Crítica: Kinds of Kindness
- CANNES 2024: Hacerse el raro por diversión no es suficiente para que Yorgos Lanthimos consiga una experiencia cinematográfica interesante, su nuevo trabajo es curioso pero vacío
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ficha de la película], el director griego Yorgos Lanthimos está de vuelta con su último trabajo, Kinds of Kindness [+lee también:
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ficha de la película], el cual fue estrenado en la competición principal del Festival de Cannes de este año. Bajo un empaque de “cuento tríptico”, la cinta abarca tres historias débilmente conectadas, cuyo verdadero significado cuesta comprender. No es fácil describir las “tramas” de estos tres episodios, por mucho que la sinopsis oficial las haga ver lineales e inteligibles.
La primera parte, titulada “La muerte de RMF” sigue a Robert (Jesse Plemons), que está completamente sometido a su jefe, Raymond (Willem Dafoe). Su patrón controla todo lo que hace, incluyendo qué comer, qué beber, qué leer e incluso cuándo y con quién tener sexo. Tanto es así, que fue él quien eligió a su mujer (Hong Chau). Cuando Raymond ordene a Robert asesinar a un enigmático hombre (RMF, interpretado por Yorgos Stefanakos) en un burdo plan para hacer que parezca un accidente, Robert se rebelará en un intento por recuperar el control de su vida.
La segunda parte, “RMF huye”, se centra en un policía llamado Daniel (Plemons), el cual cree que su mujer Liz (Emma Stone), que acaba de volver tras haber desaparecido por un tiempo, es una impostora.
La última parte, titulada “RMF se come un sándwich”, trata sobre una extraña secta que parece adorar al sexo y al agua y que encomienda a Emily (Stone) y Andrew (Plemons) encontrar un particular individuo que sabe resucitar a los muertos.
Seguramente el primer episodio sea el más equilibrado de todos. A pesar de su extrañeza, no lleva el dramatismo tan lejos como los otros dos. Se trata de un relato irregular sobre obediencia y sumisión, el cual está muy lejos de ser creíble, profundo y atractivo, incluso en un sentido metafórico.
Uno no puede evitar comparar el contenido del film con el Dodge morado de Emily en el tercer capítulo. Es un coche muy lujoso, que únicamente está ahí porque alguien pensó que quedaría bien en pantalla. Su presencia no suma nada, ni a la historia ni a los personajes: es bonito de ver y ya está. Parece que esté ahí solo para que Emma Stone (o, más bien, su doble) disfrute haciendo filigranas como en una película de A todo gas.
Ser raro por ser raro no basta para crear una narrativa atrayente que estimule la atención del espectador. Es imposible simpatizar con ninguno de los personajes, pues son la personificación exacta de los peores atributos que alguien podría albergar, hasta el punto de apenas poder identificarlos como personas. Uno podría decir: “Es Lanthimos, no pasa nada”. Sí, es él, pero aun con todo, hasta el más absurdo de los films debe contener un equilibrio y unas reglas internas coherentes que permitan al espectador exprimir todo el sabor de la cinta. A este respecto, Lanthimos intentó desafiar dicho equilibrio en su último trabajo. Ahora, sin embargo, estamos ante algo diferente.
Los esfuerzos por incorporar elementos estéticos que posibiliten esa “bizarrada tan molona suya” son excesivos y, al final, lo único que queda es una cáscara vacía muy similar al último film de Wes Anderson. En Kinds of Kindness veremos a grandes actores con sus icónicas expresiones hacer lo que siempre hacen: interpretar deliberadas (o no tan deliberadas) secuencias cómicas e incómodos interludios simplemente para impresionar, los cuales evocan vagamente la mitología griega, e incluir pretenciosos títulos y enigmas alrededor de RMF y el resto de personajes. Todo ello bajo los envites de la música de Jerskin Fendrix, la cual está compuesta por fuertes notas de piano e inquietantes voces esporádicas.
Kinds of Kindness es una producción de la irlandesa Element Pictures, la británica Film4 y la americana TSG Entertainment. De su distribución internacional se encarga Searchlight Pictures.
(Traducción del inglés por Juan Ramón Parra)
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