje med državama, ki pod vprašaj postavlja pojmovanje obeh kot podobnih si obrobnih območij hegemoničnih umetniških središč, je ponazorjeno skozi študijo del, ki veljajo za prva na področju videoumetnosti v Sloveniji (Belo mleko belih prsi, Srečo in Nuša Dragan, 1969) in Urugvaju (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). To neskladje kaže, kako težavna je lahko vzpostavitev plodovitih primerjav med političnimi režimi, v katerih se takšne prakse rodijo. Kljub vsemu pa prav ta težavnost na podlagi podobnih poskusov primerjav spodbuja premišljevanja, ki vodijo k razumevanju sodobnih fenomenov ter najbolj razširjenih tegob v kulturi in umetnosti tako v Urugvaju kot v Sloveniji.
One-direction offset. Notes on the origins of videoart in Uruguay and Slovenia
This article deals with some problems that we face when comparing recent art histories from Eastern Europe and South America. The study case is the origins of video art in Uruguay and Slovenia. The first section poses the question of the origins of video art in general as one of the many issues that make very difficult to produce narratives on the medium’s history, an aspect which has great political and aesthetic consequences. We postulate a typological model of classification of pioneering works of video art in order to acquire some useful tools to compare the very dissimilar panoramas of Uruguay and Slovenia regarding video art historiography and archiving. The gap between the pioneering production in video art (understood as using magnetic tape) in Uruguay and Slovenia calls into question the common place of referring to both countries as similar margins of the hegemonic artistic centres. We analyse the works considered inaugural of the video art production in Slovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo and Nuša Dragan, 1969 ) and Uruguay (I’m on the way, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982) in order to evidence the difficulty of establishing operative comparisons between the political and social contexts in which these practices emerge, a difficulty that nevertheless acts as a stimulus to produce new approaches to contemporary cultural and artistic phenomena, both in Uruguay and in Slovenia.
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Papers by francisco tomsich
First published in Journal for the Critique of Science, Imagination, and New Anthropology, Ljubljana, Slovenia, 270: 91-104.
This essay deals with the national, regional and global contexts of apparition of the art works summoned at the exhibition Témpano. El problema de lo institucional. Cruces entre Europa del Este y el Río de la Plata. The first section poses the example of one specific project to indicate the general problems that the exhibition and its associated research project deal with. These general problems are analysed in the second section in dialogue with the classical bibliography on institutional critique. The third part ("The map and the territory") deals with the historical, geographical and artistic contexts in which the artistic practices represented in Témpano arise. The classic questions of the marginality of these practices in relation to the hegemonic art centers and the possibility of comparing the political contexts in which they appear (in Eastern Europe and in southern America) are discussed with the purpose of questioning some common places that our research problematizes. This section culminates with the analysis of two works that were not present, for different reasons, in the exhibition: they point out, as absences, to two major problems linked to the current state of institutional critique in Uruguay.
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Revista Museo, Museo de Arte Contemporáneo de Montevideo, Vol. 4, N. 1, 2017, pp. 18-41
Este ensayo trata algunos problemas de los estudios comparativos entre países de Europa del Este y América del Sur a través de una introducción al estudio de los orígenes del videoarte en Uruguay y Eslovenia. Se analizan algunas problemáticas asociadas a la cuestión del origen del videoarte en general y se postula un modelo tipológico de clasificación de obras pioneras con el fin de adquirir algunas herramientas útiles para comparar los muy disímiles panoramas de Uruguay y Eslovenia en lo que respecta a la investigación y archivación de videoarte histórico, y señalar las principales diferencias entre los contextos de aparición y las características centrales de la producción inicial en el medio en ambos países. El desfase entre ellos, que cuestiona la costumbre de referirse a ambos como márgenes similares de los centros artísticos hegemónicos, es ejemplificado a través del estudio de las piezas consideradas inaugurales del videoarte producido en Eslovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo y Nuša Dragan, 1969) y Uruguay (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). Este desfase señala hacia la dificultad de establecer comparaciones operativas entre los regímenes políticos en los que surgen estas prácticas, dificultad que, de todos modos, opera como estímulo para producir a partir del intento reflexiones útiles para entender fenómenos contemporáneos y malestares más generales de la cultura y el arte, tanto en Uruguay como en Eslovenia.
Enosmerno neskladje. Zaznamki o izvoru videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji
Pričujoči prispevek obravnava nekatere težavne vidike primerjalnih študij med vzhodnoevropskimi in južnoameriškimi državami skozi uvod v proučevanje izvora videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji. Avtor analizira nekatere problematike, povezane z vprašanjem izvora videoumetnosti na splošno, in predlaga tipološki model razvrščanja pionirskih del, da bi našel sredstva, ki bi omogočila primerjavo zelo različnih panoram Urugvaja in Slovenije na področju raziskovanja in arhiviranja zgodovinske videoumetnosti, ter nakazal glavne razlike med kontekstoma pojavitve in osrednje značilnosti začetne produkcije na tem področju v obeh državah. Neskladje med državama, ki pod vprašaj postavlja pojmovanje obeh kot podobnih si obrobnih območij hegemoničnih umetniških središč, je ponazorjeno skozi študijo del, ki veljajo za prva na področju videoumetnosti v Sloveniji (Belo mleko belih prsi, Srečo in Nuša Dragan, 1969) in Urugvaju (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). To neskladje kaže, kako težavna je lahko vzpostavitev plodovitih primerjav med političnimi režimi, v katerih se takšne prakse rodijo. Kljub vsemu pa prav ta težavnost na podlagi podobnih poskusov primerjav spodbuja premišljevanja, ki vodijo k razumevanju sodobnih fenomenov ter najbolj razširjenih tegob v kulturi in umetnosti tako v Urugvaju kot v Sloveniji.
One-direction offset. Notes on the origins of videoart in Uruguay and Slovenia
This article deals with some problems that we face when comparing recent art histories from Eastern Europe and South America. The study case is the origins of video art in Uruguay and Slovenia. The first section poses the question of the origins of video art in general as one of the many issues that make very difficult to produce narratives on the medium’s history, an aspect which has great political and aesthetic consequences. We postulate a typological model of classification of pioneering works of video art in order to acquire some useful tools to compare the very dissimilar panoramas of Uruguay and Slovenia regarding video art historiography and archiving. The gap between the pioneering production in video art (understood as using magnetic tape) in Uruguay and Slovenia calls into question the common place of referring to both countries as similar margins of the hegemonic artistic centres. We analyse the works considered inaugural of the video art production in Slovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo and Nuša Dragan, 1969 ) and Uruguay (I’m on the way, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982) in order to evidence the difficulty of establishing operative comparisons between the political and social contexts in which these practices emerge, a difficulty that nevertheless acts as a stimulus to produce new approaches to contemporary cultural and artistic phenomena, both in Uruguay and in Slovenia.
First published in Journal for the Critique of Science, Imagination, and New Anthropology, Ljubljana, Slovenia, 270: 91-104.
This essay deals with the national, regional and global contexts of apparition of the art works summoned at the exhibition Témpano. El problema de lo institucional. Cruces entre Europa del Este y el Río de la Plata. The first section poses the example of one specific project to indicate the general problems that the exhibition and its associated research project deal with. These general problems are analysed in the second section in dialogue with the classical bibliography on institutional critique. The third part ("The map and the territory") deals with the historical, geographical and artistic contexts in which the artistic practices represented in Témpano arise. The classic questions of the marginality of these practices in relation to the hegemonic art centers and the possibility of comparing the political contexts in which they appear (in Eastern Europe and in southern America) are discussed with the purpose of questioning some common places that our research problematizes. This section culminates with the analysis of two works that were not present, for different reasons, in the exhibition: they point out, as absences, to two major problems linked to the current state of institutional critique in Uruguay.
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Revista Museo, Museo de Arte Contemporáneo de Montevideo, Vol. 4, N. 1, 2017, pp. 18-41
Este ensayo trata algunos problemas de los estudios comparativos entre países de Europa del Este y América del Sur a través de una introducción al estudio de los orígenes del videoarte en Uruguay y Eslovenia. Se analizan algunas problemáticas asociadas a la cuestión del origen del videoarte en general y se postula un modelo tipológico de clasificación de obras pioneras con el fin de adquirir algunas herramientas útiles para comparar los muy disímiles panoramas de Uruguay y Eslovenia en lo que respecta a la investigación y archivación de videoarte histórico, y señalar las principales diferencias entre los contextos de aparición y las características centrales de la producción inicial en el medio en ambos países. El desfase entre ellos, que cuestiona la costumbre de referirse a ambos como márgenes similares de los centros artísticos hegemónicos, es ejemplificado a través del estudio de las piezas consideradas inaugurales del videoarte producido en Eslovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo y Nuša Dragan, 1969) y Uruguay (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). Este desfase señala hacia la dificultad de establecer comparaciones operativas entre los regímenes políticos en los que surgen estas prácticas, dificultad que, de todos modos, opera como estímulo para producir a partir del intento reflexiones útiles para entender fenómenos contemporáneos y malestares más generales de la cultura y el arte, tanto en Uruguay como en Eslovenia.
Enosmerno neskladje. Zaznamki o izvoru videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji
Pričujoči prispevek obravnava nekatere težavne vidike primerjalnih študij med vzhodnoevropskimi in južnoameriškimi državami skozi uvod v proučevanje izvora videoumetnosti v Urugvaju in Sloveniji. Avtor analizira nekatere problematike, povezane z vprašanjem izvora videoumetnosti na splošno, in predlaga tipološki model razvrščanja pionirskih del, da bi našel sredstva, ki bi omogočila primerjavo zelo različnih panoram Urugvaja in Slovenije na področju raziskovanja in arhiviranja zgodovinske videoumetnosti, ter nakazal glavne razlike med kontekstoma pojavitve in osrednje značilnosti začetne produkcije na tem področju v obeh državah. Neskladje med državama, ki pod vprašaj postavlja pojmovanje obeh kot podobnih si obrobnih območij hegemoničnih umetniških središč, je ponazorjeno skozi študijo del, ki veljajo za prva na področju videoumetnosti v Sloveniji (Belo mleko belih prsi, Srečo in Nuša Dragan, 1969) in Urugvaju (Voy por el camino, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982). To neskladje kaže, kako težavna je lahko vzpostavitev plodovitih primerjav med političnimi režimi, v katerih se takšne prakse rodijo. Kljub vsemu pa prav ta težavnost na podlagi podobnih poskusov primerjav spodbuja premišljevanja, ki vodijo k razumevanju sodobnih fenomenov ter najbolj razširjenih tegob v kulturi in umetnosti tako v Urugvaju kot v Sloveniji.
One-direction offset. Notes on the origins of videoart in Uruguay and Slovenia
This article deals with some problems that we face when comparing recent art histories from Eastern Europe and South America. The study case is the origins of video art in Uruguay and Slovenia. The first section poses the question of the origins of video art in general as one of the many issues that make very difficult to produce narratives on the medium’s history, an aspect which has great political and aesthetic consequences. We postulate a typological model of classification of pioneering works of video art in order to acquire some useful tools to compare the very dissimilar panoramas of Uruguay and Slovenia regarding video art historiography and archiving. The gap between the pioneering production in video art (understood as using magnetic tape) in Uruguay and Slovenia calls into question the common place of referring to both countries as similar margins of the hegemonic artistic centres. We analyse the works considered inaugural of the video art production in Slovenia (Belo mleko belih prsi, Srečo and Nuša Dragan, 1969 ) and Uruguay (I’m on the way, Grupo Teatro Danza de Montevideo, 1982) in order to evidence the difficulty of establishing operative comparisons between the political and social contexts in which these practices emerge, a difficulty that nevertheless acts as a stimulus to produce new approaches to contemporary cultural and artistic phenomena, both in Uruguay and in Slovenia.