Papers by Julia Logiódice
Política y teatro en perspectiva comparada es una publicación que conjuga miradas y perspectivas ... more Política y teatro en perspectiva comparada es una publicación que conjuga miradas y perspectivas diversas en términos epistémicos y teórico, pero también incorpora análisis y experiencias particulares a lo largo de diferentes continentes del planeta, focalizando en el cruce sobre el arte escénico y la multiplicidad de lo políticoFil: Lucca, Juan Bautista. Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Ciencia Política y Relaciones Internacionales; Argentina
Arteón is a theatre group from the city of Rosario which is celebrating its 50th anniversary this... more Arteón is a theatre group from the city of Rosario which is celebrating its 50th anniversary this year. During the sixties and seventies, it was one of the most significant groups in the city, considering its career, its management capacity and its impact in the theatrical field. In this paper, we analyze the group’s process of politicization during that period. We hold the hypothesis that Arteón can be seen as an experience of militant theatre (Verzero, 2013) which, unlike other groups, was particular for its marked institutional vocation. Mainly since 1973, Arteón articulated its militant practice with an intense process of union institutionalization, getting, at the same time, progressively close to the state. In this regard, we consider it a privileged object of inquiry to reflect on the problems that emerge between militancy and institutionalization, and between the closing and opening lines of a politicization process when it becomes institutional.El grupo Arteón, que este año...
Historia Regional, 2016
This work aims to investigate the formation of Rosario independent circuit in mid-twentieth centu... more This work aims to investigate the formation of Rosario independent circuit in mid-twentieth century. It reconstructs the story of the emergence of the first theaters in the mid-nineteenth century and the formation of a professional circuit, until the emergence in the late nineteenth century of a filodramatico circuit. Then, it reconstructs the arrives in town of the principles of the Independent Theater under the assumption that they brings a new way of organization of the relations and means of production. We understand that the reappropriation of the principles of independent theater by local artists enabled the development of a lasting and cumulative local production, enabled the emergence of a theatrical tradition in Rosario and built the space for the local production within the cultural field in the city.
Documentos y Aportes, 2012
espanolEn este trabajo nos proponemos rastrear las politicas teatrales en la provincia de Santa F... more espanolEn este trabajo nos proponemos rastrear las politicas teatrales en la provincia de Santa Fe para el periodo 1940-1989. Para ello reconstruimos la agenda gubernamental de las politicas culturales a nivel provincial siguiendo un eje diacronico haciendo foco en sus definiciones de cultura, sus principales lineamientos y la construccion del teatro como cuestion de gobierno. Teniendo en cuenta que los actores son uno de los factores fundamentales en la conformacion de la agenda de gobierno, se trazaran las articulaciones entre los diferentes gobiernos provinciales y los artistas del teatro independiente de Rosario, el centro de produccion teatral mas importante de la provincia. De esta manera esperamos aportar una mirada global sobre una tematica inexplorada para la provincia de Santa Fe e incluir una dimension poco abordada en los trabajos sobre la materia: el rol de los artistas en la conformacion del campo de las politicas culturales y sus instituciones. EnglishIn this paper we...
Revista Afuera. Dossier Dictadura y postdictadura, 2015
Este artículo busca exponer algunos resultados de un proyecto de investigación sobre el proceso d... more Este artículo busca exponer algunos resultados de un proyecto de investigación sobre el proceso de reconfiguración del "teatro político" durante la transición democrática rosarina a partir del análisis de un grupo paradigmático del circuito local, la Asociación Discepolín. A tal fin, se reconstruye la creación del circuito local con la emergencia del movimiento independiente a mediados de la década del cuarenta-como espacio alternativo al circuito filodramático y profesional-y se ensaya una caracterización del mismo para analizar el "boom del teatro independiente" en la década del ochenta. Luego, se analiza la emergencia y trayectoria de Discepolín siguiendo un eje diacrónico que va desde sus inicios en los talleres de Arteón hasta su disolución en 1987, deteniéndose en algunos nudos de sus prácticas como su programa político cultural-analizando las nociones de cultura, nación y pueblo que lo orientaban-, las distintas figuraciones del artista que construyeron con sus prácticas, sus procedimientos de creación y sus poéticas, con la hipótesis de que ésta participa de la imaginación melodramática. A partir de este recorrido, nos proponemos aportar algunas claves para comprender cómo se fue reconfigurando la relación entre lo teatral y lo político en el contexto de la transición democrática.
Abstract This article explains some results of a research project on the process of reconfiguration of "political theater" during the democratic transition from the analysis of a paradigmatic group on the local circuit in Rosario, the "Discepolín Association". To this end, we analyze the creation of the circuit with the emergence of independent movement in the mid-forties-as an alternative space to filodramatic and professional circuit-, we make a characterization of it and we analyze the "boom of independent theater" in the eighties. Then, we examine the emergence and trajectory of Discepolín following a diachronic axis from its beginnings in the workshops of Arteón until its dissolution in 1987. Next, we study some nodes of their practices such as their political cultural program-with the notions of culture, nation and people-, the different configurations of the figure of artist, their procedures and poetics, with the hypothesis that it participes of the melodramatic imagination. From this, we intend to provide some clues to understand the reconfiguration of the relationship between theater and politics in the context of democratic transition.
Historia Regional. Sección Historia. ISP Nº 3, Villa Constitución, Año XXIX, Nº 35, julio-diciembre 2016, pp. 81-97, ISSNe 2469-0732. , 2015
Este trabajo se propone indagar en la conformación del circuito independiente rosarino a mediados... more Este trabajo se propone indagar en la conformación del circuito independiente rosarino a mediados de siglo XX. Para ello el trabajo reconstruye la trama teatral de la ciudad desde el surgimiento de los primeros teatros a mediados del siglo XIX y la conformación de un circuito profesional, hasta la emergencia hacia fines del siglo XIX de un circuito filodramático. Delineado este cuadro, la investigación reconstruye la llegada a la ciudad de los principios del Teatro Independiente bajo la hipótesis de que éstos habilitaron una organización de las relaciones y los medios de producción de manera alternativa al circuito profesional y filodramático. Entendemos que la reapropiación de los principios del teatro independiente por los artistas locales posibilitó el desarrollo de una producción local perdurable y acumulativa, habilitó la emergencia de una tradición teatral rosarina y construyó el espacio propio de la producción local dentro del campo cultural de la ciudad.
DAAPGE Vol. 12, N°18, 2012, pp.6-20., 2012
En este trabajo propongo indagar en la conformación del área de estudios de las políticas cultura... more En este trabajo propongo indagar en la conformación del área de estudios de las políticas culturales a partir de la pregunta por la relación entre las ideas y la producción de políticas. Específicamente me pregunto, ¿de qué forma se han cristalizado en las opciones de políticas los distintos sentidos de cultura? ¿Y bajo qué paradigmas se han estudiado? A partir de la reconstrucción histórica de este proceso identifico aquellos momentos de cambio que permiten armar un mapeo general de la cuestión y reflexionar puntualmente sobre el problema que nos hemos planteado. Así, propongo un recorrido que se inicia con los orígenes de este campo de estudios. Luego intento dar cuenta del desplazamiento de su objeto a partir de la antropologización del concepto de cultura y la revitalización y el debate por las políticas culturales durante el contexto de la democratización. Seguidamente hago referencia a la vocación cuantificadora que acompañó al giro neoliberal en la cuestión para por último plantear las sendas actuales por las que se desliza esta área de estudios y algunos interrogantes para el futuro de la misma. Se espera de esta manera aportar algunas ideas para pensar las formas de contacto entre los discursos académicos y las políticas públicas, más específicamente sobre aquellas discursividades políticas y criterios que prevalecen en la elaboración y análisis de políticas culturales. Palabras claves: políticas culturales, regímenes de saber, cultura, poder.
Revista SAAP (ISSN 1666-7883) Vol. 9, Nº 1, mayo 2015, 75-92, 2015
En este trabajo nos proponemos rastrear las políticas teatrales en la provincia de Santa Fe para ... more En este trabajo nos proponemos rastrear las políticas teatrales en la provincia de Santa Fe para el período 1940-1989. Para ello reconstruimos la agenda gubernamental de las políticas culturales a nivel provincial siguiendo un eje diacrónico haciendo foco en sus definiciones de cultura, sus principales lineamientos y la construcción del teatro como cuestión de gobierno. Teniendo en cuenta que los actores son uno de los factores fundamentales en la conformación de la agenda de gobierno, se trazarán las articulaciones entre los diferentes gobiernos provinciales y los artistas del teatro independiente de Rosario, el centro de producción teatral más importante de la provincia. De esta manera esperamos aportar una mirada global sobre una temática inexplorada para la provincia de Santa Fe e incluir una dimensión poco abordada en los trabajos sobre la materia: el rol de los artistas en la conformación del campo de las políticas culturales y sus instituciones.
LOGIÓDICE; María Julia. “Discepolín. Articulaciones entre política y teatro en Rosario durante los ochenta” Revista Telón de Fondo N°16. Diciembre 2012. URL: www.telondefondo.org Facultad de Filosofía y Letras (UBA). ISSN N° 1669-6301. , 2012
La Agrupación Discepolín nace a fines de 1981, cuando los primeros síntomas de crisis del proceso... more La Agrupación Discepolín nace a fines de 1981, cuando los primeros síntomas de crisis del proceso militar empezaban a asomar. Tiene sus orígenes en los Talleres de Arteón, un grupo emblemático del teatro político de Rosario surgido en 1965 que, como muchos otros de la época, va consolidando hacia fines de la década una línea marcadamente política. Este proceso de politización se da a partir de una militancia clara dentro del peronismo y la conducción fuerte de Néstor Zapata. Desde ese lugar en el campo ideológico, Arteón se va a convertir en uno de los principales promotores de la agremiación opositora a la Asociación Argentina de Actores, defendiendo a través de la Federación Argentina de Trabajadores de Teatro Argentina (FATTA) y del Sindicato de Trabajadores Santafesinos de Teatro la federalización teatral. A partir del golpe militar de 1976, Arteón se traza una estrategia de resistencia en la superficie a partir de sus Talleres. De esta manera, éstos se transformaron en uno de los espacios culturales de socialización y resistencia más importantes de la ciudad. Por ellos circularon buena parte de los jóvenes con inquietudes artísticas, intelectuales y políticas de la ciudad. Los Talleres no estaban pensados como espacios de formación técnica, sino como espacios de formación política; allí se formaban cuadros políticos culturales. Se alentaban la autogestión, la creación colectiva y el compromiso político. Así, en el sótano de Arteón, se debatían más las lecturas de Hernández Arregui o Scalabrini Ortiz que los escritos de Artaud. Los discursos que circulaban, la autonominación como trabajadores de teatro y la referencia entre pares, a partir de los apelativos compañeros y compañeras, reactualizaba la discursividad de la militancia peronista.
Telón de Fondo, 2015
Resumen El grupo Arteón, que este año cumple su 50 aniversario, fue por su trayectoria, capa-cida... more Resumen El grupo Arteón, que este año cumple su 50 aniversario, fue por su trayectoria, capa-cidad de gestión e impacto en el campo teatral, uno de los más trascendentes de la década del sesenta y setenta en la ciudad de Rosario. En tal sentido, en este trabajo nos proponemos analizar las diferentes formas que fue adoptando el proceso de politización que atravesó el grupo durante ese período. Sostenemos la hipótesis que las prácticas de este grupo pueden pensarse como una experiencia de teatro militan-te (Verzero, 2013) que, a diferencia de otros colectivos, se singularizó por sostener una intensa vocación institucional. Fundamentalmente desde 1973 Arteón articuló su práctica militante con un activo proceso de institucionalización gremial y acer-camiento al Estado. En tal sentido nos resulta un objeto de indagación privilegiado para comenzar a preguntarnos por los problemas que se trazan entre la militancia y la institucionalización, o las líneas de cierre y apertura de un proceso de politización cuando deviene institucional. Abstract Arteón is a theatre group from the city of Rosario which is celebrating its 50th anniversary this year. During the sixties and seventies, it was one of the most significant groups in the city, considering its career, its management capacity and its impact in the theatrical field. In this paper, we analyze the group's process of politicization during that period. We hold the hypothesis that Arteón can be seen as an experience of militant theatre (Verzero, 2013) which, unlike other groups, was particular for its marked institutional vocation. Mainly since 1973, Arteón articulated its militant practice with an intense process of union institutionalization, getting, at the same time, progressively close to the state. In this regard, we consider it a privileged object of Palabras clave Arteón política teatro militante instituciones sindicatos Key words Arteón politics militant theater institutions unions
Este trabajo propone revisar algunas teorizaciones que
se han dado en el campo del pensamiento te... more Este trabajo propone revisar algunas teorizaciones que
se han dado en el campo del pensamiento teatral
argentino a partir de la sentencia de que el teatro
político ha muerto. Inscribiendo la problemática en el
marco de debilitamiento de los ideales de la
modernidad y las transformaciones que en nuestro
contexto se operaron en torno al sentido de la política,
se ponen en diálogo los discursos de Federico Irazábal,
Jorge Dubatti, Lola Proaño Gómez y Eduardo Pavlovsky.
En el recorrido de estas distintas lecturas me propongo
analizar las diferentes conceptualizaciones de la
política que han puesto en juego y sus consecuencias
para el análisis de la articulación con el teatro.
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Papers by Julia Logiódice
Abstract This article explains some results of a research project on the process of reconfiguration of "political theater" during the democratic transition from the analysis of a paradigmatic group on the local circuit in Rosario, the "Discepolín Association". To this end, we analyze the creation of the circuit with the emergence of independent movement in the mid-forties-as an alternative space to filodramatic and professional circuit-, we make a characterization of it and we analyze the "boom of independent theater" in the eighties. Then, we examine the emergence and trajectory of Discepolín following a diachronic axis from its beginnings in the workshops of Arteón until its dissolution in 1987. Next, we study some nodes of their practices such as their political cultural program-with the notions of culture, nation and people-, the different configurations of the figure of artist, their procedures and poetics, with the hypothesis that it participes of the melodramatic imagination. From this, we intend to provide some clues to understand the reconfiguration of the relationship between theater and politics in the context of democratic transition.
se han dado en el campo del pensamiento teatral
argentino a partir de la sentencia de que el teatro
político ha muerto. Inscribiendo la problemática en el
marco de debilitamiento de los ideales de la
modernidad y las transformaciones que en nuestro
contexto se operaron en torno al sentido de la política,
se ponen en diálogo los discursos de Federico Irazábal,
Jorge Dubatti, Lola Proaño Gómez y Eduardo Pavlovsky.
En el recorrido de estas distintas lecturas me propongo
analizar las diferentes conceptualizaciones de la
política que han puesto en juego y sus consecuencias
para el análisis de la articulación con el teatro.
Abstract This article explains some results of a research project on the process of reconfiguration of "political theater" during the democratic transition from the analysis of a paradigmatic group on the local circuit in Rosario, the "Discepolín Association". To this end, we analyze the creation of the circuit with the emergence of independent movement in the mid-forties-as an alternative space to filodramatic and professional circuit-, we make a characterization of it and we analyze the "boom of independent theater" in the eighties. Then, we examine the emergence and trajectory of Discepolín following a diachronic axis from its beginnings in the workshops of Arteón until its dissolution in 1987. Next, we study some nodes of their practices such as their political cultural program-with the notions of culture, nation and people-, the different configurations of the figure of artist, their procedures and poetics, with the hypothesis that it participes of the melodramatic imagination. From this, we intend to provide some clues to understand the reconfiguration of the relationship between theater and politics in the context of democratic transition.
se han dado en el campo del pensamiento teatral
argentino a partir de la sentencia de que el teatro
político ha muerto. Inscribiendo la problemática en el
marco de debilitamiento de los ideales de la
modernidad y las transformaciones que en nuestro
contexto se operaron en torno al sentido de la política,
se ponen en diálogo los discursos de Federico Irazábal,
Jorge Dubatti, Lola Proaño Gómez y Eduardo Pavlovsky.
En el recorrido de estas distintas lecturas me propongo
analizar las diferentes conceptualizaciones de la
política que han puesto en juego y sus consecuencias
para el análisis de la articulación con el teatro.