Crítica: All We Imagine as Light
por Fabien Lemercier
- CANNES 2024: La cineasta india Payal Kapadia firma una hechizante obra híbrida que ausculta el corazón de las mujeres de su país y sus deseos de vivir en otro mundo
“Algunos la llaman la ciudad de los sueños, pero yo no. Creo que se trata más bien de la ciudad de las ilusiones”, “existe un código no escrito: no se te permite sentir ira ni aunque vivas en las alcantarillas. La gente lo llama el espíritu de Mumbai", “tienes que creer en esta ilusión, o te acabarás volviendo loca”. Tras su aclamado debut con el documental A Night of Knowing Nothing [+lee también:
crítica
entrevista: Payal Kapadia
ficha de la película], la cineasta india Payal Kapadia ha llevado su innegable estilo, que mezcla poesía y realismo, al terreno de la ficción con la hechizante All We Imagine as Light [+lee también:
tráiler
ficha de la película], que ha sido presentada en la competición oficial de la 77.ª edición del Festival de Cannes.
Lo que la directora ha mantenido intacto respecto a su documental es el hecho de dar voz a los que no la tienen en su país, en este caso las mujeres. Y es precisamente en un torbellino hábilmente construido de sentimientos encontrados en torno a la búsqueda de libertad donde la cineasta adentra a sus protagonistas (dos enfermeras que comparten piso y una amiga mayor que trabaja como cocinera de un hospital), y todo ello en el centro del vasto círculo de una ciudad en expansión de 21 millones de habitantes. Tanto las existencias de estas mujeres como la propia película están inmersas en la extremadamente especial atmósfera de transitoriedad característica de la cultura india, donde la palabra hindi “Kal” significa tanto hoy como mañana, donde las barreras religiosas, los matrimonios concertados y la emigración acaban por separar a las personas que se aman, y donde los promotores inmobiliarios reestructuran los barrios como apisonadoras.
En lo que respecta a su vida profesional, la experimentada Prabha (Kani Kusruti) y la más joven Anu (Divya Prabha) se conocen al dedillo las diferentes teclas del cuerpo humano (saben perfectamente lo que son el espéculo vaginal de Sims, las pinzas arteriales, las vasectomías, las píldoras anticonceptivas, etc.). Sin embargo, en su vida privada, se supone que se adhieren a una cultura de moderación. La mayor se lo carga todo a los hombros y mantiene en secreto sus tormentos (su marido, que se fue a trabajar a Alemania, no la llama desde hace un año, y el único gesto afectuoso que ha tenido con ella ha sido enviarle una olla arrocera nueva) y su actitud reservada ante las insinuaciones románticas de un médico. La pequeña de las dos, por su parte, desafía las normas saliendo con el musulmán Shiaz (Hridhu Haroon), un romance lleno de complicaciones prácticas. La cocinera Parvati (Chhaya Kadam), una viuda que lucha contra un desahucio injustificado, decide invitar a las dos enfermeras a su pueblo natal junto al mar...
All We Imagine as Light, que se ha tejido en forma de una cautivadora mezcla de densidad documental sumamente realista y romanticismo melodramático en la tradición del cine indio, brilla especialmente en sus dos primeros tercios, que son urbanos y nocturnos, en los que Payal Kapadia demuestra su finísima habilidad para destilar estética y narrativamente los muchos elementos pequeños y dispersos de la vida cotidiana. Y a pesar de que la transición a la luz es, aunque agradable, más artificial y cuenta con un final desconcertante, la cineasta acaba por imponer, no obstante, una firma feminista híbrida y personal, llena de encanto y de un potencial artístico muy elevado.
All We Imagine as Light ha sido producida por la francesa Petit Chaos y coproducida por Arte France Cinéma, Baldr Film (Países Bajos), Chalk & Cheese (India), Another Birth (India), Les Films Fauves (Luxemburgo) y Pulpa Film (Italia). Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Luxbox.
(Traducción del francés)
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